主打明清瓷与文人瓷，北京慈成第三届文物拍卖会即将启幕
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经历近十个月的精心打磨，北京慈成『第三届文物拍卖会』即将火热开启，8月11至12日期间进行预展。8月13至14日举行拍卖，展拍地点均为北京亦庄经济开发区丰大国际酒店。联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。本次拍卖共推出近700件拍品，分为「一品雍斓—明清瓷器杂项专场」和「一品雅集&南湖艺拍文人瓷联合专场」两大专场，所征集的拍品有来自藏家好友的私藏，藏品十多年未曾露面；有来源明确的文物商店精品，质量品相一流；另有澳籍华侨珍藏多年的十余件民国珐琅彩瓷、细路粉彩精品呈献。
瓶身胎质坚密，通体以青花釉里红为饰，口微撇，口沿及肩部以釉里红饰锦地纹，间以青花绘花卉、云朵，颈部绘寒山水人物，画面中山峰起伏，峰峦层叠，江波浩渺，草木花滋，树丛郁茂，渔夫泛舟于江面，极富层次和空间感。瓶身绘岁寒三友，釉里红红绘松干，粗壮挺拔，靛青绘松轮朵朵，擎举如云。翠兰绘竹叶纤纤，挺拔修颀。墨蓝描梅枝，遒劲诘屈，梅开如红颜，笑绽枝头，风姿飒飒。布局疏密得当，画艺高超。青花釉里红发色纯正，显示出极为成熟的烧制工艺，实为不易。参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君着，1994年，页239，图1716 清乾隆 青花釉里红佛手纹盘，上海博物馆拍品形制仿宋代盏托，上呈敛口盂形，深腹，外延托盘唇口平敞，高足，足脊露胎细糯。中心上下通空，器形端庄雅致，施釉莹润，制作精湛，绘工精细。盏内壁施白釉，上口沿部青花绘回字纹，肩部垂如意云头纹，下以釉里红绘颗粒饱满的石榴，梅花、牡丹、石榴、茶花等四枚折枝花卉纹绘于托盘之上，反面亦绘折枝花卉纹。青花呈色靓丽，釉里红鲜润夺目，交相辉映，实属同类器中上佳之作。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社、商务印书（香港）有限公司，2009年，第190页，图盘敞口，弧壁，圈足，底心落「大清道光年制」篆书款识。通体施青润白釉，以青花矾红装饰纹样，盘心绘五爪神龙腾跃于海水波涛之上，外壁绘海水九龙纹，所绘苍龙头部窄平，双眼横排，龙须向上飞扬，五爪呈风车状，身躯遒劲，盘卷有力，鳞鬃毕现，表现出生动威武的气势。九龙有龙生九子之意，“九”历来是中国传统文化中代表最高权威的“天数”，“九龙在天”代表帝王至高无上的权力。荷塘鸳鸯是明清瓷器的经典题材，古人视鸳鸯为爱情的象征，《古今注》说鸳鸯为“鸟类，雌雄未尝相离，人得其一，则一必思而死，故曰匹鸟”。瓷器装饰中的鸳鸯皆成双成对，且多与莲池相配，故亦称“鸳鸯戏莲”，因寓意美好、图案喜闻乐见而为世人喜爱。此对缸造型沉稳大气，折沿，鼓腹，外壁通景绘荷塘鸳鸯图，荷花富丽华贵，鸳鸯悠然漫步觅食，画面运用写实的手法，将荷花、荷叶、莲蓬、花茎描绘得惟妙惟肖，呈现出一派夏日荷塘的淡雅景致。层次分明，将荷叶的阴阳向背，荷花的花荣花谢表现得十分准确，尤其是以大片平涂描绘荷叶，虚实向背无不自然生动，青花发色沈稳而不失艳丽，多层分水画工精细，线条流畅自然，增幅画面富有生动感。整体画面饱满，构图巧妙，栩栩如生，显示出一派生机勃勃的景象。宋代周敦颐的名篇《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，这一赞美荷花高洁品格寓意的名句，使后世文人倍加推崇荷花。此外，莲蓬又有「多子多福」的寓意，是颇具吉祥喜庆色彩的图案。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社，2009年，页190，图150此盘敞口，弧壁，圈足。盘心绘海水龙纹，海水线条细密，多呈涡状，一条五爪祥龙恣肆于海浪之上。