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萧云从《青山高隐图》为香港苏富比中国古代书画秋季拍卖之领衔拍品。「姑熟画派」创始人萧云从（1596-1673），擅画山水，宗法元人，自成一家。本卷绘制于1649年，尺幅有逾八米之长，画家刚经历了的战事连连，亡国之痛在自跋中表露无遗；画面恢弘，笔墨表现充实，在往后20多年的创作中也有本卷之影子，是表现画家心迹在元代文人画的理念的参照下，融入对自然山水的观察体悟，具体呈现清初遗民心怀的重要作品。
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萧云从(1596-1673)，安徽芜湖人，字尺木，号默思，无闷道人等。曾于明崇祯十一年(1638)加入与东林党政见一致的复社，以「共兴复古学，务为有用」为目的。虽两次考科举不第，其诗文造诣深厚，尤对杜甫诗文甚有研究，著有《杜律细》等，入清不仕。仕途不如意，又经历国破家亡的动荡，其生活坎坷，寄情创作，抒发心中感慨，也有鬻画维生，一生作品不乏遗民色彩，亦有应酬附和。
张大千引首
萧云从在「姑熟画派」及「新安画派」的辈份甚高，画艺精湛，主要取法元人黄公望，并集多家技法，综合游历山水之所见，别树一帜，「四方好事者得其真迹如获奇珍」，不少遗民画家也或多或少受其影响，包括清初四僧弘仁(1610-1664)、梅清(1623-1697)、戴本孝(1621-1691)、孙逸(1604-1658)等，其中影响较深的应属弘仁及戴本孝二人了。
弘仁在芜湖城里和宣城湾沚住过多年，与萧云从、汤燕生往还甚密。在他四十八岁客居南京时，为胡致果作《十竹斋图》，画上有曹寅题诗并跋：「逸气云林逊作家，老来闲手种梅花。吉光片羽休轻觑，曾敌梁园玉画叉。渐师学画于尺木，而品致迥出其上。」在弘仁的《黄山图册》题跋中，萧云从对弘仁表示：「须以至灵之笔写至奇之山，结庵于莲花峰下，烟云变幻，寝食于兹，胸怀浩乐」，这样才创作出《黄山图册》。最后更说道：「余老画师也，绘事不让前哲，及覩斯图，令余敛手。」谦虚地向晚辈表达赞许。萧云从比弘仁大十四岁，他们的画风有相似之处，无疑是受了萧云从的艺术影响。
至于萧云从对新安派另一名家戴本孝的影响，相对更加明显。萧氏本是戴本孝父亲戴重好友，萧云从成名之时，本孝尚只成人，绘事初起。而后戴本孝画中干笔皴擦，渴笔淡染，山石云树的画法，都可自萧云从画中，尤其是本卷作品中看出端倪。其另辟蹊径的画风，在历史上赢得不少赞语，如「笔墨娱情，不宋不元，自成其格。」(明韩昂《图绘宝鉴续纂》)，「善山水，不专宗法，自成一家，笔亦清快可喜，与孙逸齐名。」(清张庚《国朝画征录》)等。
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重要考据史料
后世研究萧云从者，大多有提及或参考本卷《青山高隐图》，皆因本卷自跋内容丰富，尺幅有逾八米之长，画面元素充实，是表现画家心迹以致具体呈现其艺术内涵的重要作品。全卷以淡色赋彩，使红树赤屋醒画，用笔轻巧随意，富节奏感，偏向元人黄公望一路。山石多以渴笔干墨，参以淡墨略作擦染，非用皴法表现细部纹理，自成一格。《青山高隐图》描绘了回转的山川风貌，有奇岩怪石堆栈，有瀑布从高处泻下，有云烟卷动无边，面目丰富。风景不停转换，变化万千，如一段深水运河有多艘船帆驶出后，一丘岭之隔便是浅水洞穴，只乘得竹筏一漂，极富视觉效果。画面不乏描写山林间人物活动，或坐轿赶路，或携琴访友，或乘筏渡江，清楚表现出在清幽奇丽的景色下，平淡的归隐生活，配合自跋内容可理解，这是画家的理想世界。
