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潘天寿，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20世纪中国画“四大家”，其指画更是堪称一绝。作为拍场的常胜将军，对于他的画作，我们已经耳濡目染许久（这里不作赘诉）。
不过，对于潘天寿先生的瓷画，相信很少人见过。此次现身华艺广州秋拍的一件双鹫图盘就颇有看头，潘老别具一格地以瓷为载体，在瓷上作画，且用的为潘老独特的指画技法。更有趣的是，此件瓷盘更是出自广东石湾窑，据悉，这是目前发现的唯一一件潘天寿画的广东石湾窑瓷器。
瓷上作画比纸上更有难度
潘天寿大量的指头画中，题材多是鹰、鹫、猫、梅、竹、松、荷、蛙等，也有山水。特别是他画的鹰、鹫，既有高瞻远瞩者，也有俯视逼人者，有立，有蹲，有敛翅，也有振羽，从鹰、鹫炯炯有神的双目之中，从生涩老辣、水墨淋漓的挥写中，我们可以看到潘天寿指头画的非凡功底和独特创造力。
据说，潘天寿开始画鹫是在他33岁那年（1929年）的5月，在西湖博览会上看到了比鹰更强劲的这种猛禽，他便开始画鹫了。其中1964年作有一幅《雄视图》，他就是以手掌蘸浓墨画出来的。可以说，鹫是潘老最具有代表性的创作之一。此次现身华艺秋拍的双鹫图盘，布局与《雄视图》极为相类，应为同一时期作品。
潘天寿1964年作《雄视图》
近现代费彝民藏潘天寿绘鹫石图赏盘
款识：雷婆头峰；中国石湾人民瓷厂
L:68cm
备注：费彝民旧藏
鹫石图赏盘
创作于第一次造访广美
查其生平，潘老曾先后两次造访广州美院国画系。
第一次是1961年11月，由时任广州美院副院长的关山月先生亲自主持接待。潘老主讲中国画的题款和盖印，半天的课程从头至尾未用讲稿，讲得十分精彩，给广州美院国画系的师生们留下了非常深刻的印象。
在这次讲学中，潘老还创作了两幅作品：《兰花石榴图》《鹫石图》（现藏广州美院）。据广东画院原院长王玉珏回忆：“潘先生的指甲比别人稍微长一点，在里面放了一些棉花，再用棉花吸上墨来画，这样画出来的线条就很硬朗，和毛笔画出来的不一样。”
为了让学生了解这种画法，潘先生沉得住气，一点一点地画，最终的画面给人一种沉甸甸的感觉。师生们看得入了迷，很多当时参加的人后来回忆起这段往事都记忆犹新。
潘天寿与友人鉴赏作品
第二次是1963年，潘天寿应广东美协盛情邀请，从上海办完画展后，带着80多幅作品来广州办画展。
时任广东省副省长、广州市市长曾生同志亲自安排接待工作，潘天寿在广东美协有关同志陪同下游览了海南、从化等地。潘天寿在1963年12月4日给黄笃维的信里记录了这件事，他写道：“粤省人文、气候、景物，无不首冠东南。海南岛尤特具风光，名闻全国”。
潘天寿游广东，意犹未尽，广东美协也非常希望他再次来广东。潘天寿想等过一段时间再来，在信里，潘天寿说：“上次南行，以时间匆促，仅窥一斑，未见全貌，原有重游之想。兹承曾生同志与你会盛情相邀，无任欣幸。顾寿目前以作画及屑务稍多，一时未能脱身，且待稍缓时日，以完所约如何？”可惜潘天寿再没有机会来广东了。
潘天寿致黄笃维信札一通二开
综合两次行程分析，此幅气势磅礴的鹫石图应为第一次在广美教学之时创作，画没有一丝拖蹭的痕迹，笔笔中正而肯定，无一败笔赘墨。空间的分割配置无可挑剔，构图的俯仰开合恰到好处，连题款印章的位置排列都毫不马虎。可以说，这件独一无二的瓷上“雄视图”完全不输纸上大作，雄浑大气，甚至因为其特殊材质而倍加珍贵；底部书写“中国石湾人民瓷厂”楷书款，也可以看出当时广州美院和当地瓷厂的深度合作关系。
艺术的创作从来不拘泥于形式，诸多历史信息集于此盘，文物价值不言而喻。
近现代费彝民藏潘天寿绘鹫石图赏盘（局部）
最为难得的是，此幅瓷质大作为费彝民先生旧藏。
费彝民先生旧照
彝民先生乃香港新闻界硕宿，1952年至1988年，曾任香港《大公报》社长，广结墨缘。《大公报》曾专设《艺林》副刊，和黄宾虹、黎雄才等大家结缘颇深。此盘能入得其眼并珍藏数十年，足见此鹫石图赏盘在其心中重要地位。
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