北京保利2022秋拍丨流传有序——中国书画早期出版作品选珍

北京保利拍卖
2023年1月17日04时

上世纪90年代，当国内艺术市场兴起之后，出版物便成为书画作品鉴定的重要辅助手段之一。这里涉及的出版物尤其是在上世纪90年代之前的书籍，更成为近现代名家作品收藏参阅的重要资料，也成为作品流传脉络的佐证，出版流传有序，往往也备受市场青睐，高价频出。

此次秋拍我们征集到了数量可观的带有较早出版或著录的名家作品。如南张北齐板块，齐白石市场公认极为重要的1957年《齐白石遗作展览会纪念册》中收录的齐白石为悟园画《悟说山舍图》；张大千1994年重要展览《南张北溥精品特展》参展作品张大千《空行母》。融汇中西的师徒林风眠与吴冠中专题中，收录在1979年上海人民美术林氏生前出版的《林风眠画集》中的《村前》；及由星洲秋斋和罗桂祥博士旧藏并参加过1988年新加坡国家博物馆《吴冠中画展》的《月下玉龙山》等。中国美术教育的先驱徐悲鸿与关良作品中，参展过1982年新加坡历史博物馆举办陈之初藏任伯年、徐悲鸿精品展并于1982年12月出版于雄狮美术的徐悲鸿《丰年》和由关良家属提供出版于1982年四川人民出版社《关良画册》中的油画《瓶花》等等。及众多其他作品或附有早期权威出版著录或学术研究刊物或海内外重要展览，值得广大藏家特别关注。

Lot 2527

齐白石1864-1957雏鸡图

镜心水墨纸本

103×34 cm约3.2平尺

估价：RMB 2,000,000-3,000,000

【题识】三百石印富翁齐璜画，时年七十又九矣。

【印文】齐大

【出版】

1.《齐白石书画集》第117页，人民美术出版社，1986年。

2.《艺术家》9月刊第213页，台湾，1987年。

3.《大陆名画家探访录》第15页，台湾艺术家出版社，1992年。

4.《齐白石画集》第28页，日龙华堂，1990年。

5.《齐白石绘画精萃》第95页，吉林美术出版社，1994年。

6.《齐白石全集4》第296页，湖南美术出版社，1996年。

7.《中国近现代字画拍卖会》第175页，香港荣宝斋，1992年。

出版物书影

Lot2524

齐白石1864-1957灯鼠图

立轴设色纸本

67×36 cm约2.2平尺

估价：RMB 800,000-1,000,000

【题识】少严先生清属，八十三岁白石。

【印文】借山翁

【鉴藏印】新会霍氏宗杰鉴藏

【出版】《齐白石画海外藏珍》第176、177页，荣宝斋（香港）有限公司，1994年。

【说明】

1.霍宗杰旧藏。

2.上款人「少严」应为王少严（1903-1995），王氏为云南省著名爱国民族工商业家，曾任云南省工商联名誉主席、云南省人大常委副主任和全国人大代表。

Lot2533

齐白石1864-1957翎毛花虫册

册页设色/水墨纸本

38×30 cm.×8约1.0平尺（每幅）

估价：RMB 4,000,000-5,000,000

【题识】

1.借山吟馆主者白石。印文：苹翁

2.吾少时诗少蕃师，师之屋后山，野兰香清，白石。印文：老白

3.星塘老屋后人。印文：白石老人

4.白石之小名阿芝。印文：阿芝

5.濒生。印文：齐大

6.白石老人。印文：木人

7.白石。印文：借山翁

8.寄萍老人八十八岁作。印文：齐白石

【出版】《齐白石画集》，（兰香清）图版60，（雁来红）图版61，（螃蟹）图版62，国华书画出版社，1982年11月。

【来源】中国嘉德2008年第十三期，lot1919。

南张北齐他们作品一直是市场中的焦点。齐白石《雏鸡图》是现行流通的小鸡题材中最难得一幅，更有着多达七次的较早权威出版。此件竹笼的描绘率意粗犷，以篆籀运笔之势搭建起挺直的构架，又用笔墨的浓淡表现出竹笼的立体。栅门已被打开，八只雏鸡飞奔着，跌撞着冲向左下角的昆虫，还有一只急待出笼。通篇基本采用长法平涂，个别小鸡的头部使用圆点笔法。浓淡墨、干湿笔、圆长法浑然天成，落墨之处笔尖生花。