本卷画家自跋讯息充实，为研究其生平及创作心路历程中，不可或缺的史料。萧云从四十岁以前的资料贫乏，唯见本文提到「少时习业之暇，笃志绘事，寒暑不废。」而略有概念。文中有云，萧云从五十来岁便应画者众，故有假手于其侄萧一芸一事，喜有得意子侄在身旁，从秋天画到翌年之春绘制本卷，历时半年。有感生活颠沛流离，只好借画消愁——「人处乱世，上不得击栉纾奇，次不得弹琴高蹈，而优游尘土，画青山而隐」，富遗民色彩。
萧云从自跋
一生经典之作
本卷绘于1649年，是朝代更迭之时，在这之前，萧云从先后完成《离骚图册》(1645刊行)及《太平山水图画》(1647刊行)两部惊世版画巨制，流芳百世，甚至东渐至日本，影响当地「南画」发展。前者根据屈原楚辞《离骚》绘制插图，共有六十九幅，人物描绘细腻。据〈离骚图自序〉，这是为了「使后人翻复玩绎，凄药以想古人处乱托忧之难」，遗民对亡国之唏嘘不言而喻，明亡前后，战事使人生活颠沛流离， 此心情一直缠绕好几年，绘画成了精神上逃避战乱之所，也呼应本卷自述。
《太平山水图画》则有图四十二幅，绘法各异，堪称历代中国山水版画史上巨制之一。此套版画与本卷绘制之时间只差不到两年，两者在景物取写上，尤其人物活动，皆有相近之处。例如在构图上利用山石不断堆栈，形成挤拥屏障效果，再露出一条长长幼小的山路，衬托出上山路程之崎岖。在两峻岭间，绘画了一艘帆船，以透视方式向观者正面驶出，强调了峭壁之险要。诚然，在萧云从的画作里，既是描写人物在山林间的归隐活动，又是借人物来衬托山林中万千景象，妙笔致趣。
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萧云从，《太平山水图画》版画，《白马山图》，1647
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萧云从，《太平山水图画》版画，《大水荆山图》，1647
日本名家池大雅在1750年获祇园南海赠《太平山水图》后刻意临摹，自始改变了日本画的面貌，奠定了日本南宗文人画的基础，也因此秋山光夫认为祇园南海是日本南宗文人画的开拓者，池大雅则是日本南宗文人画的完成者。萧云从的《秋山行旅图卷》散佚到日本，为东京章帝室博物馆所藏，审美书院将这幅长一丈八尺的纸本浅绛山水，照原尺寸大小复制发行。从此，萧云从的山水在日本流传更广。
再者，《青山高隐图》体现出萧云从在长卷上独特的艺术表达形式，在往后逾廿载的创作中，其长卷作品也带有本卷之影子，承前启后。如利用圆拱形的山体，造出幽深洞穴，洞穴后往往透视出另一组人物活动，天外有天，直至1664年的《山水清音图》(克利夫兰艺术馆藏品)以及1665年的《关山行旅图》(重庆市博物馆藏品)仍有此布局。在连绵山脉后，绘画出溶洞石笋，造型奇特，奇诡幽深，突破构图上从下以上、从右至左的山势，表现出多变的丘壑，此山势之处理，也可在1659年绘制的《长江云起卷》(柏林国家博物馆亚洲艺术馆藏品)中看到。卷尾部蕴藏大量云烟，萦绕至使景物若隐若现，有如进入仙境般，远离尘嚣，《长江云起卷》依然有此安排，也见于《黄山云海卷》(香港艺术馆虚白斋藏品)之上。在急流上悬崖边处建曲折的栈道，危机处处，栈道上人物却悠然过度，形成鲜明对比，此也亦运用到《黄山云海卷》及《关山行旅图》之中。
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萧云从，《黄山云起卷》(局部)，设色纸本，手卷，无年款。香港艺术馆虚白斋藏
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萧云从，《山水清音图》(局部)，设色纸本，手卷，1664，克利夫兰艺术馆藏