盘外壁亦绘青花海水，其上饰矾红彩游龙九条，姿态各异，极具动感，且壁外红龙姿态各异，腾跃于海浪之中。青花发色浓艳，红彩凝腻鲜亮，强烈的对比使得龙纹更显生动大气。圈足内以青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款，款识规整。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，耿宝昌主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，第174页，图159 清光绪 青花缠枝莲纹赏瓶，故宫博物院此赏瓶侈口，长束颈，溜肩，肩饰凸弦纹，圆弧腹，下承圈足。外壁以青花装饰，绘九层纹饰，自上而下分别是海水纹，下饰如意云头纹，蕉叶纹绕颈一周，方回纹，下绘缠枝花卉纹于肩部，下为如意云头纹，腹部满饰缠枝莲纹，胫部饰莲瓣纹，卷草纹饰圈足，青花发色浓艳。外底心以青花书「大清光绪年制」楷书款。黄地青花因黄色寓意高贵堂皇，黄蓝两色又相映成趣，自创烧之始即为宫廷所重，并一直延续烧制至明末。有清一代，康雍乾三帝皆有慕古之心，尤其是乾隆皇帝更于摹古方面建树颇丰。黄地青花作为宣窑之代表作，自然颇受珍视，多有烧造。外壁通体以青花为饰，自口沿起分层饰如意云头、折枝花卉、莲瓣纹等。主题纹饰构图饱满，花朵形态各异，排列有序却不失灵动，枝蔓翻卷，婀娜多姿。纹饰风格具典型乾隆瓷器特质，装饰性极强，全器釉质温润肥厚，青花鲜艳翠亮，发色沉稳，画工一气呵成，风格华美典雅，为典型乾隆陈设大器。葫芦藤蔓绵延，“累然而生，食之无穷”，因葫芦多籽，籽粒众多，数而难尽，为绵延后代，子孙众多的象征，而有多子多孙、江山永固的吉祥寓意，为吉祥之物，又为佛家“暗八仙”之一。此器呈葫芦状，因其谐音“福禄”、又形似"吉"字，故有大吉瓶之美誉，本品器型端庄挺拔，胎釉俱佳，主题纹饰为云龙纹,威龙穿梭于祥云、火珠之间，神态生动，气势磅礴，显得威严庄重。飞龙形态各异，或正面威严，或腾空而起，气度非凡，威武生动，虽无款但体现了飞龙在天的皇家威仪，整器布局疏密有致，繁而不乱，纹饰层次丰富，青花发色妍丽，釉色纯净幽雅，纹饰线条遒劲流畅，皇家气派十足。整器因似一只覆置的摇铃而得名，又因造型类似古代双陆棋，也称双陆尊，系康熙朝创设的一种用于插花的陈设器。此器以粉彩加堆塑装饰，苍龙气韵滂沱，俯首下探，一尾鲤鱼跃然而出，与苍龙形成相对之势，整体描绘详尽而写实。龙角、鼻、颌下生髯，背脊、龙爪及龙尾等具体写实，鱼身细若毫芒的鳞片，加之堆塑工艺，使其外观和质感愈加逼真。参阅：清光绪 储秀宫制款蓝地黄彩云龙纹大盘，故宫博物院藏此盘敞口，浅弧壁，圈足。通体以青花为地，上以黄彩为纹饰。盘心内绘团龙纹，龙体遒劲有力，内外壁皆绘二龙赶珠纹，线条均匀流畅，龙的形象生动凶猛，龙爪粗壮有力，盘外壁底部绘一周仰覆莲纹。底书「储秀宫制」款。储秀宫是咸丰、光绪年间慈禧太后的寝宫，「储秀宫制」款瓷器系慈禧太后御用瓷器。咸丰年间，慈禧尚为「兰贵人」时居储秀宫后殿，并在此生子同治帝载淳，在光绪十年（1885）她五十大寿时，又重新搬回储秀宫居住，故此盘应制于1885年以后，是慈禧“二度垂帘”的证物，是一件光绪官窑的代表作品。罐唇口，短颈，丰肩，腹下渐收，腹中部有一道凸起的接痕，造型端庄。内壁及足底部白釉微微泛青，外壁施黄釉，釉色柔和淡雅。底部落有「大明嘉靖年制」青花楷书款。中国传统的黄釉主要以铁为着色剂，创烧于明代永乐时期，明代弘治一朝达到了烧造的高峰，色彩淡雅、娇嫩。弘治至嘉靖时期，黄釉是用浇釉的方法施在瓷胎上的，所以称之为“浇黄”，又因其呈色娇嫩，故又有“娇黄”的美誉。参阅：《中国历代陶瓷图录》湖南美术出版社，2003年10月，P285瓶撇口，束颈左右如意耳各一，溜肩，鼓腹，圈足，底部书「大清道光年制」篆书款。整身松石绿釉为地，瓶口外施金釉一周。周身采用堆白技法绘制。