此外《灯鼠图》也是十分难得，1994年就曾在香港荣宝斋出版，上款人“少严”应为王少严，王氏为云南省著名爱国民族工商业家，曾任云南省工商联名誉主席、雅好书画，常到北京开会，因与齐白石相识，二人在艺术上颇有共鸣。此作品后又经著名实业家、文物收藏家霍宗杰收藏，今又经遂性草堂主人珍藏多年释出，可谓递藏者显赫，足见作品之艺术内涵和高度。此作品再次面市，实为藏家之幸也。

1982年出版的《翎毛花虫册》尺幅不大方寸间尽显神功。此册页共为八开，题材集花鸟、水族、灯鼠等于一册，承袭前人及自己从身边生活中挖掘的创新题材，可谓是白石老人写意翎毛鱼虫的集大成者，可惜无声，活色生香。

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Lot2503

齐白石1864-1957为悟园画「悟说山舍图」

镜心设色纸本1925年作

29×68 cm约1.8平尺

估价：RMB 1,200,000-1,500,000

【鉴藏印】悟园珍藏

【著录】

1.《齐白石遗作展览会纪念册》第30-31页，人民美术出版社，1957年。

2.《齐白石全集》（第三卷）著录-注释部分，第8页，湖南美术出版社，1996年10月。

3.《齐白石研究》第176、342页，郎绍君著，人民美术出版社，2014年。

【出版】《齐白石作品集》第27页，人民美术出版社，1963年。

【说明】

1.上款「梧园」先生为朱心佛（1890-1961），原名羲胄，别号悟园，湖北潜江张港镇人。京师大学堂国文系毕业，师从章太炎与林纾。曾与国画艺术大师齐白石同居京华寺，相互切磋学问，习字作画。编订林纾作品多种，著有《悟园诗存》等。

2.夏衍旧藏。夏衍（1900-1995），原名沈乃熙，字端先，浙江杭州人，中国著名文学、电影、戏剧作家和社会活动家，中国左翼电影运动的开拓者、组织者和领导者之一。

出版物书影

Lot2544

齐白石1864-1957白石老屋图

立轴设色纸本

142×47 cm约6.0平尺

估价：RMB 8,000,000-12,000,000

【题识】白石老屋图。老屋风来壁有声，删除草木省疑兵。画中大胆还家去，且喜儿童出户迎。前甲子二月画图，此再画也。白石齐璜。

【印文】木人、大匠之门

【出版】

1.《游记山人之书》，第77页，日本出版社，1989年。

2.《保利拍卖十五周年精品集近现代（上）》第64页，文物出版社，2020年。

【展览】「融古开今—京津绘画对话展」，天津美术馆：2014年4月19日-24日；北京保利艺术博物馆：2014年5月25日-30日。

【来源】藏家得自日本重要中国艺术品收藏家。

Lot2526

齐白石1864-1957行书「小楼残月雪无声」

镜心水墨纸本

73×30 cm约2.0平尺

估价：RMB 600,000-1,000,000

【题识】小楼残月雪无声。白石山翁书。

【印文】木居士、齐大

【鉴藏印】胡佩衡印、胡橐之印

【出版】

1.《齐白石作品集》第二集，人民美术出版社，1963年。

2.《齐白石全集》第九卷53页，湖南美术出版社，1996年10月

3.《中国书法家全集—齐白石》图版72，河北教育出版社，2005年。

【说明】本作为胡佩衡旧藏。

齐白石花鸟常有，山水罕见，总量可能不及花鸟虫鱼之百一；又山水之目，尤以馆舍楼台之制更为稀得，目前所见不过数种，形式则基本都是竖幅，至于横幅之楼台亭榭图制，于齐白石画中洵为万一之选，且绝不轻送。齐白石为悟园画「悟说山舍图」正是万一之选，此作著录于最为重要的1957年《齐白石遗作展览会纪念册》及1963年《齐白石作品集》出版，并由中国著名文学、电影、戏剧作家和社会活动家夏衍旧藏。同时有书画家胡佩衡旧藏行书《小楼残月雪无声》一并出版在1963年《齐白石作品集》。

