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本次拍卖有幸征得一批上海、北京户家所出陶瓷珍萃，亦有国营文物公司库出，均“原脏原旧”、传承有序。其中海派收藏颇为亮眼，囊括张仲英、俞氏家族藏珍，均为后代家属提供来源明确可靠，以飨方家。
中国古董珍玩
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Lot5807
民国 粉彩人物大碗一对
“洪宪御制”款
D：19.4cm
RMB：20,000－50,000
Lot5808
清早期 紫砂炉钧釉渣斗
D：9.7cm
无底价
本品撇口，深弧腹，圈足，造型精致。外壁施蓝釉，色泽深沉典雅，暗刻缠枝莲纹样，流畅舒展，内壁施白釉，带底座及原装木盒。
本品外壁蓝釉为仿宣德霁蓝釉，是以氧化钴为呈色剂的高温蓝釉，初现于元景德镇，明清两代几乎不曾断烧。宣德霁蓝名重于世，发色纯正，质感凝厚，有“宝石蓝”之称。整体上看，本品给人以“文、雅、精、细”的美感，品相上佳，外壁蓝釉自然垂流，近足处釉色更显深沉凝厚。碗底有“大清康熙年制”六字双行楷书款，为御窑标准款识，书体洒脱，不同于康熙晚期近雍时楷书款规整风格，此件应为康熙御窑初创时期仿宣德经典之作。
此件青花莲子罐釉汁滋润莹亮，青花色调青蓝典雅。纹饰用分水晕染法绘制，笔墨细腻，富有深浅浓淡的层次感。罐直口，溜肩鼓腹，圈足，平底微凸。罐口沿内侧一圈及圈足无釉，器内外其余部分通身施白釉，整体造型端重饱满。
器身外壁画青花莲池花鸟图案，青花深浅相错，蓝中泛紫，在白色釉底的衬托下显得格外艳丽。翠鸟翔于莲池之中，羽翼次第舒张，姿态轻盈曼妙，与身边盛放的莲花相得益彰。辅纹间杂施以荷叶、碧波、洞石、幽篁、蕉叶，一轮骄阳当空，观之清新且热烈，正如夏之荷塘令人心怡神往。整器构图疏朗清晰，胎、釉及工艺之精良，堪与康雍瓷媲美。
明代晚期，景德镇官窑瓷器开始采用官搭民烧制度，随着民间优秀工匠的介入，民间流行图案随即开始渗入到一向严格的官窑瓷器生产中，使得瓷器装饰展现新的面貌。
此大盘敞口，口沿宽平，弧腹渐收，圈足整齐。通体以青花为饰，发色浓艳瑰丽，烧造质量卓越。纹样各出其典，皆不相同。盘心所绘“松下问道”故事，以版画为范本，取材于当时流行的小说、戏曲内容，所绘场景闲适悠然，画面层次清晰，人物神情兼具；内腹壁作四葵形双线开光，内饰四组莲池游鸭纹，间以锦地梅花纹样；外壁绘饰折枝花果纹八组。整器造型新颖别致却又不失稳重大气，画面繁密紧凑，绘画工丽细致，气韵流畅。
万历一朝在构图方面，一改成化疏朗雅致的风格，图案以花纹满密为胜。追求浓烈、繁缛之效果，恰如本品之装饰风格，先以重色勾绘轮廓，再以浅色渲染，层次分明，具有典型的万历时代风格。
太白罐又称太白坛，传为摹仿诗仙李太白的酒坛，后世造酒器，多托名附会，故有太白罐传世。此罐唇口，短颈，丰肩，腹部渐收，圈足，器形丰满端庄，为太白罐标准器。施肥厚祭蓝釉，呈色稳定，蓝中微泛紫，予人以无限静匿雅意。环肩一周留白釉浮雕“大明建文壬午三年八月四日吉时造，吏部左侍郎，御史大人，江防督都史陈瑄立供曹山寺”楷书字样，点明此器为明代官员供奉专制。
