北京保利2022秋拍丨读雍正“古玩图”，赏青花古今之式
雍正御窑素来以品质与优雅著称于世，胤禛登基不到半月的第一道圣旨就是整顿养心殿造办处，要求工匠们精心为皇家打造各种器物，并且亲自行文颁布工艺流程，要求他们“往细处收拾”。雍正极高的审美和特别挑剔的眼光让造办处丝毫不敢大意，可以说雍正就是当朝宫廷艺术品的总设计师。
雍正时期的瓷器胎釉俱佳，在仿古方面达到了空前的水平，体现了高超的制瓷技巧。景德镇御窑厂受雍正皇帝的影响，仿烧前朝作品达到高潮，尤以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝的青花最具水准。![]()
流传于世的清雍正《古玩图》手卷以绘画的形式记录了清代雍正皇帝时期所甄选的近250件涵括从新时期时代到雍正年间各种精选的陶瓷、玉器、青铜器和各类古器物，突出展现了雍正皇帝个人隽秀典雅的鉴古气质。从其卷首标签可知，其“卷六”、“卷八”现珍藏于英国大英博物馆以及伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆。由此可见，雍正皇帝对于青花的选择素以明代永宣、成化为上，以至于雍正一朝的青花瓷器在烧造上也最重“仿古暗合，与真无二”，即对明代永宣青花和成化青花的摹仿与再现中，制作了一系列佳作。是次拍卖推出“破尘”专场，遴选十九例胤禛仿古、创新之佳作，其中青花一项“参古今之式，汇以新意，备储巧妙”，成就非凡，以飨方家。
Lot 5565
清雍正青花仿宣德卷草纹小胆式瓶
“大清雍正年制”款
H：16.8cm
RMB: 3,500,000 - 5,500,000
备注：
1. 法国私人藏家旧藏
2. 北京保利，2016年6月6日，编号7444，成交价：RMB 6,325,000
本品唇口，直颈，扁圆腹，圈足。釉色白中泛微青，瓶身以青花绘满卷草文。底心书青花“大清雍正年制”楷书款。瓷瓶纹饰在雍正朝青花官窑器中属于罕见，底款写法亦不同与其他雍正朝作品，疑为雍正一朝早期，安窑慕古创烧之作品。此瓶底部胎质细腻，青花发色及绘画为雍正时期典型特征。其纹饰灵感原型应当来源于宣德青花器，可见藏于英国大维德基金会“雍正六年古玩图轴（卷六）”中，宝座右侧第一件即为一例宣德卷草纹瓶，主题纹饰、器型与本品如出一辙，为典型雍正皇帝慕古之作。于“古玩图”轴中，其本品原型之宣德青花卷草瓶被绘制在宝座一旁最近的地方，可见此类瓶为深得雍正皇帝喜爱的佳器，并命御窑厂对照宣德实物仿制而成。故此推断，本品为依照宣德青花卷草瓶原样等比例仿制而成，其造型比例、青花的晕散均与其母本神似，而细观其胎釉、青花呈色等细微之处又呈现出典型的十八世纪早期景德镇青花瓷器的时代风格，实为一件雍正时期摹仿宣德青花的经典作品，工艺精湛。
Lot 5564
清雍正青花仿永乐荔枝纹抱月瓶
H：26.5cm
RMB: 3,500,000 - 5,500,000
备注：
1. Jacobs Demarest旧居收藏（始建于1678年）
2. 纽约苏富比，1992年6月3日，编号2343. Marlene Casey旧藏
4. 张宗宪先生旧藏，香港
5. 香港佳士得，2000年10月31日，编号816
6. 纽约佳士得，2005年9月20日，编号343
7. 北美十面灵璧山居收藏，编号CH216
展览：伦敦佳士得，《云海阁中国陶瓷收藏精品展》，1993年
出版：伦敦佳士得，《云海阁中国陶瓷收藏精品展》，1993年，图版82
此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。