另一件1989年出版的山水作品《白石老屋图》也是他腕底自有鬼神地创作出美妙的作品。根据题识和风格，此幅应作于20年代中期。此时白石的山水已开出一派新面，构图简洁，着色大胆。此幅的山石画法尤为特殊，近山以勾勒为主，笔力雄强，维石严严；远山大结构与近山相类，而改用更写意的渲染。前景竹荫掩映下两椽茅屋，老翁策杖晚归，儿童出门相迎，白石浓得化不开的乡愁，于此幅显露无疑。

Lot2548

张大千1899-1983空行母

立轴设色纸本

84×53 cm约4.0平尺

估价：RMB 18,000,000-22,000,000

【出版】

1.《张大千中国近现代名家画集》，图版63，锦绣文化企业、新地平线文化事业有限公司，1993年11月。

2.《南张北溥精品特展》，封面，长流画廊，1994年2月。

3.《张大千书画特展—纪念大千居士九六诞辰》，封面，长流画廊，1994年5月。

4.《长流艺闻》第68期封面，台北长流画廊，1996年5月。

5.《震古烁今长流画廊廿五周年特展》，第108、109页，长流艺闻杂志社，1998年4月。

6.《张大千画集（上卷）》第161页，北京工艺美术出版社，2005年6月。

7.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第169页，保利艺术博物馆，2011年10月。

8.《法音》，总期326期，第32页，中国佛教协会会刊，2011年10期。

9.《继往开来—长流四十周年纪念专辑》，第376页，长流美术馆，2013年3月。

10.中国美术馆《江山万里—张大千艺术展作品集》，第34页，2014年。

11.山东省美术馆、长流美术馆《千古传奇—张大千艺术展作品集》第27页，中国文联出版社，2014年4月。

12.《张大千精品集贰》上卷，第215页，人民美术出版社，2015年。

13.《保利拍卖十五周年精品集近现代（上）》第257页，文物出版社，2020年。

【展览】

1.「南张北溥精品特展」，长流画廊，1994年2月1日-27日。

2.「张大千书画特展—纪念大千居士九六诞辰」，长流画廊，1994年5月。

3.「第二届海外回流精品汇报展」，保利艺术博物馆，2011年9月。

4.「中国近现代书画十二大名家精品展（三）」，保利艺术博物馆，2011年10月。

5.「继往开来—长流四十周年纪念专辑」，长流美术馆，2013年3月。

6.「江山万里—张大千艺术展」，2014年1月20日-3月3日，中国美术馆。

出版物书影

张大千30年代至40年代多为临摹各家作品，《空行母像》即为临摹敦煌壁画作品，大千在敦煌的几年间，全部花费达「五百条黄金」之多，生活已然非常拮据，但是还能用金粉来描绘此幅作品，可见大千对佛教的虔诚，更可见此幅作品的珍贵。此件作品背后的有个故事它或许就是当初撤离从飞机上搬下部分黄金，而带上了的几十件画卷中的其中之一。

Lot2517

张大千1899-1983山崖隐居风日清美

镜心设色纸本1973年作

45×60 cm×2约2.4平尺（每幅）

估价：RMB 6,000,000-8,000,000

【题识】

1.爰翁五亭湖上写。印文：蜀郡、张爰印、癸丑

2.六十二年癸丑九月风日清美，拈笔图此，襟怀为畅。爰翁。印文：张爰、大千

【出版】《张大千书画展览》图版24（山崖隐居），香港大会堂，1974年。

【展览】「张大千书画展览」，香港大会堂，1974年1月1日-7日。

出版书影

张大千初到西方时，他的创作以水墨画为主，但水墨画在西方并无立锥之地，那些在西方坚持使用毛笔耕耘的人都惨败而归，张大千只好改弦更张，全力攻克西方油画技艺，创作出中西合璧的泼彩泼墨。曾在1974年香港大会堂展览并出版的两件《山崖隐居》《风日清美》便是典型的泼墨泼彩作品，绘于两张日式卡纸上，尺幅大小相同，品相完好，来自同一藏家珍藏多年，画面十分精彩，代表着大千先生泼彩艺术探索的非凡成就。

