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瓷器之美在于造型、在于釉色、在于纹饰。瓷器釉色之美在于质地、在于细节、在于人工与自然巧妙结合的神韵。单色釉瓷器光素无纹，仅以器型线条与凝盈一色给观者带来无穷的美的享受与遐想。是次中国嘉德2022年秋拍所含单色釉瓷器仿古烁今，如天青、仿哥釉、仿官釉等仿宋瓷釉色，摹古而不泥古，又如青金蓝、豇豆红与窑变之色，皆为当朝创新品种，争奇斗艳，蔚为大观。
Lot3144
清雍正青金蓝釉菊瓣盘
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
D: 17.8 cm
来源:
赵从衍先生旧藏;
香港拍卖会，1986年11月18日，“赵从衍家族收藏重要中国瓷器玉器·第一辑”专场，Lot 107;
玫茵堂旧藏;
北京拍卖会，2019年12月4日，Lot 5775
著录:
《华光草堂珍藏清代瓷器》，香港中文大学文物馆，1973年，图33;
《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第196页，图847;
《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，景德镇市陶瓷考古研究所、景德镇御窑博物馆、保利艺术博物馆，2018年，第286页，图110
展览:
《华光草堂珍藏清代瓷器》，香港中文大学文物馆，1973年11月-1974年2月，编号33;
《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年9月20日-10月20日，编号110
本品著录
Lot 3149
清乾隆 窑变釉铺首尊
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
H: 39.5 cm
来源:
中国嘉德，2006年11月22日，Lot 1953;
北京拍卖会，2007年8月20日，Lot 1643;
北京拍卖会，2015年11月19日，Lot 5020
葫芦为长寿象征，并谐音“福禄”，绶带如意耳亦昭示吉祥，秀雅中蕴美好寓意，诚为皇家青睐之物。本品线条流畅，富有韵味。因其形制看起来与“吉”字隐隐相合，又被称为“大吉瓶”。本品器釉形意相合，极富天然韵致，诚为当时皇家青睐之物，因此是不可多得的收藏佳器。
Lot 2667
清雍正 豇豆红釉折腰碗
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
D：15.5 cm
豇豆红釉是康熙晚期创烧的特殊红釉品种，因烧制时偶见天然绿色苔点颇似豇豆，故而名之，为康熙一朝所独有，是康熙晚期著名文臣刘源所设计，督陶官臧应选精心督造，其造型皆清灵秀美，釉色娇艳宜人，在古今中外享有极高声誉。近年来台北故宫学者结合宋元瓷器、日本竹器及木雕作品图案提出，太白尊或是置于案头，作插花之用，巧添文思。
据雍正十三年(1735年)唐英《陶成纪事碑记》载:“仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内旧器色泽”。碑记中仿哥釉位列第二，排在“仿汝”之前，可见雍正皇帝对哥釉瓷器之钟情。
荸荠瓶为清代流行的瓶式之一，康熙时期首创，至乾隆烧造鼎盛，雍正时期官窑烧造荸荠瓶存世较少，流通者可见青花、黄地青花、青釉装饰，仿哥釉荸荠瓶甚为罕见。
本品著录
总体而言，雍正朝仿汝釉器多文雅隽秀，而乾隆朝仿汝釉器则更多了一些敦厚穆雅，较之前朝要丰满圆润了许多，仿烧数量亦为历朝之最。碗在汝瓷中属于少见器形，因此清宫仿汝瓷也以摹古器形为多，碗罕有仿制，本器体型硕大，烧制极易变形，故成品极少，更显珍贵。
御窑厂烧制鱼篓尊最早可追溯至宣德一朝，清代鱼篓尊烧制自雍正肇始，器型几经变化，在仿古之时又兼具本朝特色，其理用途也变为插花之用，故亦有“花囊”之称。至乾隆一朝，釉色以仿汝釉、仿官釉为主。查阅海内外公私收藏，故宫博物院藏有一乾隆时期天蓝釉鱼篓尊，除釉色不同，其造型及尺寸与本品类似，可资比较。
故宫博物院藏品
咸丰一朝由于受太平天国运动影响，仅咸丰元年(1851年)和二年(1852年)官窑瓷器可以正常烧造和起运，至咸丰三年(1853年)，景德镇便陷入战乱，烧成瓷器无法正常运输，因而传世精品更加稀少，素为藏家所重。故宫博物院藏有类例，可资比较。
Lot 2675
清乾隆 仿官釉贯耳瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
带日本包装
H：31 cm
来源：
北京拍卖会，2006年11月23日，Lot 1530
故宫博物院藏品
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