蓝釉瓷器习称“霁蓝”，自宣德起又有“祭蓝”一说，因使用富含石灰碱的宝石质釉料，故而又有“宝石蓝”之称。一方面，它与黄釉、红釉、白釉一起，为四郊各陵的祭祀用器专用釉色，如明代皇室祭祀月神即规定帝王着蓝色祭袍，使用如此件之蓝釉瓷器；另一方面，蓝釉器又是赏赐、陈列及文房中必不可少的名贵品种。
本品形制巨大而气势磅礡，造型饱满端庄，青花发色浓妍夺目，胎质厚重坚致，釉色滋润泛青，布局层次清晰，口沿以缠枝莲纹装饰，缸身上下绘莲瓣钱纹为辅助装饰，规整疏朗，而主题画面则为鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼四种吉祥鱼饰，辅以水藻纹，是为嘉靖官窑最具表现力的“满池娇”装饰。
若以绘画而论，则“满池娇”并非以嘉靖为最早，但嘉靖官窑在“满池娇”画面的运用上是最为成功的。试以本品而论，则可见其绘画之线条并非如明早期官窑或稍晚之清代官窑那般工致细密，然则古拙有力，运笔恣肆而不失神韵，在鱼儿与水藻的空间分布上亦是十分自然，绘者似未刻意经营画面空间，然而此类“满池娇”画面则给人意蕴无穷之感，因为它质朴自然的生动，得以更好展现诸鱼无拘无束之游姿。近口沿处落青花楷书六字款式“大明嘉靖年制”亦是古拙遒劲，一如其画面风格，此类官窑风韵实在耐人寻味，为嘉靖御瓷之中风格别致的一类隽品。
传世所见嘉靖官窑瓷缸多为口大底小的斗形式样，而本品则沿袭明代正统瓷质龙缸的形制，直口内斜，丰肩深腹，为嘉靖官窑绝少出现的造型，查阅目前公私收藏资料未见与之相同者，惟见香港苏富比1996年春拍第0336号拍品“嘉靖青花狮子滚球纹大缸”，造型和纹饰布局与之相同，可资参考，只是主题纹饰改为狮子滚绣球图，现为香港大学美术博物馆典藏。
此式胎壁厚重、形体巨硕的瓷缸，景德镇自明代以来统称为龙缸，但对绘画鱼藻纹者在嘉靖时期则有专门名称“鱼缸”，成书于嘉靖年间的《江西省大志陶书》对此有详细记录：“（烧造前的尺寸）大样鱼缸：高二尺八寸、阔三尺；二样鱼缸：高一尺八寸、阔二尺五寸；三样鱼缸：高一尺六寸、阔一尺五寸。”
以本品的尺寸比例应归入“二样鱼缸”。有明一代龙缸（鱼缸）的烧制分别为宣德、正统和嘉靖、隆庆、万历五个时期。龙缸制作困难，仅烧制就需要历时十九天，且成器者“百不得五”，极容易变形疵裂。烧制龙缸有专门的窑炉，名曰“大龙缸窑”，《景德镇陶录》记载：“缸窑，明厂有‘龙缸窑’，称‘大龙缸窑’，亦曰‘缸窑’。窑制前宽六尺，后如前，饶五寸，入身六尺，顶圆。鱼缸大样、二样者，止烧一口。瓷缸三样者，一窑给砌二台，则烧二口。缸多画云龙或青花，故统称以‘龙缸窑’名之。”专门掌握烧造龙缸技术的工匠叫“龙缸匠”，也称为“大匠”。御器厂自明正统停烧以来，历经一百余年之后，至嘉靖朝再度重新成功掌握烧制大龙缸的技术，成为当时难得的一大成就。
Lot 5832
清康熙 青花“九凤来仪”图棒槌瓶
H：44.7cm
RMB：15,000－25,000
此碗广口，口沿微撇，深腹圈足，碗形周正。通体内外皆素胎，胎质坚硬轻薄，修胎规整精细。碗内书：“坤宁宫祭器”五字一行楷书款。底落：“大清宣统年制”楷书款，款识字体端正俊秀。
坤宁宫位于北京紫禁城交泰殿北，属于北京故宫内廷后三宫之一，位于交泰殿后面。乾清宫代表阳性，坤宁宫代表阴性，以表示阴阳结合，天地合璧之意。
本品器型挺拔隽秀，转折之间干净利落，器身通施仿哥釉，釉质肥厚，开片自然交错，形如冰裂。八卦纹分两排饰于四面腹中。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。全器造型规整，胎釉质量俱佳，可称乾隆同类器扛鼎之作，设于堂前，颇添古韵，又曾吉祥。
