宸赏—明清御瓷珍玩单色釉集珍丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年11月16日06时

单色釉，亦称“一色釉”、“一道釉”，指烧制后在釉面上呈现一种颜色，或一种颜色窑变及渐变的瓷器种类。宋时皇帝追摹道家风骨，清淡含蓄，至康雍乾三朝，又慕宋风，单色釉瓷器兼仿官汝定釉，并有当朝新色频出，争奇斗艳，蔚为大观。

Lot3323

清乾隆

浆胎仿定釉浮雕缠枝莲纹小玉壶春瓶一对

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H: 17.1 cm

来源:

美国私人旧藏

本品尺寸不达二十公分，应特意为配合其仿定浮雕装饰所作，尺寸虽小，但纹饰雕刻极其娴熟，巧夺天工，同类乾隆朝浆胎仿定作品中，精致程度难出其右，成对保存，极为珍罕。据《清宫内务府各作成做活计清档》记载，乾隆十二年(1747年)四月二十二日，“司库白世秀来说，太监胡世杰交......定磁暗花玉壶春二件”，或为本品之母本。传世所见乾隆仿定釉作品中无款署款二者皆有。检索公私典藏，台北故宫博物院藏有一件十八世纪白瓷雕花玉壶春瓶，上海博物馆藏有一件乾隆仿定釉剃刻花瓶，两件作品皆未落款。

左：上海博物馆藏品

右：台北故宫博物院藏品

台北故宫所藏白瓷雕花玉壶春瓶，虽亦刻有茎叶脉络等细节，线条及立体效果更似宋代定窑印花，其尺寸与常见乾隆朝玉壶春瓶相类，或为御窑厂试烧仿定玉壶春瓶之初，按既定玉壶春制式所作，未有落款。本品仿定不似定，理念为仿定，但具体造型纹饰已与宋代定窑有较大差别，更见乾隆盛世华采，因而落有官款，亦凸显本品不凡。

Lot3324

清雍正

白釉凸花缠枝花卉纹大玉壶春瓶

“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝

H: 35 cm

来源:

挪威驻香港名誉领事Arne Schou Sorensen (1877-1925)& Severine SchouSorensen (1882-1969)伉俪旧藏;

1906-1917年购自于香港或北京;

德国拍卖会，2015年2月7-9日，lot280

著录:

《中国民间收藏陶瓷大系——北京·天津卷》，中国收藏家协会编著，河北美术出版社，2019年，第229页

本品所刻缠枝花卉纹，其花心较清代常见花卉纹饰刻划更加活泼自然，寥寥几笔简绘花瓣，线条简单却不失动感，抚之高低起伏，似拈花在手，留有余香。尤其可与本场Lot3323对读，本品定韵更足，前者乾窑盛韵更足，各有侧重，体现有清一代不同的审美情趣。

本品著录

台北故宫博物院藏有一件无落款十八世纪白瓷雕花玉壶春瓶，白釉之上浅雕缠枝花卉纹，尺寸、纹饰与本品几乎一致，惟有工艺不同，二者或为同一时期烧造的仿定玉壶春瓶，可资参考。

Lot3285

清乾隆

仿官釉三联葫芦瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H: 20.4 cm

来源:

南美洲私人旧藏;

纽约拍卖会，1996年3月26日，lot 191;

亚洲重要私人珍藏

乾隆皇帝尤尚慕古，御窑厂在雍窑基础上，对于仿宋器的烧制可谓空前绝后。据《清宫瓷器档》记载，乾隆三十三年(1768年)奏折中有“琢器内选出一千一百六十件，大观釉三口葫芦瓶十五件”以及乾隆五十五年(1790年)奏折载“交崇文门仿哥窑三口葫芦瓶一件”，其中“大观釉三口葫芦瓶”当指本品。

Lot3286

清乾隆

仿官釉弦纹三系梅瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H: 28.7 cm

来源:

日本私人旧藏

此式三系梅瓶为雍正时期创新的新器型，延续至乾隆朝，在传统梅瓶上加饰肩部三圆形小系及腹部三组凸弦纹，造型摹仿古青铜器，应用作陈设花器。检索公私典藏，仅见有雍正朝三系弦纹梅瓶，且存世甚少，故宫博物院所藏雍正仿官釉弦纹三系瓶，纹饰、尺寸与本品相当，釉色接近月白。

Lot3332

清乾隆

粉青釉八方小贯耳瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H：14.4 cm

来源 :

史蒂芬·琼肯三世(Stephen Junkunc, III) (? -1978)旧藏 ;

纽约拍卖会，2019年3月20日，lot 519

乾隆朝的八方贯耳瓶一般有两种，一类为本品，高度为十四公分的小尺寸贯耳瓶，一类是高度为三十至四十公分的杏圆贯耳方瓶。本品即为前者，甚为少见，应是帝王手中把玩的心爱之物，平时或配匣收藏，或置放于案头插花，与文房一同陈设。除了本身造型、釉色绝美之外，更值得注意的是本品为史蒂芬·琼肯三世(Stephen Junkunc,III)旧藏，传承有序，值得关注。

