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说起青玉，很多朋友认为产量比较大，其实在市场上我们现在见到的青玉玉器是越来越少，除了一些质地不好的青海青玉器皿以为很难见到质地好的青玉挂件和手把件。
青海质地好的青玉和塔青产量都很小，好的青玉籽料就格外少见，你发现了没有？品质好的青玉做的薄胎玉器也是价值连城，不容小觑……今天我们就介绍下薄胎，薄胎玉器主要以青玉为主，也有一些碧玉和少量的白玉。
青玉薄胎花瓶，重量340克，80万人民币成交。
今天我们就介绍下轻巧秀丽，薄如蝉翼，轻若鸿毛，亮似琉璃，这就是传说中的薄胎玉器。而玉雕行业中最高深的技艺，据说就是薄胎工艺。薄胎玉器大多是炉瓶器皿，因其玉壁薄如蝉翼而得名。其轻、薄、飘的特性，繁复、柔美的花纹，使打磨风险大，技术要求高，稍有差错，胎体就容易打穿，花纹就容易磨糊，所以要求艺高人胆大，精细再精细。做薄胎玉器，必须用到一种叫掏膛的工艺，在古代这是一门绝技，有的将玉料掏空后，玉壁最薄处厚度只有一二毫米。据说，玉雕师挖出多重的玉料，买家就得支付多重的黄金，由此可见其工艺价值之高。人有五德，玉分五色。玉，无论颜色为白、青、黄、碧、墨，无论山料、籽料，无论块型大小，只要材料无绺无裂，纯净细腻，紧密坚韧，都可以作为制作薄胎玉器的材料。然而，实践发现，用青白玉制成的薄胎玉器，尽展素雅色泽、高雅气质，艺术效果最佳；白玉做薄后，则往往失温润、显苍白。我国的薄胎玉器早在唐代就已出现，如玉莲瓣纹杯，就是其中的代表作；元代的薄胎玉器也很罕见，但传世的薄胎罐形龙纹香薰却是造型生动，胎体轻薄如纸；明代的薄胎器皿有元朝遗风，如白玉花形杯及陆子冈的青玉合衾杯等。但这些时期薄胎玉器的器形较小、制作粗糙，且数量很少，到了清代康乾盛世时，薄胎作品才渐渐多了起来。由于乾隆皇帝非常喜欢薄胎玉器，专门成立“薄胎西蕃作”，专为皇家制作具有波斯“痕都斯坦玉”风格的玉器，这一时期的薄胎作品，造型别致、纹饰精美、数量庞大，是玉器薄胎艺术的一次巅峰。据说，因为薄胎玉器的成功率低，所以每成功一件，乾隆皇帝就作诗一首。历史上，薄胎玉器的发展经历了两次中断。相传成吉思汗西征时，将西域的薄胎玉器和工匠带回来，薄胎技艺一度十分盛行。但这代工匠没有再培养新人，他们去世后，这项技艺就断了。第二次就是乾隆去世不久，由于制作工艺复杂，耗时耗工，这项工艺再次失传。直到上世纪30年代，才有北派宗师潘秉衡致力于研究恢复这项工艺。敬玉、尊玉、崇玉、爱玉是中国人的传统，是一种精神寄托。“薄遏片刻铢，轻于举鸿毛。在手疑无物，定睛知有形。”薄胎玉器以其精美和轻巧，历来令人叹为观止。在瀚若星辰的玉器中，素有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之誉的“薄胎玉器”，无疑是其中最耀眼的一颗！![]()
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一是玉料的选用，二是技艺的巧用。玉料的选用制作薄胎玉器的玉料，大多选用青玉、碧玉山料。制作的技巧薄胎玉器制作的技巧包括设计造型、开料、开胚、掏膛、抛光等。1、设计造型设计器皿的造型。须根据玉色、玉质而定，还要考虑有利于工艺的施用，设计薄胎玉瓶时，要考虑玉色的深浅。图案的构建也是设计师必须考虑的要素，薄胎外部通常设计花草图纹，如莲花、缠枝花或痕都斯坦花草纹，一般不用山水和人物图案，因为山水、人物讲究立体感，会使胎器产生厚薄不匀，影响整个器皿的艺术效果。2、掏膛薄胎器皿都要掏膛。一些带盖的玉雕器皿，在器盖外型做完，子口确定好后，即要进入掏膛工序。一般的做法是待器身、器盖的外型确定之后，才开始打钻掏膛，并逐渐掏空，其技术要求是膛壁厚薄均匀，不宜太厚，厚了显得笨重，厚薄要恰到好处。3、打磨也是薄胎玉器制作的关键工艺之一。打磨者在打磨过程中承受着沉重的心理压力，时常感到提心吊胆、如履薄冰。打磨者需要胆大心细，与其小心翼翼怕这怕那，倒不如解放思想，甩掉包袱，作好磨破胎体的思想准备去投入打磨工作的好。总之，薄胎玉器制作技艺，可以说是玉雕行业中最为高深的技艺，其制作过程充满着悬念和风险，但是只要玉雕艺人艺高胆大，把握好其中的重要工艺环节，就能如愿如偿地制作出精细秀雅的薄胎玉器。
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