松石绿釉地明快清新，配以堆白花卉纹饰，温婉秀美。松石绿釉，为清雍正时期创烧的绿釉新品种，其虽为低温色釉，然调配亦颇费功夫，调配得当方可于施彩之时得均匀效果，俟其烧成，则现匀净厚润之感。若如本品大面积敷施，更须讲究彩料的提纯与调配，经反复调试方可，如此繁复的工艺必将制约烧造的数量。松石绿釉多为彩瓷色地，而若本品所用松石绿釉堆白装饰工艺，则为乾隆朝的一大发明，后朝虽偶有烧造，琢器却不多见，如本品品相完好者，更为珍稀。此豆仿自商周时期同类造型，直口，圆柱柄，广足，上覆一半球形盖，豆与盖子母口相接，口沿露胎，胎色灰白，器底印有「大清乾隆年制」三行篆文款。器身装饰重环纹、垂鳞纹、环带纹等各种仿铜纹样，纹饰古朴，格调典雅。通体施以祭蓝，釉面肥润丰腴，釉质纯净，釉层晶莹润泽，釉色深沉肃穆，细微处均彰显仪态万千的皇家气势。《清史稿》志五十七则记载：“乾隆十三年，诏祭品宜法古，命廷臣集议，始定制……凡陶必辨色，圜丘、祈谷，常祭青”。由此可知，祭蓝釉豆当是乾隆十三年为天坛所定烧的瓷器新品种，其形制亦载于乾隆二十四年刻《钦定皇朝礼器图式》之中。此瓷豆即为典型宫廷祭祀礼器，制作规整，庄重肃穆，尽显大朝风范。
翡翠是一种最珍贵、价值最高的玉石，被称为“玉石之冠”。还由于深受东方一些国家和地区人们的喜爱，因而被国际珠宝界称为“东方之宝”。此器体量硕大，以大块翡翠雕琢而成，质地精良，远观宝光莹莹，近触细腻莹洁。盖瓶扁圆形，瑞兽钮覆盅式盖，子母口。瓶身束颈溜肩，弧腹，高圈足略外撇。整体造型修长典雅。瓶颈左右两侧雕作象首衔环式样，鼻圈绕圆形活环为耳。瓶身刻宝相花卉纹，工艺精到，构图饱满和谐。整器画面动中有静，静中有动，于精美之处彰显逸趣。整器雕刻刀法细腻、精准，刻画流畅、生动，选材上佳，殊为难得。尺寸：长 33cm，宽 21.5cm，高 15cm参阅：《螽斯衍庆》（总本）清乾隆年南府朱墨抄本，故宫博物院藏《螽斯衍庆》是清代宫廷庆典承应戏中“皇太后万寿圣诞承应”、“皇帝万寿圣诞承应”、“皇后千秋承应”和“皇帝大婚礼成承应”剧目之一。清乾隆皇帝六旬大庆、同治和光绪二帝大婚都曾承应此剧。本剧演的是天下和平，圣主仁恩施于内外。九天圣母召保护麟趾婴儿的送圣郎君同往神州，呈献螽斯麟趾之祥，以兆六宫子孙繁衍兴旺。又有天福和天寿二星君同行，敬襄盛事。御筵前，九天圣母献《多子图》。戏中，九天圣母慈慧温柔，含宏广大，酝生生不息之机，护佑皇宫，化育群生，护持孩稚。此剧用“螽斯”之名寓意后妃之间和睦相处，皇室子孙众多。此紫檀螽斯衍庆锦地纹书箱应为宫廷盛装《螽斯衍庆》的专用书箱，此盒整体呈长方形，材质为紫檀，上面锦地纹，中心书“螽斯衍庆”四字。盒分为上下两层。盒边侧雕竹编纹，雕琢细腻，线条刚劲饱满，此品做工费时费工，匠心独运。乾隆工艺明显，具有极高的艺术及收藏价值。来源：纽约佳士得，2013年春拍，Lot 1561拍品敞口倭角，弧腹，圈足。腹内壁施松石绿釉，外壁以金彩为地绘麻姑献寿图，人物纤毫毕现，印证了“嘉庆所绘人物亦有极精者”的记载。仕女造型与同时代画家改琦、王素类似。东晋时期由葛洪著作的文献《神仙传》中讲述麻姑是一位勤劳善良又美丽的南城人，因积累了不少功德，后而得道成仙，成为下八洞神仙之一的女寿仙，非常适宜作为给女性祝寿的礼品，高贵典雅，赏心悦目。相同制式里湖南省博物馆藏有同等纹饰、样式盖碗，不过尺寸较小，款识为「大清道光年制」。作者简介：叶震嘉，生卒年不详，别名叶振嘉，陶瓷美术家。1956年在景德镇陶瓷美术生产合作社供职，1958年在景德镇艺术瓷厂供职，1959年由景德镇市人民政府授予“陶瓷美术家”称号。擅长粉彩人物，其作品布局简约、主题突出，色彩明快鲜艳、衣纹线条流畅，立体感极强，显得功底深厚。作品撇口，短颈，丰肩，直腹，口沿金边，饰回纹、如意纹，肩部饰蕉叶纹、夔龙纹，底部饰莲瓣纹。通体以金彩万花为地，富丽而又清雅；以蝙蝠、如意、钱币纹做边框，两面开光内绘珐琅彩人物故事。