「禾风」中国重要书画作品专场（上） | 上海嘉禾2021秋拍

上海嘉禾拍卖
2021年11月08日06时

禾风夜场，群星璀璨。本次《禾风》中国重要书画作品专场荟集了古今名家书画精品87件，可谓风貌各异，珠璧交辉，精彩纷呈。郑板桥、张大千、黄宾虹、齐白石、吴湖帆、李可染、溥儒、徐悲鸿、黄胄、吴冠中、启功、陈家泠等名家力作将隆重登场，现特甄选部分拍品以飨各位藏家同道，先睹为快。

作品精选

LOT 217赵之谦（1829～1884）掩箑墨戏

设色纸本立轴

题识：须眉渥丹，胡令人见。以扇障面，复偷眼看。小鬼伎俩，进士所擅。
钤印：赵之谦
鉴藏印：上海朱氏、勤荪所好、定安楼

藏者简介：朱棠（1912-1966），乃上海著名收藏家，大风堂弟子。字芾甘，号勤荪，浙江吴兴人，寓居上海，善山水，风格深秀严整，1941年曾在上海举办个人画展，中国美协会员。其父朱节香创办中孚绢纺厂，其继承父业经营。富藏书画，范围遍及古今名家之作。

尺寸：64.5×27cm

估价：RMB 120,000-180,000

LOT 218钱杜（1764～1845）仿古山水册

设色纸本册页（八开） 1813年作

题识：

1.秋山行旅图。略师赵令穰画法，松壶逸史钱杜。
2.小筑余石溪上住，阴阴直木响当门。古书移就树根读，几日嗔嗔不出村。江贯道法，叔美钱杜。
3.襟怀淡淡出尘寰，逸思萧萧水墨间。想见江南图画里，万竿烟雨六朝山。偶拟云溪外史笔意，叔美钱杜写于松鹤山房。
4.桃源问津。摹耕烟散人意，叔美钱杜。
5.荷池清夏。摹唐子华笔意，松壶逸史钱叔美。
6.山中敛宿雾，林际集栖鸦。渺渺沧江上，归帆落日斜。仿文五峰，叔美杜。
7.雪香丛中一径斜，开轩处处尽梅花。年来不作西湖客，犹忆孤山处士家。仿洪谷子笔，嘉庆癸酉春三月之望，泉唐叔美钱杜并题。
8.苍松傍水绿阴低，叶里莺儿不住啼。一夜东风狂太甚，野花零落点春泥。拟文待诏笔，松壶逸史钱杜。
钤印：叔美（4次）、壶公（2次）、染翰、钱杜（4次）、松壶小隐
题签：钱松壶仿古山水册。

说明：原藏家得自吴待秋家属

尺寸：24.8×30cm×8

估价：RMB 200,000-300,000

钱杜《仿古山水册》之二开

清代嘉道年间，是中国绘画相对式微的阶段。作为中国文人画传统的继承者，钱杜却是当时画士中极为突出的一个。他字叔美，号松壶小隐，亦称壶公，尝从政，但性好游，足迹遍天下。他工诗擅画，山水尤精，师法文徵明，得其幽秀淡宕之趣，复参王蒙之缜密，细皴密擦，雅洁中有渊穆之致。亦擅设色，青绿亮丽而无俗韵。一时无有匹者。

钱杜《仿古山水册》之二开

此册绘山水八开，均以仿前代诸家笔意的名义，实则无一不是自出胸臆，秀缜洒落之趣仍是自家本色。所用技法，亦是钱杜中年后最为擅长的细笔山水。册中所作或水墨清远，或青绿雅逸，幽秀细笔，书卷气极浓。是册将千里江山缩于盈尺之地，凡山川人物、江流树木均精细入微，而大小比例，不失分毫，配以秀雅的小楷、巂永的诗句，诗书画互相映发，甚耐展读，是一册独特而可贵的珍品。

钱杜《仿古山水册》之二开

钱杜不啻为明“吴门画派”文徵明工整细密画风的杰出传承代表。整幅作品用笔细丽尖清，江静如镜，绿竹猗猗，泉流细细，远山朦胧如睡，树叶偃卧舒展，顾盼生情，山石玲珑秀润，点苔浓郁，灵秀自运。一种清新儒雅的画风，在其笔下油然而生，非同古贤，亦别于时流，犹如脱尽人间繁华，回归自然本真。

钱杜《仿古山水册》之二开

LOT 219郑板桥（1693～1765）竹石图

水墨纸本立轴

题识：忽漫孙枝绕脚生，知君铁干响铮铮。万寻翠竹千寻石，家得先生一味清。板桥郑燮。
钤印：郑燮之印、燮何力之有焉
鉴藏印：静舆鉴藏

尺寸：177×92cm

估价：RMB 1,500,000-2,200,000

郑板桥尤擅画竹，一生都在为竹传神写影，“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”（《题画》）他所作之竹不讲师承，风格峭硬，格调超人，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。正是这份一生专注画竹的革新精神，造就了他在画竹史上旁人无法企及的位置。

