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专家导赏
本片由四位苏富比中国书画部专家，带大家细赏精彩拍品。
张大千 江山无尽
张大千江山无尽
设色纸本立轴一九四九年作
王永年署签
132.6 x 71.7 公分
估价待询
展览
①美国，加州，太平洋亚洲博物馆，〈传统宗师 — 张大千之艺术〉，一九八三年九月
②台北，历史博物馆，〈张大千九十纪念展〉，一九八八年五月
美国，华盛顿，沙可乐艺术馆，〈血战古人 — 张大千回顾展〉，一九九一年十一月廿四日至九二年四月五日
③美国，纽约，亚洲协会，〈血战古人 — 张大千回顾展〉，一九九二年四月二十九日至七月十九日
④美国，圣路易巿立美术馆，〈血战古人 — 张大千回顾展〉，一九九二年八月二十八日至十月二十五日
⑤香港，苏富比，〈鸣远堂珍藏二十世纪名家书画展〉，二〇一五年十月二日至六日
著录
①〈传统宗师 — 张大千之艺术〉展览目录，（美国，太平洋亚洲博物馆，一九八三年），页24
②〈张大千九十纪念展〉（台北，历史博物馆，一九八八年五月），页47-48
③〈张大千画〉（台北，艺术图书公司，一九八八年十月），页80
④〈张大千纪念文集〉（台北，历史博物馆，一九八八年），图版9
⑤〈血战古人 — 张大千回顾展〉目录，傅申著（华盛顿，沙可乐艺术馆，一九九一年），图版37
⑥〈我的父亲张大千〉，张心庆著（北京，中华书局，二〇一〇年三月），封底
⑦鸣远堂珍藏二十世纪名家书画〉展览图录（香港苏富比有限公司，二〇一五年十月），图版16
来源
①画家孙儿张维先旧藏
②二○○七年十一月得于北京
③鸣远堂藏如此构图手法，大千笔下鲜见。按画上题跋，画家谓「偶读画传，黄筌有〈蜀江秋静图〉卷，拈笔拟之」，可见下笔时仅按画传文字所记，衍化为图，未亲睹黄荃原迹。若观画家一九四六年作〈嘉陵山水〉，构图与本幅相近，或可从中窥探创作渊源，其跋曰：
(左) 张大千一九四六年作〈嘉陵山水〉、(右) 大风堂旧藏董源〈江堤晚景〉
从中可知，画面取景嘉陵，采飞机上高空「俯瞰」角度所见，故写来景物自近而远，彷如凌空万尺欣赏窗外美景，一望无遗。而江水迂回之处理，则悟自同年所得之董源〈江堤晚景〉。实景参合前人画迹，可谓师古之余，复借鉴真山实水，如此别开生面之处理，堪称「造化在手」也！
嘉陵江上世纪三十年代末照片
又，题签者王永年（1929-2009），「大风堂」入室弟子，一九四五年拜师。大千去国后，一直留在国内，可知署签、裱工或同出于画竟之年。
谢稚柳 山水清音
展览
①台北，国父纪念馆，〈迁想妙得 ─ 中国近现代书画撷萃〉，二○一四年十二月二十日至二○一五年一月二十日
② 香港，苏富比，〈鸣远堂珍藏二十世纪名家书画〉展览，二○一五年十月二日至六日
著录
①〈谢稚柳盛期风华〉（上海人民美术出版社，二○○八年九月），页73
② 〈苏富比亚洲四十年〉（香港苏富比有限公司，二○一三年），页134
③〈迁想妙得 ─ 中国近现代书画撷萃〉（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二○一四年十二月），页135
④〈鸣远堂珍藏二十世纪名家书画〉展览图录（香港苏富比有限公司，二○一五年十月），图版21
来源
①香港苏富比，二○一○年十月，中国书画拍卖，编号1113
〈山水清音〉题曰「效北宋刘道士法」。世传刘道士之〈湖山清晓图〉，曾为「大风堂」旧藏。一九四六年，大千先生往故都搜求战乱时流散的书画，得上述剧迹，初谓巨然之作，经研究后判断乃刘道士手笔。同年夏，他在成都临有一本，直到一九五一年客居印度大吉岭时复临一过。以张谢之交谊深厚，经常切磋论艺，鉴赏古人书画，故谢氏所取法之刘道士，或可能就是借鉴于「大风堂」上述之藏品，盖刘道士传世画迹稀矣！
黄宾虹 青山晋寿图
(左)莫伯骥 （右)