Lot3334

清乾隆

仿汝釉环耳太白罐

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

带日本包装

H: 22.2 cm

来源 :

日本私人旧藏，1940 年代得自于日本;

香港拍卖会，2011年11月30日，lot 3319

本品肩部安贴拱形双耳，丰富造型之美，釉施其上随之起伏，并于凸起处露出淡淡的胎骨之色，颇见苍雅古朴之美，穆穆透出赵宋旧物之意韵。远观之下，古气盎然，扑人眉宇，予人以无限恬静之雅意。

Lot3293

清康熙

天蓝釉百条缸

D: 26.5 cm

来源:

蓝捷里(J.J.Lally & Co)，纽约;

美国私人旧藏;

香港拍卖会，2017年4月5日，lot 1111

本品器内外施天蓝釉，釉色恬淡匀雅，精工细致。器身做成柳条纹状，因恰好为一百条，故称“百条缸”。天蓝釉为康熙年间景德镇御窑厂创新釉色，天蓝釉百条缸即为此类工艺的代表之作，存世稀少，文物机构中仅北京故宫博物院、国家博物馆、上海博物馆等少数几家大型博物馆有收藏。本品造型稳健别致，胎质洁白细腻，釉质均匀，为康熙天蓝釉瓷器中之精品，当为无款官窑的代表作。

Lot3316

清雍正

天蓝釉小花盆带奁一对

“雍正年制”四字篆书款，雍正本朝

D: 14 cm

来源:

香港私人旧藏

据《各作成做活计清档》载雍正十年(1732年)九月十三日，“据圆明园来帖，内称本日司库常保、首领萨木哈奉上谕:着寄信与年希尧，将霁红、霁青、均窑、汝窑小花盆、水奁烧造些来。先做木样呈览，朕看准时再发去烧造。钦此”，由此可知此类雍正单色釉花盆，当属年窑制品。故宫博物院藏有与本品相类者，尺寸、造型及署款均一致，二者对读成趣。

Lot3283

清雍正

粉青釉小双联瓶

“大清雍正年制”六字单行楷书款，雍正本朝

H: 10.1 cm

来源:

巴黎MavriceSolvay夫旧藏;

保罗及海伦·白纳德(Pauland Helen Bernat)伉俪旧藏;

香港拍卖会，1988年11月15日，lot 65;

张宗宪先生递藏;

香港拍卖会，2000年10月31日，lot 825;

庄绍绥先生递藏;

香港拍卖会，2018年5月30日，lot 2941

著录:

《云海阁张宗宪先生藏重要中国瓷器展》，伦敦佳士得，1993年，第140、141页，图64;

《庄绍绥收藏中国瓷器》(TheAlan Chuang Collection of Chinese Porcelain)，朱汤生编，2009年，第184页，图71

展览:

《云海阁张宗宪先生藏重要中国瓷器展》，伦敦佳士得，1993年6月2-14日，编号64

本品著录

双联瓶由两只小长颈瓶融合而成，仅腹部相连，口、颈、底、足皆各自独立。耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》中提及，”四联瓶，器身由四个相同小筒粘连一体，也有两瓶粘连的”。此类多联造型，为雍正新创器型，颇具巧思。虽然是将单个器型拼合而成，但相互融合的程度，均要经过反复试验，才能得出最佳的审美呈现，凸现御窑制瓷之功。

Lot3281

清雍正

青釉小口罐

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝

D: 12.8 cm

来源 :

庆宽家族旧藏

本品造型为雍正朝创新器型，小口圆腹，精致可爱，稳重造型配以玲珑青釉，充满了优雅精致的宫廷艺术气质，存世较少。瑞士知名收藏家玫茵堂藏有一件雍正朝青釉小口罐，造型、尺寸与本品一致，青釉呈色接近粉青，可资比较。

Lot3284

清乾隆

青釉凸花缠枝莲纹花口三足洗

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

带木座

D: 15.5 cm

来源:

亚洲私人旧藏;

香港拍卖会，2008年10月8日，lot 2501;

北京拍卖会，2011年6月6日，lot 8140

此式三足洗制作考究，此种制式始见于雍正朝，为唐英榷陶御厂之际所创，火尽薪传，至乾隆早期烧制甚盛，釉色品种更为丰富。此式花口洗突破了圆洗造型的单调，给人以耳目一新的感觉。

Lot3290

清雍正

松石绿釉葵花小碗一对

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝

D: 11.5 cm

来源:

卢芹斋继承人弗兰克·卡洛(Frank caro)旧藏，纽约，1960年代;

美国收藏家詹姆斯·桑顿医生(Dr.James D. Thornton)旧藏;

