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嘉友藏瓷
北京嘉里大酒店
（朝阳区光华路1号）
外壁粉彩绘牡丹，菊花，牡丹绽放展芳华，小花苞藏于其后，几朵菊花摇曳左右，灼灼其华，因其使用了“玻璃白”，牡丹枝叶娇嫩欲滴，又以绿、蓝、黄三色绘枝叶、叶脉，斑斓绚丽。雍正皇帝对瓷器制作、设计讲究严谨，雍正朝宫廷作坊中凡有花卉题材，均是工笔写真，形神具佳，气韵清雅脱俗。所绘之牡丹，色彩淡雅逸丽，运笔自然流畅，层次清晰，阴阳向背，栩栩如生，为雍正一朝粉彩器的代表作。
百蝶图布局层次清晰，纹饰穿插有序，繁而不乱，清巧雅丽。蝴蝶为中国传统吉祥纹样，“蝴”谐音“福”，“蝶”与“耋”谐音，因此百蝶寓有“福至耄耋”、“寿至耄耋”之意。百蝶图为清代常见装饰，晚清因其吉祥寓意尤为流行，细观本品之装饰技巧，其基础纹样以繁缛华美的重复性连续装饰为主，但这种装饰并非枯燥的雷同，而是在诸多细节处给人别致而考究的观感体验，视之妍丽夺目。本品画意精致生动，栩栩如生，诸彩搭配映衬自然，寓意喜庆，为晚清御窑佳作。
因烧造成本高，烧成难度大等原因，乾隆以后粉彩九桃天球瓶烧造几近断绝。直至清晚期，景德镇又重拾这一技艺，复烧此类作品。光绪朝多见以九桃装饰，具有祝寿寓意的天球瓶，但本品在九桃基础上加入灵芝、水仙，实属罕见，可见制作之用心，或为宫廷祝寿特意烧造，堪称清晚期天球瓶之佳作。
瓶身上下通景绘粉彩隋唐演义人物故事图，描绘了隋炀帝在扬州看琼花途中，遭到十八家反王结盟共同征讨，雄阔海率领众人大战宇文成都。画面中，隋炀帝持扇笑意吟吟稳坐龙舟，萧妃、小秦王陪伴左右，宇文化及立于船头，神情凝重，龙舟不远处，岸边刀光剑影，雄阔海率群雄围攻天宝将军宇文成都，宇文成都持凤翅鎏金镋，展劈扫削斩之威，雄阔海拎板斧与其抗衡，裴元庆、伍天赐、伍天昭等跃跃欲试。上方山林间，以瓦岗寨大魔国混世魔王程咬金为首的十八路反王观战指挥。
从《宣和博古图》的周山纹錞上可以清晰的看到，康熙釉里红和青花锯齿团花纹摇铃尊与春秋战汉的青铜乐器—錞于上的纹饰如出一辙。由此可知，其纹饰素材当来源于古代青铜礼器。此外，据学者研究，摇铃尊与熙朝名品柳叶瓶、莱菔尊、苹果尊等御用瓷器为康熙著名文臣刘源所设计。其与臧应选共同发展了康熙御窑瓷器，开创了与明代不同的风格，缔造了康熙官瓷的多样化与当朝特色。
“梅动雪前香，山居”
通体施青釉，釉下以减地浅浮雕兼暗刻手法装饰纹样，具有浅浮雕的装饰效果。腹部二开光内绘青花釉里红山水人物菊石图，朵朵菊花遍绕石边，秋菊佳色，另一面画面中山石嵯峨逶迤，小桥流水人家，行人款款，林木以釉里红点缀。绘画技法上采用勾勒、皴、点、染等绘制而成，颇具文人气息。青釉凸花纹饰装饰性极强，与开光内山水人物菊石图并置，温厚含蓄，尽显古拙与朴素的品味。此件大瓶形体硕大，烧制不易，实乃陈设佳器。
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