一面绘大富贵亦寿考，作品以唐代名将郭子仪遇仙的古典故事为题材，作品绘云中仙女，立于祥云之上，目视郭子仪，旁边站侍女，人物形态生动，衣纹采用没骨画法，笔法细腻，青松峻石，勾描有致，珐琅敷染讲究冷暖变化，清丽高华。一面绘福禄寿喜，寓意“百子百福”、“高官厚禄”、“延年益寿”、“欢天喜地”，画面绘四星相聚崖前苍松之下，人物造型优美，形态兼备，没骨法画衣纹，设色妍丽，处处可见匠心。富贵寿考、福禄寿喜是常用题材，爱好收藏的达官贵人日思夜想高官显爵、子孙满堂、延年益寿，契合中国人的美好愿望。本品八屏成堂，红木攒框，每屏镶嵌浅绛山水人物瓷板七件，人物描绘细腻传神，运笔简练，花鸟灵动富有情趣，山水笔法老辣大方，浅绛色彩纯正，彩料浓淡分布恰到好处。五十六片精彩瓷板汇聚一堂，为厅堂陈设审美收藏不可多得之物。题识：谁买洞庭秋，黄鹤楼头，槐花半老桂花稠。才送斜阳西岭去，月上镰钩。漭漭大荒流，烟净云收，万条银线接天浮。不用画船沽酒去，我自神游。庚辰（1880）春月录板桥句于昌江吟香馆。宕愚道人写（愚、道人）著录：《浅绛瓷笺》陈树群、俞吉伟，崇文书局，2022，P320、21本块瓷板是国内目前发现的同时代尺寸最大的浅绛瓷板。整块横版作者以洞庭秋月为题，裁八百里洞庭一角，全图用笔淡雅，远山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的文人气息。作者将诗、书、画融为一体，不重形似，笔法简练精到，山和水布置疏密得当，层次分明，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。本拍品的整体构图与黄公望被誉为“山水第一神品”的《富春山居图》有异曲同工之妙，可见作者对黄公望演习颇深，深的其浅绛山水之妙，虽作者愚道人无法考证其人生际遇，但有如此恢宏作品存世，也是其人生浓墨重彩的一笔。题识：试鼓丘中琴，便看幽人出。小松程崇楷写。（崇楷）碧梧清暑 己卯（1879年）首夏雪笠程门写（程、门）虞阶漕帅大人钧鉴著录：《浅绛彩瓷品鉴》，刘杨，江西教育出版社，P30说明：上款人苏凤文，清贵州贵筑(今贵阳)人，字虞阶。道光举人。同治元年(1862)以广西左江道迁按察使。四年迁布政使。六年授广西巡抚。十年擢漕运总督，旋因病解职。同年程门作山水瓷板题款“路穿松坞翠阴斜 己卯首夏，虞阶漕帅大人钧鉴，雪笠程门写”景德镇博物馆藏。（见于陈树群《烟云寄兴—程门大事年表》）。1.程门，又名增培，字松生，一号雪笠，五都田段人。幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履、游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，其得力于唐宋元明及国初诸大名家者甚深，故所诣直到古人。咸、同时名噪大江南北，赏鉴家得其片幅零缣什袭藏之，杜工部所谓“贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉”，传世无疑。子名言字次笠者，工山水，潇洒出尘。名盈字小松者，工仕女，风神昳丽，各秉庭训，得其一艺之长，均在江西景德镇以画瓷资生，所画瓷品迄今犹名贵也。（吴克俊、许复、程寿保、舒斯笏《黟县四志》卷七，1923年）这是一件程氏父子合作的光绪早期作品，己卯为光绪五年。程门，浅绛彩瓷的开山鼻祖、浅绛彩瓷最具代表性的领军人物。程崇楷，程门之子，又名盈，字小松，擅长人物。程氏父子合作的浅绛彩瓷作品，传世极少，而程门、程崇楷合作的琮式瓶，更是凤毛麟角。琮式瓶集山水、人物、花鸟于一器。山水疏朗、潇洒苍雅；花鸟灵动、伶俐可人；人物神形卓然、惬意恬静。“画到简时方为精，画到简时方显功”，此琮式瓶一览无遗诠释了这一中国画的经典理论。画面线条、构图、题跋，无不彰显程门父子笔墨之精妙、文人瓷意境之深邃。整器设色、布局、画意均无可挑剔，殊为难得，堪为程氏浅绛彩瓷代表之作，也是浅绛彩瓷作品中的扛鼎之作。