Lot2293

吴昌硕 1844-1927赤城霞

立轴设色纸本1920年作

130×33 cm 约3.9平尺

估价：RMB 500,000-600,000

【题识】赤城霞。庚申重阳，吴昌硕老缶画于禅甓轩，时年七十七。

【印文】吴俊、苦铁不朽

【出版】《吴缶庐画册》，上海商务印书馆，1925年7月。

【说明】上海朵云轩2007年春拍，Lot403。

Lot2300

吴昌硕 1844-1927梅石图

立轴水墨纸本1926年作

132×32 cm 约3.8平尺

估价：RMB 180,000-280,000

【题识】唯三更分月是知己，此一瓣香专为春。左君诗人正之，丙寅冬，吴昌硕年八十三。

【印文】吴俊卿、系臂琅玕虎魄龙

【出版】《吴昌硕墨芳》第59页，株式会社思文阁出版，1971年5月。

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Lot2529

吴昌硕1844-1927篆书「亦难双室」

镜心水墨纸本1917年作

33.0×131.0 cm约3.9平尺

估价：RMB 1,000,000-1,500,000

【题识】有吉先生属书斋额，摘汉圉令赵君碑字应正。丁巳孟冬，七十四叟吴昌硕。

【印文】俊卿之印、仓硕、鹤寿

【出版】

1.《近代书道坐标》第四期，第24页，青山杉雨编，1956年。

2.《吴昌硕匾额书法集》第466页，西泠印社，2014年。

3.《吴昌硕全集》第118-119页，上海书画出版社，2017年。

吴昌硕是晚清海派最有影响力的画家之一，诗、书、画、印表现出色，作品备受海内外追捧。他酷爱梅花，常以梅花入画《赤城霞》与《梅石图》便是其代表之作，两件均为晚年之作，前者创作时七十七岁后者八十三岁。缶翁的花卉取法徐渭、八大山人、石涛等历代创新者，亦从近现代赵之谦、任伯年艺术中吸取营养。融各家之长。创造除了雄健大度的写意风格。更有缶翁书法作品，创作于1917年顶峰时期的篆书《亦难双室》，此副用笔恣肆沉稳，圆动而严峻，既保留了石鼓文雄浑古朴的气质和刚柔并济的特点，又打破了石鼓文齐平规整的布局。字型偏长，左右上下错落，似有向上奔腾之势，所以姿态横出，险峻异常，与原来的石鼓文在「似与不似之间」。

Lot2508

林风眠1900-1991村前

镜心设色纸本

43×55 cm约2.1平尺

估价：RMB 1,600,000-1,800,000

【题识】林风眠。

【印文】林风眠印

【出版】

1.《林风眠画集》第39页，上海人民美术出版社，1979年。

2.《现代美术家画论作品生平—林风眠》第98页，学林出版社，1996年。

3.《刀笔之魂—吕蒙纪念文集》第236页，上海人民美术出版社，2009年。

4.《二十世纪中国艺术家艺术创作试论》第58页，艺术家出版社，2009年。

【展览】「吕蒙艺术回顾展」，上海美术馆/上海市美术家协会，2009年8月8日—2009年8月18日。

【说明】吕蒙旧藏。

Lot2509

林风眠1900-1991荷塘

镜心设色纸本

68×66.5 cm约4.1平尺

估价：RMB 2,000,000-2,500,000

【题识】林风眠。

【印文】林风眠印

【出版】

1.《名家翰墨》月刊第24期，第80-81页，翰墨轩出版有限公司（香港），1992年。

2.《碎金集》（二），第138页，许礼平主编，翰墨轩出版有限公司（香港），2008年。

【来源】香港佳士得2002年春季拍卖会，Lot218。

林风眠大约从二十世纪二十年代开始创作风景画，其早期作品不多，总体风格接近于德国表现主义；从四十年代他开始进行融合中西画法的实验，五十年代是其风景画的成熟期，在其标志性的西湖与秋景系列中，色彩逐渐代替水墨成为画面主宰，具有强烈的形式感。

《村前》此幅构图满密而不留余地，用色浓烈沈郁，酣畅淋漓，在淡蓝色厚涂的背景上，以绿色黄色描绘繁密的树林、蓝色与白色的云彩、绿色的植被打破规整齐一的山峰，用笔纵横恣肆，却达到“乱而不乱，不齐而齐”的效果。树林间的空地上三座房屋，正是林风眠记忆中故乡的秋景，此幅为中国现代著名版画家，也擅长中国画、水彩画吕蒙所藏且为林氏生前出版，实为难得佳品。