本瓶器型端庄隽秀，壶细口，直颈，扁圆形腹，椭圆形圈足，平砂底无釉，釉汁匀净淡雅，细腻莹润。肩部饰对称的如意形双耳，许之衡称为「口际飘双带」。口沿青花花纹装饰，颈饰蕉叶纹，肩与底部皆绘海水纹，主题纹饰的折枝荔枝亦是以永窑为范，谐音「利吉」。本品为雍正御窑摹古永乐青花之卓越代表，其所摹之祖本可参见大英博物馆典藏永乐青花荔枝图扁壶，著录于《Ming Ceramics》，J. Harrison Hall，页109，编号3：20。比较二者，本品仿永乐苏麻离青料所绘青花点染；近底处海水波浪纹饰画法；荔枝枝干勾勒，无一不忠于原型，本器施釉肥厚，白中泛青，为典型雍正官窑仿永乐青花之佳作。永宣御窑品格之美，为有明一代之冠，其中青花一门，极负盛名，终明之世，精光不泯，影响波及数百年。永宣时期青花采用进口“苏麻离青”料，青花发色浓郁深沉，笔画起承转合处，釉料浓厚，入窑之后呈黑蓝色星星点点，非但不暗沉，更显油亮，被称为“铁锈斑”。永宣青花瓷器纹饰布局疏朗清新，勾绘舒展流畅，静雅可赏，加之以“苏麻离青”料勾勒，宛若一幅水墨画跃然瓶上。雍正皇帝雅好古物，品味颇高，宫廷制器有“仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源”之原则，仿古采今，蔚为大观，永宣制器苍妍雄浑之品格最得胤禛之青睐。雍正青花选料精细，工艺严格，「参古今之式，汇以新意，备储巧妙」，成就非凡，有「明看成化，清看雍正」之说。永宣青花的「苍妍雄浑」之品格最得雍正青睐，此器着意不落款，令人极难分辨，是媲美前代之佳作。![]()
宋徽宗《写生翎毛图》局部
大英博物馆藏品
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本品为雍正御窑摹古永乐青花之卓越代表，永乐朝例可参见大英博物馆典藏青花荔枝图抱月瓶，著录于《Ming Ceramics》，J.Harrison Hall，页109，编号3：20；另可见一永乐例，原为日本住友集团旧藏，后捐赠于大阪东洋市立陶瓷美术馆，著录于《东洋陶瓷的展开》，大阪市立东洋陶瓷美术馆，1999年，图版43。雍正皇帝曾不止一次遣送清宫所藏古董瓷珍至景德镇以资效仿，雍正皇帝事无巨细，本朝摹古瓷器与原型几难分辨，大阪东洋市立陶瓷美术馆藏品与本品尺寸、器型、纹饰构图、青花发色如出一辙，极可能为本品祖本。翻检各方典藏资料，见一例售于香港苏富比，1982年5月18日，编号144。另亦有一件同类收藏，为法国皇后欧珍妮．德．蒙提荷宝蓄，此后入藏于法国考古学家Joseph Henry Barbet de Jouy 收藏，期后由家族传承。直至2011年于拍卖场上释出，佳士得香港，2011年6月1日，编号3569。多次见于拍卖场，最后一次售于我司2021年4月21日，编号3211。其他类似参考，见北京故宫博物院所藏【清雍正青花折枝花果纹双耳扁背壶】，录于《清代御窑瓷器．卷一下》，紫禁城出版社，2005年，页396-397；【清雍正青花花鸟纹双耳扁壶】，同前书出处，页106-107。此器来源有序，尤为难得。早年为 Jacobs Demarest旧居收藏宝蓄，经纽约苏富比释出，此后入藏于Marlene Casey，期后由张宗宪先生递藏。直至2000至2005先后于拍卖场上释出，最终由北美十面灵璧山居主人宝藏。
Lot 5563
清雍正青花仿永乐喜鹊登梅图抱月瓶
H：22.5cm
RMB: 2,600,000 - 2,800,000
备注：
1. 日本私人收藏
2. 埃斯肯纳齐，伦敦
3. 北美十面灵璧山居旧藏，编号EK280
此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。