萧云从，《长江云起卷》(局部)，设色纸本，手卷，1659，柏林国家博物馆亚洲艺术馆藏
萧云从三十多年的绘事创作上，纵有不同的心情或原因，但本卷《青山高隐图》所透视出来的那种背离真实的奇幻山川描写，传承了晚明以来山水画独特逸趣，亦成了个人特色，胸中丘壑，不时出现在他往后的创作上，作品寄托了哀愁亡国之伤感，也代表了一代安徽画家的具体面貌，影响弗远，是研究萧云从画艺，以至遗民画家的重要之作。
更难能可贵之处是近8米长卷内容虽繁，而笔墨却十分精简，将全卷保持在浅墨淡彩之中一气呵成，给予画卷足够的空灵感，又不失展现萧氏大胆的皴擦和独具特色的笔法。画卷的中间部分，以巨岩占据整幅画面，给予视觉上极大的冲击力；且布局巧妙，以外浓内淡的线条，一笔展现出巨石之轮廓；用笔流且干净利落，在卷末更以独特的干枯皴法，巧妙展现雾起云涌的变化场景。甚有印象派的表达方式，极具引领潮流的艺术表现手法一览无遗。
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萧云从，《黄山云起卷》(居部)，设色纸本，手卷，无年款。香港艺术馆虚白斋藏
萧云从，《长江云起卷》(局部)，设色纸本，手卷，1659，柏林国家博物馆亚洲艺术馆藏
萧云从曰：「须以至灵之笔写天下至奇之山。」 |
正是他的《青山高隐图》作品的真实写照。本卷不仅是萧云从极精之作，而其卷末长题，言及他常因身体不适等原因请侄儿萧一芸代笔，乃夫子自道，是研究萧氏画作极为重要的数据，其价值非同一般。
此外，本卷流传有绪，几经名家之手，先为过云楼顾文彬(1811-1889)珍藏，在卷后以「调多丽，集张玉田句」题写，在《过云楼书画录初笔》之中可找到。另有邵松年(1848-1923)长文题跋，也收录在其《古缘萃录》之中，成最早之出版著录。继后，木扉郑德坤(1907-2001)收藏了本卷，邀张大千(1899-1983) 观赏并题引首于前，大千以萧云从效学唐代画家顾恺之、陆探微作山川之游，故特意题引首（顾陆风徽）。其出版《木扉藏明遗民画二十家》可兹参考。其他重要出版著录包括陈传席《陈传席文集》、徐邦达《改订历代流传绘画编年》、福开森《历代箸录书目》及法国亚洲艺术博物馆(Musee Cernuschi)《Peintures chinoises Ming et Tsing : XVe - XIXe siecles : de la collection Mu-fei》等等，出版著录众多，极具学术价值且保存如新，弥足珍贵。
顾文彬、邵松年题跋
全卷横屏观看
著录
1) 清邵松年，《澄兰堂古缘萃录》，卷七，页6-7，光绪甲辰(1904年)石印本
2) 法国亚洲艺术博物馆(Musee Cernuschi)，《Peintures chinoises Ming et Tsing : XVe - XIXe siecles : de la collection Mu-fei》，1967年，编号27
3) 程曦著，《木扉藏书考评》，1965，页19-21
4) 徐邦达编，《改订历代流传绘画编年表》，人民美术出版社，1994，页145
5) 福开森编，《历代箸录画目》，人民美术出版社，1997，页438
6) 顾承著，《过云楼书画录初笔》上册，文汇出版社，2019，页52-53
7) 顾文彬著，《过云楼题画词》，文汇出版社，2020，页50
8) 高福民编，《顾公硕残稿拾影》下，文汇出版社，2017，页367
9) 陈传席编著，《萧云从版画》，河南大学出版社，2007，页41-42，附录—
10) 薛翔著，《新安画派》，吉林美术出版社，2003，页26