另一幅《荷塘》是一件意境深远的精品佳作。笔法已经相当成熟，用色轻快明朗，是那一时期的典范之作。在一片漆黑的天地之间，不屈不挠地盛开着朵朵洁白的莲花。正是大师在“黑云压城城欲摧”的恶劣环境中奋发向上，出淤泥而不染的高洁情操的写照。

Lot2551

吴冠中1919-2010月下玉龙山

镜心设色纸本八十年代作

95.5×177.5 cm约15.3平尺

估价：RMB 10,000,000-12,000,000

【题识】吴冠中。

【印文】吴冠中印、八十年代

【鉴藏印】星洲秋斋珍藏

【出版】

1.《吴冠中画集》第64-65页，德艺艺术公司，香港，1987年。（出版时未题款）

2.《美术技法大全》第43页，吴冠中绘画形式分析，四川美术出版社，1988年3月。

3.《吴冠中画展》第18幅，新加坡国家博物馆，1988年，展品列表，水墨，宣纸。

4.《吴冠中画集》图版9，旧金山中华文化基金会，1989年。第54-55页。

5.《吴冠中绘画艺术与技法》第46页，人民美术出版社，1996年12月。

6.《吴冠中全集》第五卷，第252-253页，湖南美术出版社，2007年8月。

7.《风筝不断线缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展（二）—来自全球华人珍藏》第98-99页，保利艺术博物馆，2011年8月。

8.《看艺术》第475期，封面(细节图)、第54-57页，吉林画报社，长春，2011年11月。

9.《新加坡秋斋藏画》卷六之《洋为中用》第19-24页，新华美术中心，新加坡，2012年。

10.《吴冠中：大美无垠》第96-97页，新加坡国家美术馆，2016年。

11.《春华秋实—新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷二，第172-173页，佳士得，香港，2016年11月。

12.《保利拍卖十五周年精品集近现代（下）》图545，文物出版社，2020年。

【展览】

1.「吴冠中—一个当代中国艺术家」新加坡，新加坡国家博物馆，1988年2月10—21日。

2.「吴冠中—一个当代中国艺术家」旧金山，美国旧金山中华文化基金会，1989年6月10日-8月19日。

3.「吴冠中—一个当代中国艺术家」伯明翰，伯明翰艺术馆，1989年9月24 日-11月19日。

4.「吴冠中—一个当代中国艺术家」圣劳伦斯，斯宾塞艺术馆，1990年1月 21日-3月4日。

5.「吴冠中—一个当代中国艺术家」伊萨卡，赫伯特 F. 约翰逊艺术馆，1990年4月3日-5月29日。

6.「吴冠中—一个当代中国艺术家」底特律，底特律美术馆，1990年9月8日-11月4日。

7.「风筝不断线缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展（二）—来自全球华人珍藏」保利艺术博物馆，2011年8月。

8.「吴冠中：大美无垠」新加坡，新加坡国家美术馆，吴冠中画廊，2015年11月26日-2016年9月25日

【说明】罗桂祥博士旧藏中国书画。

【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。

Lot2549

吴冠中1919-2010牦牛雪山

镜心设色纸本1992年作

69×138 cm约8.6平尺

估价：RMB 3,800,000-4,800,000

【题识】吴冠中。一九九二。

【印文】吴冠中印、九十年代

【出版】

1.《东方情思─吴冠中画集》第45页，斯民艺苑，一画廊，1993年9月。

2.《中国近代名家书画全集─吴冠中─寻故人》，翰墨轩，1995年。

3.《吴冠中精品选集》第232-233页，艺达作坊，1996年10月。

4.《吴冠中作品收藏集》第210-211页，人民美术出版社，2003年9月。

5.《吴冠中全集》（第7卷），第146页，湖南美术出版社，2007年。

6.《自家江山—吴冠中诞辰100周年作品集》第93页，2019年。

【来源】北京荣宝2004年秋季拍卖会，Lot478。

吴冠中虽不是林风眠的入室弟子，但在中西融合的艺术新路对他影响很大。吴冠中于1970年代重新回归到水墨，在这之后的几十年里，他自如穿梭于两种媒材之间。

《月下玉龙山》正是重新回归水墨后的作品，玉龙山由深浅不一的墨色晕染而形成，描绘了烟雨过后，绵延的玉龙山悄然露面于月色之下时的景色。艺术家时而使用大块的深墨呈现近处的山坡，时而又以极细的笔触勾勒山脉的锋利和温婉，灰色山脉浓稠的笔触有着油画一般的厚度，留白处则造就了蜿蜒的水流和绵绵的雪山，而灰色调雾蒙蒙的夜空中藤黄的圆月柔和而遥远。