瓷质琮式瓶是南宋官窑、龙泉窑烧造的一种经典器型，因其形从良渚玉琮变化而来，故名琮式瓶，又因器身有凸起八卦纹，又有“八卦瓶”之称，也是有清一代官窑中的传统品种。清宫档案中将此类哥釉琮式瓶称为“哥窑蓍草瓶”，当是沿用明代文献中对于琮式瓶的称呼。如高濂《遵生八笺瓶花三说》中讨论“瓶花之宜”时即有“堂中插花……或龙泉蓍草大方瓶”；“若书斋插花……青东磁小蓍草瓶”。袁宏道《瓶史》中亦有“养花瓶亦须精良……大抵斋瓶宜矮而小……蓍草、蒲槌，皆须形制短小者，方入清供。”此一传沿用至乾隆一朝，故而查阅《活计档》，即有“宋制蓍草花樽”之称。因蓍草德圆而通，寓意长寿无极、天下太平，这与易学中的卦爻有异曲同工之处，与琮式瓶天圆地方、四面乾隆驵纹所蕴含的文化内涵颇为相近。
Lot5857
清乾隆 红釉胆瓶
H：29.7cm
备注：上海藏家旧藏
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－两宋瓷器下》第42页，图36，上海科学技术出版社，2002年。
RMB：80,000－120,000
此梅瓶大口，丰肩，胎体细腻洁白。以青花为饰，肩部绘灵芝纹，腹部绘蜜蜂飞在折枝石榴、荔枝、寿桃瑞果纹之间，上下交错分布，胫部绘竹枝。青花发色浓艳，绘制细腻生动，所饰瑞果寓意多子、多福、多寿，美轮美奂，底胎无釉。
明永宣青花素来闻名，后世仿效者甚众，清三代官窑多有佳作，文献中称之为“宣青”。此梅瓶即为雍正仿明永乐官窑青花梅瓶之一例，造型、纹样均以永乐同类器为祖本，技法高超，一丝不苟，且同样不落底款，足显好古之情。
此类仿永宣青花梅瓶在清宫档案中有明确记载，据《清档》记：“（雍正六年）五月二十六日，太监刘希文、王太平、王常贵交来……青花白地仿宣窑梅瓶二件……传旨：着配做漆架座，先将各样的样式每样做成木架一件，呈览再做。钦此”。
此类仿永宣梅瓶，雍正时期较为少见。上海博物馆分别藏有与拍品极为相类之雍正青花梅瓶及宣德青花梅瓶，可资参阅。
Lot 5861
清乾隆 豆青釉盘
“大清乾隆年制”款
D：25cm
备注：国有文物商店旧藏
RMB：34,000－60,000
撇口，弧腹，浅圈足。盘心及外壁施红釉。口沿处呈粉白色。底施白釉，青花双圈内“大清雍正年制”楷款。雍正时红釉的烧制工艺成熟，釉面润泽，釉色有深浅浓淡之分，此为色泽较浅者。红釉在所有色釉中烧造最难，清朝龚轼在《景德镇陶歌》中记述：“官古窑成重霁红，最难全美费良工，霜天晴昼精心合，一样抟(音“团”)烧百不同。”此盘曾经国有文物商店收藏，流传有序，十分难得。
此罐直口，鼓腹，造型敦实可爱，胎体致密，修胎规整。通体罩施白釉，滋润有泽，其上以斗彩为饰，肩部、胫部以斗彩渲染变形花叶纹。腹部主体斗彩绘团菊纹，团菊颜色红、黄相间，呈品字形分布，背景衬托蕉叶，其间饰缠枝莲纹，与腹部团菊间所饰莲纹相呼应。整器纹饰设色清雅，青花双钩纤细流畅，细若游细，发色青翠艳丽，又以五彩加色，恬静动人。罐底心以青花双圈书“大清雍正年制”六字双行楷书款，款识字体端正。
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