香港拍卖会，2017年11月29日，lot 2805;

展览:

美国德克萨斯州圣安东尼奥美术馆，1984- 2017年

此式葵花小碗，检阅资料，还可见白釉及黄釉等品种，但若本品所施松石绿釉者极为罕见，目前仅见此一例。本品来源清晰，为卢芹斋继承人弗兰克·卡洛售与美国收藏家詹姆斯·桑顿医生，且成对保存，为雍正御窑不可多得的单色釉佳作。

Lot3318

清乾隆

蓝釉天球瓶

“大清乾隆制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H: 56 cm

来源:

香港拍卖会，1992年9月29日，lot 552;

北京拍卖会，2013年11月17日，lot 1157

以钴为呈色剂的高温蓝釉创烧于元代，明初御窑厂以此为宗改良出霁蓝釉，后人将其与白釉、霁红釉共推为宣窑颜色釉三大上品。按《乾隆十三年(1748年)造办处活记档》载所载，此年唐英所呈瓷作洋洋五千余件，其中仅有三对得乾隆帝所赏，留于御前。而此三对中之“霁青天球尊”即为本品。乾隆帝对其钟爱之情，由此可见一斑。

Lot3295

清雍正

炉钧釉小蚰耳炉

“雍正年制”四字双行篆书款，雍正本朝

L: 11.7 cm

来源:

中国嘉德，2004年5月17日，lot 2122;

北京拍卖会，2012年12月9日，lot 3537

本品内外皆施炉钧釉，蓝色与独特的高粱红色交融、垂流、积聚，形成绚烂瑰丽的效果，外壁流淌均匀，观之似山间密林云雾缭绕，又似烈焰跳跃星火迸发，内壁垂流明显，至炉心形成蓝紫交混的色斑，似瀑布归潭，由动而静。内外皆景，光怪陆离，令人惊叹称奇。

Lot3294

清康熙

豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊

“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝

带木座

D: 12.8 cm

来源 :

Bluett & Son 旧藏，售出于1960年;

北美私人旧藏;

纽约拍卖会，2012年3月22日，lot 2070;

马钱特(Marchant)递藏;

北京拍卖会，2015年5月17日，lot 637

著录 :

《中国宫廷陶瓷及工艺品》(Imperial Chinese Porcelain,Ceramics & Works of Art)，马钱特(Marchant)，伦敦，2013年，第46、47页，图21

展览 :

《中国宫廷陶瓷及工艺品》(Imperial Chinese Porcelain,Ceramics & Works of Art)，伦敦，2013年，编号21

本品著录

《匋雅》中有云“太白尊惟康窑有之，各色具备，惟红独多。”近年来台北故宫学者结合宋元瓷器、日本竹器及木雕作品图案提出，太白尊或是置于案头，作插花之用，巧添文思。

Lot3299

清康熙

仿宣德红釉暗刻云龙纹茶碗一对

“大清康熙年制”六字双行楷书款，康熙本朝

D: 11.6 cm

来源 :

德国鲁尔区私人旧藏，1965 年购自于德国叙尔特岛 China Bohlken 艺术行，由家族传承

铜红釉在宣德以后产量逐渐下降，至晚明几近停烧。直至康熙方再度兴盛，而康熙铜红釉便是仿自宣德，并在此基础之上有了新的突破。本品所仿宣窑器，见红釉与蓝釉品种，又分为内外壁皆红釉或蓝釉及内白外红或内白外蓝几种，有朴素无纹，亦有内壁以暗花装饰者。

Lot3296

清雍正

红釉梅瓶

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝

H: 22.4 cm

瓶器形挺拔俊秀，线条柔美起伏，尽见迤逦之姿。瓶周身施浓艳之红釉，口内施凝润之白釉，釉质光亮，釉色均匀，对比强烈。红釉宛如初凝之牛血，颇具宣德遗韵。

Lot3317

清康熙

黄釉团花纹小碗一对

“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝

带木座

D: 12 cm

来源 :

纽约收藏家 Emily B. Treror 旧藏;

佛罗里达州北棕榈滩收藏家 John B. Treror. Jr. 旧藏;

纽约拍卖会，2007年9月19日，lot 352;

马钱特(Marchant)递藏;

伦敦拍卖会，2012年11月7日，lot 250;

北京拍卖会，2013年6月4日，lot 7591

本品书款方式被认为是康熙晚期的安窑作品，督陶者安尚义，为明珠家臣。一说安窑制瓷经费并非出自朝廷，但所见制品皆精，为时人称道。景德镇陶瓷馆藏有与本品相类的清康熙黄釉暗刻团花纹小碗，书款为”大清康熙年制”六字双行楷书款，为康熙常见的御窑书款方式，二者对读，对于研究安窑作品与传统康熙御窑作品之间的关系，具有极高的研究价值，值得珍视。