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图一
图二
一、玉环内整体琢饰谷纹，双面加工，排列紧密，符合战国晚期风格。
二、玉环通体包浆厚重，呈现美丽的玻璃光光泽，在玉环的边缘有两处棕褐色沁，已深入玉质肌理。在这里跟大家介绍一下玻璃光包浆，古玉要形成玻璃光包浆，必须要满足三个条件：
（一）首先玉质要好；
（二）玉器表面抛光精细；
（三）坑口环境好，相对密闭，处于一种无氧状态下，不会对玉表造成侵蚀和破坏。
图三
这三个条件缺一不可，所以说要形玻璃光的包浆条件是非常苛刻的，如果大家遇到有玻璃光包浆的古玉，建议去收藏，不要盘玩。因为在盘玩过程中，光泽会暗淡下来，变得柔润，玻璃光消失，是非常可惜的。
玻璃光包浆，虽然亮泽，但不刺眼，在墓坑内经过岁月的沉淀，土壤中的有机物置换到玉质内部，有一种厚重的熟旧感。而现在造假的玻璃光包浆，大多是高速电动工具抛光而成，在自然反光下，有种扎眼的感觉，看上去光泽特别“贼”。
假玻璃光包浆
三、再给大家介绍一种无包浆的古玉，如图：
图四
这也是一件上博馆藏的春秋龙纹牌，玉表无包浆。一般此种古玉玉质都不是很好，加工比较粗糙，抛光不够精细，纯粹作为葬玉来使用。此种古玉如果经过盘玩，玉内吸附的有机质析出，也会出现比较柔润的包浆。
图五
图六
四、大家从图三、五、六这三张图片可以看到谷纹的排列和谷纹底部的特征。古代玉匠加工谷纹时，往往先在素璧上打出蒲格，再剔地加工出谷纹。因剔地加工的关系，谷纹的底部是起伏不平的，加工出的谷纹如镶嵌在玉璧之上，而现在做假的谷纹，往往底部水平，一般为合模或机雕或超声波震荡而成。
合模加工直接成型的，谷纹底部与平面夹角处会出现气泡，也有的会成型后进行手工加工修饰。机雕加工的谷纹，阴线无砣痕，宽窄、深浅完全一致，在谷纹底部会出现完全平行的水波纹，且多数做假者会在表面做上假灰皮，把水波纹盖住。大家在遇到这两种现象的谷纹玉璧，一定要擦亮眼睛。
假谷纹璧
万变不离其宗，如果从包浆及加工工艺来判断古玉，你一定要掌握古代每个时期使用的加工工具的局限性，比如民国以前使用的正反转砣机。
它的局限性是：
一、旋转周期一定，造成每一次砣刻的阴线较短；
二、力度相对小，每一次砣刻的阴线深度较浅；
三、鉴于上面两个原因，古玉的底子会高低不平；
四、砣机的转速相对慢，砣机每转动一次，就相当于打磨了一次，所以每个部位的光洁度基本一致。特别是最细的阴线和最小的孔洞中。
最后请大家切记：鉴定古玉是一门综合学问，切不可以点带面，以偏概全！入土特征和加工工艺特征一定要同时兼顾！！
东周玉器与西周不同之处主要体现在艺术风格的多样化和地方化，东周前半期为春秋诸侯拥周王而争霸，玉器制作方面延续西周略有改进，各诸侯所辖地方文化逐步体现出雏形。后半期为战国，周天子名存实亡，各诸侯国所属地方文化正式开始走进玉器制作风格。
东周时期，和田玉还没有普及大量使用，只有少数大贵族才有资格使用和田玉，其他人大多用地方玉材。
礼崩乐坏之后，各诸侯逐渐突破西周旧体制，大力制作玉器和青铜器。所以东周的玉器很丰富，艺术风格多样化。
东周时期铁器开始出现，推动了磨制技术的发展，一些精细工艺开始使用。
东周玉器承袭殷商西周，制作精美并逐步想精巧华丽的新方向发展。
东周玉器摆脱了殷商玉器固定的图案艺术风格，向写实方向发展。
在剑或刀上穿缀玉器可以彰显身份尊贵，又可以起到美化和保护作用
东周玉器反映了思想文化领域开始百花齐放百家争鸣。
西周玉器注重礼仪性
东周玉器开始注重装饰和审美。
东周玉器图案纹饰日趋繁缛华丽细腻精美
西周流行的双钩阴线和一面坡阴线仍有使用。
中国玉器的历史源远流长，在8000余年的发展历程中，中国玉器始终和中华文明一同砥厉前行，其间历经了若干次的变革与突破，最终成为中国传统文化的重要载体。
战国时期就是中国玉器飞速发展的重要阶段，这一时期玉器制作得到了前所未有的蓬勃发展，今天我们能够看到的各大博物馆所珍藏的战国玉器，几乎件件都是精美绝伦的稀世艺术珍品。
战国玉器的伟大艺术成就不仅体现在当时，而且对后世的中国玉器产生了深远的影响。
包括以玉器巅峰时代而著称的汉代玉器，正是在战国玉器的基础上发展起来的，毫不夸张地讲，如果没有战国玉器的深厚基础，汉代玉器不可能取得如此高的成就。
那么战国玉器究竟有怎样的艺术特点呢？又是什么原因让玉器发展在战国时期出现了质的飞跃、并取得如此巨大的艺术成就呢？
带着这些疑问，让我们走进战国时代风云激荡的历史洪流，从距今2500多年前先秦时期的历史时空中寻找线索和答案。
战国（公元前475年—公元前221年），是中国历史上继春秋时期之后的另一个大变革时期。