东莞麻涌莫氏，一门诗礼传家，上可追溯至唐代岭南首位状元莫宣卿，至今千年，至莫伯骥已二十八代。莫伯骥（1878-1958），少年学医，后于广州设西药房。父启智精研宋学，蓄名臣大儒遗著极夥。伯骥少年时从商致富，唯嗜书如饴，积卅年之功，储书五十万卷，其「五十万卷楼」以庋藏之富、版本之精，冠绝广州。治学亦勤，通史学、目录学，著述达五十种。惜抗战烽烟起，藏书、著述几尽散佚于战火。其子莫培樾（1905-1982），承继父志，负笈海外学医，毕业后在穗开设西医诊所，扶贫济弱。抗战起，移居澳门，行医济世，热心当地教育及慈善事业，曾任澳门中华总商会副理长。五十年代中期，退隐林泉，以丹青、收藏、园艺自遣。
一九四七年，伯骥届七十岁崧辰，长子培樾性笃孝，遂思为父贺寿，广征名家图绘题咏，与所藏名迹一并展陈于礼堂，以供来者游目。两广法学耆宿莫鸿秋，业师叶觉迈为之作寿序，出版界元老张元济书额添寿，容肇祖、桂坫、叶恭绰等一众友辈后学作对书联，共襄盛事。〈青山晋寿图〉即是当时莫培樾为父七十整寿属黄宾虹所绘。
(左至右）〈庸言书屋〉、〈五十万卷楼图〉、〈多荫书屋图〉
从传世作品及人际往来的线索，莫氏父子与黄宾虹艺缘大约结于四十年代中叶。一九四六年，莫培樾经由画家最重要的艺术赞助人黄居素绍介，向黄宾虹定制三幅藏书楼图，分别为祖父莫启智之〈庸言书屋〉、父伯骥之〈五十万卷楼图〉、培樾之〈多荫书屋图〉，均于二〇一五至一七年，由苏富比释出。五十万卷楼毁，莫伯骥随子于澳门养病，竭力收复散失书籍，并着手编著〈十万卷楼群书跋文〉，援图纪之，以彰门楣外，更寓志念之意。宾虹彼时困居燕京，埋首故纸堆，亦经流寓异乡，珍藏离散之苦，故于莫氏际遇必心有戚戚焉，写奉自更经意。上述三幅尺寸相同，墨彩华滋，为宾翁绝无仅有之主题组画。
〈青山晋寿图〉尺幅宽于三幅藏书楼图，布局亦更饱满，山势自底部即起，巍峨耸峙，丰碑式构图，如同北宋山水，正是宾翁所景行致力者。皴笔稠密，尽求沉着，墨采反复加染，杂以石绿、赭红，既塑造丘壑遒劲浑厚之体量，又得青山蓊郁之风光。亭台上，三高士围谈，不远处尚见行者，或正为祝嘏赶来。画上缀七律二首，长题洋洋洒洒，笔力如锥画沙，与山势之磅礴映衬，内容呼应「晋寿」之主题，「仁寿」、「藏书」、「采药」及岭南诸胜等语辞，喻莫氏生平及郡望，末以吴历与黄公望〈陡壑密林图〉之典故作结。黄宾虹用此典，既因吴历与莫氏居澳门之共同经历，又因〈陡〉之篆籀用笔，皴法致密，与本幅尤有相通处。所题七律乃步莫氏韵，虽其原诗不存，证二人已直接互动，尚有其他诗文往来亦未可知。一九四七年，黄宾虹致族侄信中称：「鄙人只择人而与，非经至交介绍不动一笔……意留传精作，不与人争名利耳。」故以素未谋面之神交，赠佳作如此，实属不易。
〈青山晋寿图〉左下方具「乾隆四十九年甲辰呈进雪绵纯嘏诗笺」印。「纯嘏」语出〈诗经〉，意为大福，以介眉寿，知该笺纸乃为恭庆乾隆七十三周岁寿诞进献之贡纸，当颇不易得，取此古纸作画，足见重视之切。
陈少梅 仿郭河阳山水
展览
① 台北，国父纪念馆，〈传统与创新 — 二十世纪中国绘画〉，二○○四年三月六日至四月四日
② 北京，保利艺术博物馆，〈陈少梅百年诞辰书画展〉，二○○九年四月廿八日至五月十二日
③ 台北，国父纪念馆，〈古萃今承 — 近现代名家精选〉展，二○○九年十二月五日至二○一○年一月廿七日
著录
①〈陈少梅画选〉（人民美术出版社，一九六一年十月），图版9
②〈近代名家画选集〉（台北，中华书画出版社，一九八○年三月），页55
③〈陈少梅画集〉（天津人民美术出版社，一九八六年二月），页73
④〈香港苏富比三十周年〉（香港苏富比有限公司，二○○三年九月），图版66
⑤〈传统与创新 — 二十世纪中国绘画〉（台北，国父纪念馆，二○○四年二月），图版79
⑥〈陈少梅绘画全集〉上卷（天津人民美术出版社，二○○五年八月），页90-91
⑦〈典藏﹒古美术〉第一七五期（台北，典藏杂志社，二○○七年），页90
⑧〈中国名画点击 — 陈少梅﹒仿郭熙山水图〉（上海书画出版社，二○○七年七月），页1-4
⑨〈中国书画〉第五十八期（中国书画杂志社，二○○七年十月） ，封面及页27
⑩〈中国近现代名家画集 — 陈少梅〉（天津杨柳青出版社，二○○九年二月），页45
〈陈少梅百年诞辰书画展〉（保利艺术博物馆，二○○九年四月），页186-187
〈陈少梅画集〉（山水卷）（天津人民美术出版社，二○○九年五月），页69