本器为清雍正仿明永宣青花瓷，造型源自阿拉伯铜器。壶小圆口，直颈，扁圆形腹，椭圆形底无足，平砂底无釉，肩部饰对称的如意形双耳，许之衡称为「口际飘双带」，使作品于整体视觉效果上达到均衡虚实之美。通体以青花装饰，颈部绘青花翠竹，肩部及胫部绘变形花卉，腹部两面绘折枝花鸟图，分别绘喜鹊伫立于梅枝、桃茎之上，姿态各异，青花淡雅略有晕散。底部亦饰云肩纹，笔法简洁洗练，细腻流畅。通体釉质莹洁温润，色泽沉稳高雅。无论在器形、纹饰风格上均为仿明永乐式样，是雍正仿永乐青花瓷器的佳作。存世的永乐原型有两件，尺寸较大（30公分高），一藏台北故宫博物院，著录于《故宫藏瓷 — 明青花瓷（一）．洪武永乐》香港，1963年，图版9、9a；另一藏伦敦大维德基金会（30.8公分高），现展于大英博物馆，载于苏玫瑰著《Elegant Form and Harmonious Decoration：Four Dynasties of Jingdezhen Porcelain》伦敦，1992年，图版29。目前仅知另外一件与原型尺寸相同的例子，藏于荷兰吕戈登国立公主陶瓷博物馆，著录于D. Lion-Goldschmidt著《Ming Porcelain [明代瓷器]》，弗里堡，1978年，页47，图版13，书中作者对其明代定年存疑，馆方现今亦将之定年为雍正。尚知一件雍正无款例子，尺寸接近永乐原型，先后为Richard de la Mare、苏林庵及玫茵堂收藏，著录于康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1712，后于香港苏富比，2011年4月7日，拍品76（30.5公分高）。及见一例藏于台北故宫博物院，著录于《适于心 — 明代永乐皇帝的瓷器》，台北，2017年，页158（29.9公分高）。如本品般小尺寸之例，见清宫旧藏（22.4公分高），录于《故宫博物院藏清雍正青花瓷器》，故宫博物院，编号123；乐山堂收藏（22.3公分高），展览及出版于《乐山堂藏瓷》，台北，2005年，图版29，后售于香港苏富比，1997年11月5日，编号1371；再售于香港佳士得，2015年6月30日，编号3126。另知近似的雍正青花花鸟图抱月瓶二例，尺寸较大（36.5公分高），腹一面绘喜鹊登梅，另面绘枇杷绶带鸟，一件底磨款，曾为张宗宪先生旧藏，后著录于《庄绍绥中国瓷器收藏》，香港，2009年，图版34；另一件底书雍正六字篆书款，藏于故宫博物院，载于《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，2010年，页111，图版97。另外亦见一伦敦私人收藏，售于香港佳士得，2016年11月30日，编号3309。香港佳士得，2016年月11月30日，编号3309
Lot 5561
清雍正青花仿宣德瓜果纹大盘
“大清雍正年制”款
D：45cm
RMB: 800,000- 1,200,000
备注：日本关西重要私人收藏
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本品折沿，浅弧腹，下承圈足，体量颇丰，造型规整，胎质洁白细腻。内外壁以青花为饰，外壁饰绘折枝瑞果六组，内壁口沿上环绕一周海水纹，内绘缠枝四季花卉纹，寓意「四时报喜」。盘心绘缠枝瓜藤图，瓜果丰硕，枝叶招展，蔓藤缠绕，繁密而不凌乱，工整又不失灵动，寓意「瓜瓞连绵」。外底心青花双圈内书「大清雍正年制」六字双行楷书款。瓜，寓意忠心，其源可溯至秦朝东陵侯邵平。秦亡汉替后，邵平虽遭削爵抄家，却不趋附新政，出走长安，务农种瓜，瓜美，世称东陵瓜。陶渊明（354-427年）赋诗咏其忠心，由闵福德、刘绍铭收录于《含英咀华》，上卷：远古时代至唐代，香港，2000年，页502。后世素以瓜瓞为瑞果，祝颂子孙昌盛，不绝不断，成语谓之「瓜瓞绵绵」。雍正时期，唐英参考明瓷佳器，依明代图样又添新颖纹饰，承袭之余更青出于蓝。此盘重开明初之制，纹饰似曾相识，乃见于永乐青花盘，二瓜一瓞，同藤绵延，根茎没地，凹壁绘缠枝花卉，口沿饰水波纹，可比较天民楼藏例，录于《天民楼青花瓷特展》，鸿禧美术馆，台北，1992年，编号25，另见珠山御窑堆积出土一例，刊于《景德镇出土元明官窑瓷器》，北京，1999年，图版70。