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中国制瓷史大约有2000余年，在留存下来的众多的瓷器之中，有些瓷器特别小，这些小型的瓷器大多高度在10厘米以下，直径在15厘米以下。我们把这种小型瓷器称之为袖珍瓷器。
正如瓷器最开始是用来实用的，袖珍瓷器最开始也是用来供日常生活使用的，比如用来喝酒的小酒杯、用来沏茶的小茶盏、用来插花的小花瓶、用来焚香的小香炉、用来存放鼻烟的鼻烟壶、用来祭祀的小香鼎等等。
后来，随着社会的进步，瓷器的作用从单纯的实用器皿发展到实用功能和艺术功能兼具的局面，一些脱离了实用功能的袖珍瓷器也慢慢出现了。
袖珍瓷器虽小，却也五脏俱全，而且由于器型小，创作施展的难度就更高，那些能留存下来的精美袖珍瓷器，往往让人惊叹不已。
今天，闽小瓷就为大家收集整理了一些比较漂亮的袖珍瓷器，敬请鉴赏。
胭脂彩料是一种低温釉彩，不透明，彩面有油亮的光泽，是珐琅彩料中的一种。
清中期《南窑笔记》中记载：“今之洋色则有胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。”
因用金作主要呈色剂，所以又称“金红”，唐英撰《陶成纪事》中的“新仿西洋紫色器皿”、“西洋红色器皿”即指胭脂彩器，乾隆以后根据实用的要求，对配方加以调整，胭脂彩又成了粉彩中的一种色彩，也可作为一种低温釉彩使用。
此件珐琅彩瓷器色彩油亮凝厚，纹饰微微突起，用彩时注意画中景致的远近、深浅、浓淡的变化，笔触精细，立体感很强，应为宫廷名画家所绘。
瓶小口，短直颈，溜肩，肩部凸起三乳钉，瓶身细长，上腹圆鼓，下腹斜收，卧足，瓶内外及底部均施白釉，釉面细腻莹润，瓶身绘山石、桃花和长春花等，寓意群芳祝寿。
上题“长日香风细细吹”，下落“金成”、“旭日”两方红印。外底书蓝料彩“乾隆年制”四字楷书款。
此瓶在似绢般的釉面上作画，设色淡雅，构图简洁清新，有雍正珐琅彩之遗风。
瓶小口微敞，长颈，溜肩，椭圆腹，圈足外撇，颈部饰双贯耳，口、颈及双贯耳绘蓝彩卷草纹，肩部绘一周紫红地莲瓣纹，腹部以绿彩卷枝纹为地间饰四开光。一组开光为椭圆形，内以珐琅彩绘骑牛牧童和母子牛。
另一组开光为圆形，内以胭脂彩绘山水风景，表现高山村舍、老翁独钓。圈足外墙绘一周变形如意纹，外底蓝料彩署“乾隆年制”双行四字楷书款。
乾隆时期开光技法在各类器物上的使用较为频繁，构成主次、疏密、虚实等多种变化，极大地丰富了艺术表现力。此瓶小巧精致，装饰手法新颖，两两对应的开光构成不同的画面，别具一格。
烟壶小口，口沿施金釉，配铜镀金錾花圆盖，短颈，鼓腹，圈足，通体施白釉，腹部绘菊花鹌鹑图，生动自然，足底有红色篆书“乾隆年制”四字款。
此烟壶上之图案寓意“长治久安”。画面布局疏朗，色彩雅丽，运用蓝、红、黄、绿、赭诸色绘制而成，采用先勾勒轮廓再填色的方法，颜色深浅不一，有立体效果。
烟壶细颈，扁圆体，圈足，铜镀金錾花盖，下连象牙匙，壶体边侧用多种色彩绘锦地花纹，颈部红地上绘蓝色回纹，腹部两面饰圆形开光，白色釉地，一面开光内以粉彩绘梅花图；另一面以墨彩书乾隆御制诗：“春雨胭脂洗嫩华，几枝浓叠赤城霞，双鸾恒在云深处，不遣飞琼到阮家。”左下方有墨书“御制”两字和红彩篆书“乾”、“隆”两方印章。
