清代雍正青花瓷器鉴赏

雍正（1723—1735年）

出口创汇期花卉纹盖罐（编192）用彩纯正沉稳，造型饱满舒展，釉面温润肥腴◇胎质干爽致密◇通体的包浆具有一定的老化迹象，制作工艺时代风格明显，为相当于上一个世纪出口创汇期特征◇喜欢的话可以关注

雍正帝虽仅十三年，但制瓷工艺极其精细，其更加重视制瓷质量，精益求精。尤其是唐英（雍正六年起至乾隆二十一年），开始以内务府员外朗之职奉命协助年希尧(淮安关税务兼差景德镇御窑厂窑务)烧造官窑瓷器，但一切烧造成事宜，供系他一人经营，先后管理御窑三十余年。任期次年（雍正七年）便派厂署幕友吴荛辅调查钧窑器釉的配制方法，获得成功。其本身懂得艺术，喜欢陶瓷，但开始对制瓷工艺不熟，但勤于钻研，在所撰《瓷务事宜示谕稿序》中称：“余于雍正六年奉差督陶。茫然不晓，惟诸于工匠之意旨，惴惴焉,萃精会神，苦心戮力，与工匠同其食息者三年，抵九年辛亥于物料，火候一生竞变化之理，虽不敢谡全知，颇有得于抽添变道之道。经过三年潜心实践，终于成为中国制瓷史上第一位带陶身份的制瓷大师，故在其位期间，新品种、精品倍出。此时的青花瓷以纹饰疏朗，造型秀美，工艺精湛闻名于世。

青花花卉纹缸

器型

雍正青花瓷以轻巧俊秀，工丽妩媚而称之，颇可与明永乐、成化而媲美。其外形线条柔美，恰到好处，造型品种除大量的创新工作外，在仿永宣、成化青花瓷方面极为成功，在异曲同工之妙。

蓝釉留白花卉纹盘

青花凤穿牡丹纹将军罐

主要器型有碗、盘、杯、桃洗、瓶（玉壶春瓶、梅瓶、绶带耳扁方瓶、长颈瓶、橄榄瓶、绶带葫芦瓶等）、樽（观音樽、马蹄樽、琵琶樽、贯耳樽、环耳樽、兽耳樽等）、花觚、壶、罐（天字盖罐、莲子盖罐、荷叶盖罐、高装罐菊、笔筒、香炉、塑像等。

青花花卉纹杯一组

胎釉

胎薄体轻，大器规整而不显厚重，小器小巧玲珑。瓷土造料精细、研粉、淘洗、澄浆、制坯、绘画、上釉等工艺要求甚为严格，火候适度。

青花把莲纹盘

青花竹叶纹壶

胎体坚白细润，胎体轻薄，迎光透视莹润无瑕，有的略显淡青色（还原焰烧成），而明代成化胎多显肉红色。 w釉面呈青白或粉白色，光洁细润，无瑕疵，仿永宣青花釉面多有桔皮纹。

青花石榴纹橄榄瓶

青花喜鹊登梅纹扁瓶

青料

雍正时钴料以珠明料为主，也不排除用浙料。青花发色既有发色深沉或浅淡，官器多见，也有发色青翠、艳丽，多表现在青花笔筒，筒瓶或樽花觚上，还有一部分仿永宣的青花器，发色较浓艳、晕散，但飘浮于釉面中，当然也有部分发色灰暗的青花器，但呈色稳定。

青花笔筒

纹饰

纹饰既有工整纤细的一类，也有追仿永宣晕散的一类，还有水墨淋漓的一类。绘画技法有单线平涂、勾线涂描，也有勾线混水、皴擦、点染。仿永宣、瑞果图纹器，往往在有些纹饰上重笔点染来追仿苏料铁锈斑（凹凸效果）。

青花僧帽壶

青花双龙耳尊

民国白釉擂钵（编220）研钵◇造型敦厚饱满◇釉面温润肥腴◇胎质干爽致密◇通体的包浆具有自然的岁月老化迹象，制作工艺时代风格明显，为民国晚期风格，图鉴真品，喜欢可以收藏与关注

青花绶带扁瓶

青花委角瓶

青花缠枝碗

常见纹饰有石榴、三秋、九秋、菊花、牡丹、缠枝莲、缠枝宝相花、牵牛花、松竹梅、莲池荷花；灵芝、云龙、海水龙、龙凤、夔龙、云鹤八卦、雉鸡牡丹、海马瑞图、桃蝠；三国故事、羲之三爱鹅、东方湖、西厢记、刀马人物、文王仿贤、牧牛图、山水人物、教子图、八宝、暗八仙、梵文咒语、诗句等。

青花残片

青花残片底座

青花人物纹尊

青花残片

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