〈古萃今承 — 近现代名家精选〉图版篇（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二○○九年十二月），页236-237
〈二十世纪美术作品档案 — 陈少梅〉第一卷（北京出版社，二○一二年五月），页135
〈融汇南北﹒桃李京津〉，刊于〈大观〉月刊第三十八期（台北，雅墨文化事业有限公司，二○一二年十一月），页46
〈陈少梅画集〉（广西美术出版社，二○一三年三月），页45
〈陈少梅画集〉（北京，中国美术出版社，二○一五年七月），页107
〈巨擘传世 — 近现代中国画大家﹒陈少梅〉，张建华著（北京，高等教育出版社，二○一七年十月），图版13
来源
① 原藏者一九六八年春购自北京琉璃厂
② 香港苏富比，二○○三年四月，中国书画拍卖，编号643
③ 「玉笋堂」藏
旧传郭熙作〈山庄高逸图〉
本幅所仿郭熙原作〈山庄高逸图〉今藏台北故宫博物院，题「河阳郭熙写」，近世学者认为实出于明代宣德间宫廷画家李在，乃郭熙传派。陈少梅早年仿古从郭熙入手，深谙其笔法造境。
〈仿郭河阳山水〉崇峦峻岭，林木荫翳，楼阁错落布列，飞瀑高悬，下缀行旅渡者，得北方山水之丘壑雄奇、结构精严，然未亦步亦趋忠实对临原作，布局大致作镜像处理，排列更紧凑，愈显工谨整饬。
吴湖帆 晓云碧幛
展览
① 香港艺术中心，包兆龙画廊，〈色染墨笼 — 近代中国绘画〉，一九九三年
② 香港艺术馆，〈敏求精舍金禧纪念 ─ 博古存珍〉，二〇一〇年九月廿五至二〇一一年一月二日
著录
①〈梅景画笈〉第一辑（梅景书屋，一九四三年），图版12
②〈吴湖帆画集〉（上海人民美术出版社，一九八七年五月），图版6
③〈色染墨笼 ─ 近代中国绘画〉（香港，联斋古玩号，一九九三年），图版7
④「梅洁楼」二〇〇三年贺咭
⑤〈吴湖帆的艺术世界〉（上海，文汇出版社，二〇〇四年八月），页98
⑥〈敏求精舍金禧纪念 ─ 博古存珍〉（香港，康乐文化署，二〇一〇），图版53
⑦〈吴湖帆年谱〉（中国出版集团东方出版中心，二〇一七年七月），页214
来源
① 海上收藏家李景韩旧藏
② 一九九三年得于香港
③「梅洁楼」旧藏
④ 香港苏富比，二〇一八年十月，中国书画拍卖，编号1442〈晓云碧嶂〉乃画家写赠李景韩，浙江镇海人，民国「房产大王」周湘云外甥。上世纪二十至五十年代，任英商泰利洋行买办，承办周湘云多项房地产业务。五十年代后，移居香港。李氏嗜艺术，与沪上诸多书画家往来，富藏海派书画，一九四三年，〈梅景画笈〉第一辑刊行，收录吴湖帆盛年精品五十幅，李景韩上款者占二，皆出青绿细笔，证其实力品味不俗。本幅外，尚有一九三八年〈秋林观瀑〉，均具画家是年重题，可知彼时二人往来尤密。
董其昌南北宗之论，影响后世深远。吴湖帆尊奉画学正脉，初自四王涉绘事，后于董其昌用功甚着，不仅宝藏董氏书画丰赡，笔墨、理念亦遥接衣钵，崇尚南宗秀润恬淡之文人气质。直至一九三四年，吴湖帆受故宫邀约，赴北平鉴定书画。此行令其饱览深宫秘藏，观摩许多五代、宋元真迹，得以全面系统梳理不同风格之绘画技法、脉络，对北派山水体悟尤直观深刻。遂冲破南北宗壁障，专注宋元，画格遒上，别开生面。
一九三六年，乃吴湖帆艺术生涯之关键时点，以〈云表奇峰〉为代表的数幅重要山水相继问世，轰动画坛，其海派领袖地位随之确立，作品亦展现出成熟面貌，〈晓云碧嶂〉即为其一。入眼处峻岩陡峭，松盖如云；放眼则云水澹荡，丘陵连绵，一望无际，高远与平远兼具，生气蓬勃。前方块垒方折，皴法缜密，松针蓊郁绵厚，显见李唐〈万壑松风图〉痕迹，但用笔刻意弱化刚硬，以配合整体秀润之态；而远山之平缓、折带皴之运用，则属倪瓒无疑。三六、三八年二次题跋，呼应画面，论李唐、倪瓒之相通处，透过形貌，直指二者系同源于荆关。吴湖帆将对画史之研究，融入创作，兼收并蓄，参合精神，抒写己意，为其超凡之处。
李唐〈万壑松风图〉
〈晓云碧嶂〉将李唐、倪瓒共冶一炉，既有北派山水之整饬，又具倪瓒之逸气，笔墨精谨，敷以沉净的石青、石绿，呈现雅腴灵秀之面貌。压角钤「待五百年后人论定」，自得与自信兼具！
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