烟壶呈扁形，瓷盖，下连竹勺，壶通体刻回纹地，上雕炉、瓶、灵芝、茶壶、围棋、鼎等纹饰，俗称“博古图”，施红、绿、紫、蓝、黑等色，足底双框方栏内红彩篆书“乾隆年制”四字款。
瓷器雕刻的历史最早可以追溯到西晋，至乾隆时期瓷雕技艺更为精进，此壶雕刻手法细腻，线条流畅，不失为乾隆朝瓷质鼻烟壶中的上乘之作。
烟壶呈扁圆体，细颈配铜镀金圆盖，下连铜镀金勺，颈部饰勾金回纹一周，肩两侧对称兽面衔环耳装饰，通体饰珐琅彩轧道西蕃莲花，正面为圆形开光，内绘婴戏图，儿童神形描绘生动自然，画工精细。椭圆形足，足墙一周以金彩绘鼓钉12个，足底红彩篆书“乾隆年制”横行四字款。
此壶造型规整，胎质细腻，图案纹样清晰，整个画面使用了红、粉、绿、黄、金等色，色彩丰富，浓淡相宜，恰到好处，尤其是粉彩、珐琅彩并用，使烟壶愈显珍贵。
凤纹是瓷器传统纹饰之一，凤凰在古代被视为瑞鸟，为百鸟之王。雄鸟为凤，雌鸟为凰，其形象在传统文化中十分神秘奇异，为鸿前麟后，龙头兔身，早在三国西晋时期就已开始在瓷器上出现，宋元时期趋于成熟，有双飞凤，双凤穿云，凤穿牡丹等典型纹饰。
宣德青花器，以其独特的艺术魅力，从上个世纪二十年代起就倍受中外瓷器收藏家的推崇，名播海内外，至今仍被认为是明代青花瓷器之冠，由于早年各国收藏家大批购买，使得永乐、宣德青花瓷器纷纷流落到国外。其艺术造诣受到赞誉，身价也是百倍攀升。
清代乾隆粉彩器造型格调新颖，工艺完美独特，装饰题材皆为祥瑞，开创了粉彩发展的新格局，此件拍品即为此时佳作，小器大样，造型灵巧精致，线条圆润优美，瓷胎坚实缜密，通体满施白釉，釉面透润莹洁，以斗彩为饰，先以青料勾画出花纹轮廓，而后填以红、绿、黄等色，部分以青花为饰，色调淡雅。
主题纹饰为婴戏图，腹部一周绘十六个婴戏童子，石桥如虹，蕉叶碧翠，奇石林立，朵花清丽，绿草依依，一派春意盎然之景。
众童子皆梳发髻，周身绸缎锦衣，面庞白皙红润，神态稚拙活泼，于庭院之间嬉戏玩耍，身着各色长衣，或站立，或蹲坐，或斗蟋蟀，或捉迷藏，表情生动逼真，活泼可爱，凸显孩童时代的天真烂漫。
此瓶造型龙泉窑少见，当为宋时酒具，整体器型近似玉壶春瓶，不同之处，此瓶口沿较小，撇口，细长颈，梨形腹，圈足。器形比例恰当，优雅怡人。
该哥窑小瓶，器型小巧雅致，釉汁通体肥润，釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；开片细密，线条极具美感，又富于变化，犹如冰裂般变化万千于那隆冬江河之中，别具一种古朴、自然的天趣。釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵。
整器布满铁线，底足露胎处呈黑褐色。哥窑真品数百年来备受世人所珍视，珍如拱璧，好古天子乾隆皇帝内府旧藏，对哥窑推崇之至，在《清高宗御制诗集》中乾隆皇帝对历代陶瓷赞咏诗共一百九十九首，其中赞咏哥窑为二十首。
哥窑并非以一色纯净而取悦士人，而是借助独特的物理效果独步古今，正因为窑火的变化控制着胎釉的收缩，不规则的开片由此产生，并呈现出金丝铁线般的网络，变化万千，遂成自然天成的美感。
袖珍瓷器虽小，但其做工的精致与工艺的繁杂却也不亚于常规的瓷器，相反，作为陶瓷艺术的一种，它小巧玲珑，娇蛮可爱的造型别有一番独特的韵味，使其成为经典，流传下来。
出品：北京陶瓷艺术馆
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