< style="line-height: 1.75em;text-align: justify;text-indent: 2em;">另一件比之稍晚的作品《牦牛雪山》创作于1992年，1993年便已有海外出版，此件虽然使用的是中国传统绘画工具，但展现出的是如雕塑般体积和厚重感的油画效果，吴冠中以用面塑造形体和动态的方式，将生活中常见的水牛打造得如钢铁浇铸一般，不仅使人联想起颐和园湖畔守卧百年的铜牛。吴冠中将西方油彩与经典的东方水墨“牛”的形象相融合，跨越了传统与现代，实现长久以来他所致力的油画民族化与国画现代化追求。

Lot2541

徐悲鸿1895-1953丰年

立轴设色纸本1944年作

89.5×53.5 cm约4.3平尺

估价：RMB 8,000,000-12,000,000

【题识】白云覆青山，静观意自闲。有人好肉食，喂猪于其间。忽然我想起，贤哉回回也。甲申夏日，悲鸿漫兴嘉陵江上盘溪。

【印文】悲鸿之画

【陈之初题签条】徐悲鸿先生双猪图。

【出版】《雄狮美术》1982年12月号142期，第89页，1982年。

【著录】《徐悲鸿研究》第117页，江苏美术出版社，1991年。

【展览】

1.「陈之初藏任伯年、徐悲鸿精品展」，新加坡历史博物馆，1982年12月。

2.「香雪庄藏任伯年、徐悲鸿精品展」，台北龙门画廊，1982年。

【来源】

1.新加坡香雪斋陈之初旧藏。

2.香港佳士得，中国近现代及当代画拍卖，1998年11月2日，lot33。

出版物书影

徐悲鸿与关良，二人归国后长期从事美术教育，是中国美术教育的先驱。前者强调国画改革融入西画技法，讲求绘画对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，《丰年》这幅作品正是徐悲鸿继承了我国绘画的优良传统，又吸收了外来的因素而有了新的发挥，使得动物形象画在这里是一个创新。更是附有1982年《雄狮美术》出版，且由新加坡著名收藏家陈之初旧藏。

Lot2514

关良1900-1986瓶花/span>

镜心布面油画

46×39 cm约1.6平尺

估价：RMB 800,000-1,000,000

【题识】关良。

【出版】

1.《关良画集》第9页，博雅艺术公司，1981年。

2.《关良画展》第14页，香港博雅艺术公司美术家出版社，1981年。

3.《关良画册》第42页，四川人民出版社，1982年。

【展览】「关良画展」，1981年第二季度，香港。

【来源】关良家属友情提供。

出版物书影

关良是最早将西方现代派的绘画理念引入传统水墨画的画家。擅长油画、中国画。其油画纯朴、率真，具有鲜明的艺术个性与民族气派。承蒙关良家属信任，本季再次得到关良家属支持早期出版佳作。

《瓶花》系列是关良进入1970 年代后特别重要的题材，此幅应创作于上世纪70年代末80年代初，线条生猛泼辣，色彩浑厚，看上去拙朴，却又含着无穷的趣味的表现，亦甚具国画写意精神，迥异于良公早年油画的精细写实，可见艺术家东西浑然的成熟风格：生机勃勃，色彩艳而不俗，让人心生喜爱。