11) 沙鸥辑注，《萧云从诗文辑注》，黄山书社，2010，页127,179
12) 顾平著，《萧云从》，河北教育出版社，2006，页179
13) 唐俊、朱寅著，《萧云从考论》，团结出版社，2021，页50
14) 唐俊著，《萧云从传》，安徽文艺出版社，2020，页16,22,76
15) 鲁安娜著，《萧云从及＜姑熟画派＞的成就》，刊于《纪念萧云从诞辰四百周年文集》，萧云从研究会，页24-35
出版
1) 郑德坤，《木扉藏明遗民画二十家》，香港中文大学中国文化硏究所学报，1976，第八期，图版10
2) 何安静著，《萧云从〈离骚图〉及〈太平山水图〉研究》，湖南美术出版社，2020，页104-105,140
3) 朱蓝、赤新辑，《嘉德二十年精品录——古代书画卷.一》，故宫出版社，2014，页350-351
4) 中国艺术品拍卖年鉴编委会，《中国艺术品拍卖年鉴：2010书画》，中国画报出版社，2010，页6，65
5) 西画.书画〈拍卖年鉴〉编辑委员会，《书画拍卖年鉴2010》，华艺文化事业有限公司，2010，2009书画拍卖TOP 10及中国书画3-263
学术论文
1) 林树中，《安徽画派画家年表》，南京艺术学院，1984，油印本，页7
2) 愿平，《萧云从山水画艺术研究》，南京师范大学，硕士学位论文，1994年，页11
3) 司徒元杰，《萧云从(1596-1669)及其山水绘画》，香港大学，硕士学位论文，1999，页44
4) 陶大珉，《过云楼顾氏家族书画鉴藏活动研究》，中央美术学院，硕士学位论文，2007，页73，附录四
5) 何安静，《萧云从版画艺术初探》，中央美术学院，博士学位论文，2015年，页38
期刊
1) 胡艺编，《萧云从年谱》，刊登于《美术研究》，人民美术出版社，1960，页48-55
2) 陈传席著，《有关萧云从以及＜太平山水诗画＞诸问题》，刊登于《朵云——中国绘画研究季刊》，1990年第二期，上海书画出版社，页90，又见于《陈传席文集》第三册，河南美术出版社，2001，页875
3) 顾平著，《萧云从里籍及生卒年考》，刊登于《新美术》，中国美术学院出版社，1999年第1期，页29-32，又见《萧云从研究文丛——第一辑》，北京时代华文书局，2021，页9-16
4) 顾平著，《萧云从山水画艺术风格研究》，刊登于《艺苑——南京艺术学院学报》，1999年第3期，页53-58又见《萧云从研究文丛——第一辑》，北京时代华文书局，2021，页17-26
5) 刘廷龙，《萧云从对日本绘画的影响》，刊于《新安艺舟》，2016年第5期，页74-77
6) 高飞著，《不专宗法，自成一家——萧云从画学思想中的师古与创新》，刊登于《江淮论坛》，2016年第1期，页164-170，又见《萧云从研究文丛——第一辑》，北京时代华文书局，2021，页101-117
7) 高飞著，《境取幽深，情况高哲——萧云从诗画的美学取向》，刊登于《安徽师范大学学报(人文社会科学版)》，2017年第3期，页380-388，又见《萧云从研究文丛——第一辑》，北京时代华文书局，2021，页124-144
8) 李思洁，《不宋不元.落笔清快可喜——萧云从经历及作品赏析》，刊于《大观》，2018年，第108期，页16-23
9) 陈传席，《萧云从和「姑熟画派」》，见《荣宝斋大型艺术月刊》，2020年6月，页6-73
媒体报导
《CANS艺术新闻》，2010年，No. 145，2009中国书画拍卖十大天价排行榜，页123
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