战国的历史从公元前453年韩、赵、魏三家分晋开始，直到秦国灭六国一统天下为止，期间还包括了诸侯相互吞并和东周灭亡等重大历史事件。
中国历史上很少有像战国时代那样错综复杂却又生机勃发的历史时期。在那样一个诸侯之间惨烈撕杀、相互争霸的年代，政局混乱却又文化蓬勃成为了独特时代特征。
战国玉器同样具有鲜明的时代特色，较之春秋时期玉器，战国治玉出现了蓬勃发展的兴盛局面，治玉工艺也产生了质的飞跃。
战国玉器的艺术特征主要有以下三点：
首先，战国时期的治玉工艺更加先进。
从制作工艺上看，春秋玉器无论是造型还是线条均显得较为浑圆，而战国玉器则棱角刚劲明确，线条清晰利落，同时镂空技法的使用较春秋时期更为普遍，并且治玉技艺格外精湛细致，就连楼空之外的内壁也琢磨的光洁明亮一丝不苟。
其次，战国玉器的装饰手法更加高明。
春秋玉器善用众多的抽象变形、肢解整体的龙纹充填器物画面，从而显得繁密不透气，其艺术表达仍显稚嫩。
而战国玉器装饰图纹主次分明，常见的谷纹、云纹、勾连云纹、绞丝纹等，其线条舒展流畅，工艺精细入微，主纹、地纹均清晰可见，观后使人赏心悦目。
最后，战国玉器的艺术水平更加高超。
中国古代玉器，不同的历史时期都有其独特的艺术特征，除了直观的时代风格、工艺及装饰手法外，这些综合特点所产生的抽象的艺术特色，也叫做古代玉器内在的神韵。
就整体水平而言，春秋玉器在造型、构图、动态变化等方面较之战国玉器则显得神气不足、平静而呆板。
战国玉器无论器面、边角或是布局，均设计得当，通体皆灵，充满了强烈的动感和勃勃的生机。而这种奋发的气势和卓越的艺术表现力，正是战国时代的精神所在，是战国时期独特的气质、思想、文化使然。
战国早期玉器的代表如湖北曾侯乙墓出土玉器，其工艺较之前的西周和春秋玉器更为复杂，造型也更加舒展，器体边角尖锐利落，特别是回首挺胸的龙凤形象也开始展示出了一定的动感。
装饰图纹则多为较密集的去地隐起的谷纹、卷云纹等。有的谷纹周缘还刻划出一条阴线，甚至使之勾连。
其中举世瞩目的曾侯乙墓出土的多节龙凤纹佩，更是战国早期玉器中不可多得的艺术珍品。
其器面分别雕琢有龙、凤、璃等并间饰几何纹。同时集阴刻、浮雕、镂空、接榫、碾磨于一器，工艺复杂，难度极大，体现了战国早期高度的治玉水平。
战国时期是中国的农业、纺织业、思想、科技、军事和政治发展的黄金时期。
与此同时，谋求争霸大业的各诸侯国纷纷展开了许多举世闻名的变法和改革，如秦国的商鞅变法等等。
战国时期中国社会文化出现了前所未有的蓬勃局面，百家争鸣的文化思潮对当时的社会文化发展起到的极大的推动。
正是在这样的诸侯竞争、社会变革与文化繁荣的时代背景作用下，促进了手工业和商业的快速发展，直接推动玉器制作产生了质的飞跃。
百家争鸣的结果同时又开创了“以玉比德”理论基础。各诸侯国治玉业正是在这种条件下逐步成长并高速发展的。
综上所述，之所以战国时期的玉器制作出现了质的飞跃、并取得巨大的艺术成就，原因主要有以下三点：
首先，战国玉器的蓬勃发展是由社会变革所决定的。
战国是一个经历着划时代变革的历史时期，各诸侯国纷纷实行变法，旨在富国强兵、谋图霸业。
各诸侯国一系列的政治经济改革，大大提高了社会生产力，促进了手工业、商业的快速发展。
战国时期诸侯国的统治阶层贵族，将玉器作为体现身份地位的重要象征，于是战国时期玉器制作也出现蓬勃发展的兴盛局面。
其次，战国玉器的蓬勃发展是由社会文化所促进的。
战国时期的思想、学术、文化、艺术出现了百家争鸣、百花齐放的蓬勃局面，传统手工业，玉雕玉器业得到了快速发展。
战国玉器的总体风格由简转繁，纹饰繁密细致，琢工宛转流丽，细腻精美。由西周时代注重礼义性，转向注重装饰审美性，装饰玉器已占主要地位，礼仪、玉器与之相应发展。
美国哈佛大学博物馆藏战国饰金凤玉卮最后，战国玉器的蓬勃发展是由生产力水平所支撑的。
战国时期铁制工具开始大量使用，从而使玉器加工技术有了较大的提高。
战国玉器加工工艺出现了全新的局面，成本低、硬度高、韧性及耐磨性更强的铁质砣具逐渐取代了青铜砣具，各种之前难以企及的艺术构想得到了完美的实现，开片规矩，形状准确，钻孔标准，纹饰华丽成为战国玉器的工艺特色。战国时期不仅是中国历史上划时代的变革时期，同时也是中国玉器飞速发展的重要阶段。
战国时期独特的社会变革、社会文化和生产力水平决定了战国玉器的高速发展。
战国玉器的总体风格表现为精致无比，形制与纹饰各异，雕琢技德复杂高超，纹饰抽象而精细、变化颇多，充满了神秘的色彩和丰富的想象，极富艺术魅力，独具时代艺术风格，对中国玉器的发展起到了承前启后、继往开来的重要意义。
国家博物馆藏战国螭食人玉佩
上海博物馆藏战国绳纹玉环
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