Lot2518

李可染 1907-1989春雨江南

立轴设色纸本1978年作

69×46.5 cm 约2.9平尺

估价：RMB 2,000,000-3,000,000

【题识】春雨江南。尧如同志即将南行，作此留念，即请指正。一九七八年十二月，可染于北京。

【印文】可染、河山如画

【出版】《名家翰墨》25期《李可染鉴定特集》第117页，翰墨轩出版有限公司，1992年2月。

【说明】

1.该作品即将出版于李可染艺术基金会与浙江大学出版社共同编辑的《李可染全集》。

2.上款人金尧如(1923-2004)笔名管见子。浙江绍兴人。香港《文汇报》总编辑。从事新闻工作20多年，长期任香港《文汇报》编辑，撰述过不少政论文章及诗作。

3.2004年北京秋季拍卖会lot1716。

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Lot2519

李可染 1907-1989秋风吹下红雨来

镜心设色纸本1985年作

69×47 cm 约2.9平尺

估价：RMB 600,000-800,000

【题识】石涛诗云：秋风吹下红雨来。一九八五年八月上旬可染作于师牛堂。

【印文】李、可染、孺子牛

【出版】《东方既白—李可染》第140-141页，新加坡新华美术中心，1997年。

Lot2564

陆俨少1909-1993名贤诗意册

册页设色纸本

15×19 cm.×12约0.3平尺（每幅）

估价：RMB 2,000,000-3,000,000

【题识】

1.老农相对说春耕。俨少。印文：俨少

2.高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。杜陵诗意，陆俨少写。印文：陆氏、俨少

3.俨少。印文：陆氏

4.云气生虚壁，江声走白沙。写杜陵诗意。印文：陆氏、俨少

5.王叔明太白山图大意如此。印文：俨少

6.俨少写。印文：俨少

7.连山抱西南，石角皆北向。老杜入蜀诸诗刻划之工，出人意表，剑门一篇犹为雄奇。俨少并记。印文：陆氏、俨少

8.石壁过云开锦绣，酥松隔水奏笙簧。老杜句。印文：陆氏、俨少

9.万壑树声满，千崖秋气高。印文：陆氏、俨少

10.高房山。印文：俨少

11.平畴交远风，良苗亦怀新。写陶彭泽句，俨少。印文：陆氏、俨少

12.柳塘清韵。印文：俨少

【出版】其中十开出版于《陆俨少册页精选》，作品九、十，上海书画出版社，1995年。

李可染与陆俨少的山水画创作在国际上具有很大的影响，被誉为“北李南陆”。

师从白石却别具一格的李可染，在山水画方面主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。《春雨江南》便是李可染别具一格的山水画并出版于《名家翰墨》1992年，也是其常作题材，贯穿其艺术生涯近三十载。画家之所以对此类题材如此钟爱，一方面因为他青年时代就读干上海、杭州，江南风景给他留下难以磨灭的印象。更重要原因是这一主题可以凸显李可染改革中国画的艺术追求。

另一件出版于《东方既白—李可染》的《秋风吹下红雨来》则源自杜牧、石涛两家咏秋景诗句，描绘了一稚气牧童悠闲地骑于牛背上，行走于秋林间，随风飘落的红叶，此沉醉此间景色。寥寥数笔，准确地抓住了牧童及水牛的特征，提纲挈领，以少胜多，在表现形象的同时充分发挥了笔墨韵味。秋林及落叶以色笔自由点写，营造出清新恬静的气氛，一如质朴自然的乡村生活，让人神往。

南陆在深入师法传统的基础上通过大量的写生与体验生活,在自然的观察学习中敢于创立新法, 给传统山水画带来新的笔墨语言, 形成了极具个性的“陆家山水”。

《名贤诗意册》未署年款，按隶书、行书款识风格，用笔设色的细腻程度，以及形式题材判断，或为六十年代中期风格属于其个人早期作品。其中峡江险水二开、剑门行旅、石壁酥松、万壑千崖共五开，由题画诗可知，为杜甫诗意；幽村隐居一开，为陶渊明诗意；仿王蒙太白山图、仿高克恭云山图二开，为师古之作；另有松岩幽居、深山野樵、柳塘新颜、春耕对语四开。册中杜甫诗意占全部的十二分之五，足见陆俨少先生对于杜诗的钟爱有加。既然陆俨少对杜甫有着如此深厚的情感，又有着那么多创作经验，我们为什么不可以将本册中未题有杜诗的画幅，在杜诗中一一对应呢？比如仿王蒙太白山图，「野寺隐乔木，山僧高下居」；仿高克恭云山图，「荻岸如秋水，松门似画图」；松岩幽居，「叶稀风更落，山迥日初沈」；深山野樵，「入村樵径引，尝果栗皱开」。或许以诗境化于画境，才是陆俨少至臻的化境。