题识：马蹄声特特,去入天子国。庚辰（1880）九秋敬卿仁兄大人雅属并正，雪笠程门（程、门）著录：《浅绛百家》胡越峻、陈树群，中国美术学院出版社，P13.圆板作于光绪六年，题材取自唐代诗人马异的古诗《送皇甫湜赴举》，画面人物精炼，山形树法，老辣大方，笔老而色清、意长而隽永，方寸之间，尽将笔墨功夫和文人意趣表现得淋漓尽致。作者简介：金品卿，名诰，号寒峰山人，斋号环翠亭。安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间（1862-1908年），供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家，与王少维并称“御窑两支笔”，与程门、王少维并称“浅绛三大家”。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画意；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；书法工行草有董其昌遗风，悠然自如，颇具特色，为晚清杰出的绘瓷名家。此作器型硕大，釉面温润，造型典雅，画面构图技巧娴熟、章法老练。花盆一面绘鸟雀，一面绘牡丹，寓意富贵白头，画中鸟雀顾盼神飞，笔力潇洒，细腻传神，牡丹色彩鲜亮，风姿绰约，枝叶辗转有度，干净利落。整件作品构图优美，设色清雅，精致不俗，韵味无穷，俱见画家笔底功力不凡。题识：年来无复中宵舞，日笑功名一念轻。仿颐公笔意，庚辰（1880）春月上浣应容远四兄大人雅玩，品卿金诰临于昌江客次。（金诰）题识：借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。时属癸亥孟夏月王琦写于珠山客次。（王琦之印）日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。癸亥（1923）夏月王琦写（碧珍）作者简介：王琦（1884-1937），江西新建人。民国初年景德镇绘瓷名家，“珠山八友”之首。号碧珍，别号陶迷道人，斋名匋匋斋，常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心斋”、“碧珍”、“王琦画印”等。王琦幼年读私塾时酷爱绘画，曾从捏塑面人学艺。17岁到景德镇，以捏面人为生，初改习没骨法画佛像，后以钱慧安仕女画为蓝本绘工笔粉彩。中年后学“扬州八怪”之一黄慎画风，运用写意法画衣纹，西画法描绘人物面部，草书题记，富有新意。其作品曾在1915年巴拿马万国博览会上获一等奖。题识：庚辰（1880）仲仿曾布臣画法，写在珠山东麓之静得所居为学之仁兄大人雅正，青圃倪英元赠，王少维作作者简介：王少维（1817-1887），安徽泾县人，名廷佐，号画饼书生。其浅绛彩创作活跃期于同治末（1872年）止于光绪十三年（1887年）。王少维的名号及其印章款和金品卿一样，很单一。名号多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴门少维，晚年有七十老人王少维。印章有王氏少维、少维、吴人。轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南之半弓园、厂署之环翠亭、珠山东簏之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉荫轩。王少维是御窑厂在籍画师，擅人物与山水结合。其人物用笔疏简浅淡，造型严谨，形神具佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致，画面精美，和金品卿并称为"御窑两支笔"。题识：余存老屋两三间，日暮归来鹤未还，徐步松簷闲意好，四口口竹带秋颜。庚寅（1890）秋月为汝涵仁兄大人清玩，北野程声和写于昌浦寓斋。