永乐之后，瓜瓞纹饰日渐式微，虽见盌、盘之类仍有采用，然构图有别，如一宫盌，成化年款，饰折枝瓜瓞三株，载于康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994年，卷2，编号677。另有一嘉靖盘，通体主饰「瓜瓞绵绵」纹，见台北故宫博物院展览图录《蓝白辉映：院藏明代青花瓷展》，台北，2016年，编号98。同品种藏品参见北京故宫，《故宫博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，页374，图201。除此之外，雍正时期另有一款图案相近，但口沿海浪绘做海涛状青花瓜瓞绵绵纹折沿大盘，参见《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页198，图82。
Lot5562
清雍正青花鹿鹤同春图橄榄尊
“大清雍正年制”款
D：17.5cm，H：22cm
RMB: 1,300,000 - 1,800,000
备注：
1. Jacques Saint-Bris先生收藏，法国巴黎，1991年
2. 杜尚家族收藏，法国巴黎
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米歇尔·杜尚先生与香港徐展堂先生合影杜尚家族的收藏是在米歇尔·杜尚和女儿安妮·杜尚安妮(Anne Duchange)两代人的基础上建立起來的，米歇尔·杜尚精心钻研中国艺术近七十年，年轻时他已对中国艺术产生浓厚兴趣，于二战结束后积极于欧洲建立其个人收藏，并于1964年于法国巴黎开设第一间古董店，在其女儿安妮·杜尚的协助下，他们多年来累积了各式稀见于市场的中国艺术精品。杜尚曾与多名顶尖古董商交流，包括卢芹斋、Bluett 及Spink and Sparks，著名的徐展堂先生亦是杜尚的坐上客之一。米歇尔·杜尚已于2021年去世，其女儿安妮至今仍然活跃于欧洲的中国艺术圈，不时捐赠收藏或借展予巴黎吉美博物館，为中国艺术收藏作出莫大贡献。罐唇口，溜肩，通身青花为绘「六合同春」图，构图繁而不乱。图中合欢树前瑞鹿回首仰视，与飞翔在天的仙鹤相呼应，另一仙鹤则伫立在梧桐树干上，梧桐枝叶婆娑，生机盎然，虯枝蜿蜒，画面构图饱满，地上叠石错立，翠竹相掩。底部青花双圈内书「大清雍正年制」六字双行楷书款。主题纹饰鹿鹤延年，背景饰以松树、灵芝、祥云等自然景物，无不代表了长寿之寓意，推测此器当时用途或用于祝寿。绘画精美细腻，处处一丝不苟，有如瑞鹿，均以极细之笔触反覆点涂轻画，将鹿毛质感表现得极为逼真，其情态之写实传神，颇为绝妙，又见苍枝之渲染，叠石之层次，均展示非凡的绘画技巧。所绘青花发色浓艳，于莹白滋润的釉面映衬之下，益见清雅逸致。本品寓意吉祥，以鹿、鹤谐音「六合」，所指天地四方（天地和东南西北）故六合同春寄寓天下皆春，万物欣欣向荣之意。「六合同春」图在清代康熙时期民窑青花瓷器之中非常流行，可参见北京故宫博物院典藏品，录于《清顺治康熙朝青花瓷》，页476-477，图307及308。然而，此类装饰题材在康雍乾三朝的清宫御瓷均极为罕见。因此检阅目前所见资料，未见有相同器物。惟见乾隆年款之二例，青花「松石寿鹿」图橄榄瓶售于香港苏富比，2008年4月11日，编号2830；另一例清乾隆青花鶴鹿同春胆式瓶售于北京保利，2010年12月5日，编号4695，可作参考。两者当为同时期御窑厂之佳作。本品原为Jacques Saint-Bris先生收藏，其家族于1854年起为法国中西部昂布瓦斯Chteau of Clos Lucé城堡拥有人，而此城堡为天才李安纳度．达文西离开法国后所移居及1519年病逝之地。
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