庚寅秋月为汝涵仁兄大人清赏，声和写作者简介：程声和，原名程铃，程绍铃，字声和，号北野道人，安徽黟县人。是光绪民国时期文人画家，与程门同乡。善花鸟。题识：水边蓠落月昏黄，扑面风来别有香。料是罗浮清梦醒，蕊珠仙子舞霓裳。仿煮石山麓法，民国三十年辛巳十二月立春前一日为济民仁兄院长雅玩，弟赖清敬赠。荒园老梅田鹤仙写于珠山客邸（鹤仙）作者简介：田鹤仙（1894-1952）名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。鹤仙的梅花，深得元代画家王冕的影响，其竹杆似断非断，节节相连的用笔及构图无处不体现王冕的绘画精神，“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格，梅花作出更无双”的赞誉诗句。他画梅只画花枝，不画背景，创立了瓷画上的“梅花弄影”技法。虬劲盘曲的树枝，衬以绰约的梅花树影。炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差，造成虚实相衬，虚实相生的艺术效果。画面上梅满、字多、诗俊逸，再配以朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。其创立的“梅花弄影法”、“虚实衬托法”和以山水功夫画梅，字与梅融为一体共组画面等艺术追求，产生了深远影响。题识：静院歌声夙澹荡，吹来一字一生香。庚辰（1880年）九月，海上客。（仙）著录：《浅绛瓷笺》陈树群、俞吉伟，崇文书局，2022，P147作者简介：胡仙哉，安徽休宁人，名林，字仙哉，号”三十六峰草堂主人”，又号”海上客”、”散苍使者”，是同光年间一位非常出色的浅绛彩瓷画师，擅长人物、奇石等，画意潇洒雅逸，人文情怀深厚，其作品多在光绪十年之前。题识：七十辉南极，簪缨萃一堂。灵萱贞苦节，细柳历危场，酬德封花诰，扬名许桂芳。他时期得禄，马上庆还乡。时同治癸酉（1973）客游昌江，适乐翁以得禄还乡图索题予见。老伯母宜人儿孙绕膝，福萃一堂因以题赠。畅园李明堉。（臣堉）著录：《浅绛瓷笺》陈树群、俞吉伟，崇文书局，2022，P360、361作者简介：李明堉生卒不详，名明堉，字鬯园、畅园，江西地方官员。有1873年（同治十二年）山水、人物作品存世。这块瓷板的主人公乐翁，极有可能就是时任景德镇守备乐斋肖连坤。题识：写鹤舞千年树之句，丙子（1876年）为青芝仁口险雅口，丹臣选。作者简介：王凤池（1824-1898），字兆木，号丹臣、敬庵，兴国州丰叶里王志村人（今阳新县浮屠镇王志村）。王凤池，才思敏捷，又擅长书画，时誉江南才子，清末浅绛绘瓷画先驱之一，著有《福云堂诗稿》。1875年，王凤池被分发江右任知府。江右即饶州府时辖景德镇、上饶、鄱阳等地。王凤池到任后在处理好政务之余，喜欢吟诗作画，经常到景德镇御窑厂参与瓷画创作，鼓励画师创新彩瓷技艺，与御窑厂画师金品卿、王少维商讨彩瓷绘画艺术并一起创作。王凤池独自创作的作品主要集中在光绪二年丙子（1876）和三年丁丑（1877）两年里，即他在景德镇榷陶这一年和1877离开景德镇，补授南康知府实缺之前这段时间。在这两年里，王凤池特地在珠山南麓御窑厂内的环翠亭旁辟有陶室“敬事轩”，专事瓷绘之事，许多精品都是在这一段时间完成的。这首先是因为他自身所具备的学养和书画功夫，其次是前一年与金品卿、王少维的切磋与合作，才使他单独所创作的作品达到了能与程门、金品卿、王少维相媲美的高度。题识：彭泽县中陶隐士，长安是上摘仙人。汪章（汉云）数尺丝纶长在手 一竿烟雨任平生。汉云汪章作者简介：汪章，生卒年不详，字汉云，轩室名为青云轩、松柏轩、醉月山房。安徽黟县人，晚清瓷绘名家，以擅长画仕女而著称，兼擅山水、花鸟。其浅绛彩绘仕女，形神兼备，画艺在浅绛彩瓷画家中独领风骚，自树一帜。
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