郑板桥《竹石图》局部

此幅《竹石图》为郑燮典型作品，画面绘几丛修竹立于岩石之前，呈自然之趣。修竹安排错落有致，嫩竹和柔而婉顺；新竹细劲却透着力量，有冲霄凌云之势。整个画面高低错落，疏密有致，生动自然，别具意味。巉岩如削，以简劲线条勾轮廓而不加渲染，略以斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，给人坚挺的感觉，“秉得坚刚性”。纵览全幅，笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生。简洁清秀，高低错落，竹有虚实，墨有浓淡，充分体现了郑燮画竹的简瘦美感。

郑板桥《竹石图》局部

画上题跋为七言绝句：“忽漫孙枝绕脚生，知君铁干响铮铮。万寻翠竹千寻石，家得先生一味清。” 郑板桥精书善画，更擅长作诗，且诗词不屑作熟语。该题画诗借竹之坚韧峭拔，象征了“家得先生”铮铮傲骨的人格魅力，也反映出郑燮对这一高洁品质的赞赏。

LOT 221徐悲鸿（1895～1953）立马图

设色纸本立轴1936年作

题识：丙子危亡之际，悲鸿写。
钤印：徐悲鸿印、风云
鉴藏印：芦芒鉴赏
题签：徐悲鸿墨马，一九五六年收藏，芦芒。钤印：嚼墨、芦芒藏、芦芒、芦芒藏之

说明：此画为芦芒旧藏（1920-1979年），原名李衍华，字福荣，又名李洵，上海市人。作家、诗人、画家。1939年参加新四军。解放后，任作协上海分会党组成员、书记处书记、副秘书长和创作委员会诗歌组组长、上海文联理事及《上海文学》、《收获》、《萌芽》杂志编委等职。其他主要作品有诗歌集《东方升起朝霞》、《奔腾的马蹄》、《芦芒诗选》，《芦芒歌词选》以及《芦芒画册》等。由其作词的歌曲《弹起我心爱的土琵琶》、《我们年轻人有颗火热的心》等。其夫人王庄霄，文化大革命前任上海长宁区区委副书记，5个孩子都是女儿，均跟母姓。
来源：香港苏富比，1989/11/15，Lot.62。

尺寸：126.8×72cm

估价：RMB 1,500,000-2,200,000

徐悲鸿笔下的马，可谓“一洗万古凡马空”，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。尤其是他的奔马，更是驰誉世界，几近成了现代中国画的象征和标志。相比徐悲鸿贯擅的奔马，此画却以静制动，美在了一匹立马的动势。画中骏马立足回顾，神态悠闲，结构精淮，神完气足。用笔洗练，马的轮廓线条酣畅爽利，浓淡干湿的变化浑然天成，形体结构十分严谨，马的颈、胸、肚、臀、腿等部位的比例十分精确到位，给人一种体格健壮、肌肉结实之感。整体上看，画面透视感较强，用墨丰富多变，擦染讲究，黑白虚实处理得当，将骏马之体态和神情表现得淋漓尽致。

LOT 222李可染（1907～1989）山村人家

设色纸本立轴

题识：可染。
钤印：可染、李、传统今朝

说明：附1977年2月出版画，人民美术出版社。

尺寸：45.5×34cm

估价：RMB 380,000-580,000

1977年2月出版画

LOT 228溥儒（1896～1963）山水

设色纸本四屏立轴 1987年作

题识：

1.秋色离离路几盘，满山空翠湿衣寒。松风涧水天然调，抱得琴来不用弹。心畬。
2.江树青红江草黄，好山不须楚天长。云中楼观无人住，只有秋都送夕阳。心畬。
3.山居幽赏入秋多，满目繁英掩薜萝。不羡小山赋招隐，还怜彭泽眄庭柯。心畬。
4.千山叠翠斜阳外，万壑争流秋雨余。景色撩人归未得，高情原不在溪鱼。心畬。
钤印：心畬（4次）、溥儒（4次）、垂虹（4次）、玉屏翠冷梅花瘦（4次）、墨戏
孙智敏题诗堂：
1.厉太鸿论印诗。癸未春孙智敏。
2.臣压朱文启，钝丁行刀细如搯，绩语堂诗。癸未初春，孙智敏。
3.吴槎客茗壶诗。癸未初春，孙智敏。
4.频罗庵古铜器考。癸未初春，孙智敏年六十三。
钤印：孙智敏印（4次）、癸卯翰林（4次）

尺寸：画心26.5×34cm×4；诗堂25×32.5cm×4

估价：RMB 380,000-580,000

溥儒《山水》之一

LOT 229启功（1912～2005）山水

水墨纸本四屏镜片1982年作

题识：

1.百丈飞崖出云峰，丹枫绿柳映遥天。墨成五色江郎笔，巧拙同工尽可传。亦英同志留念，一九八二年冬日启功。
2.展卷真应刮目看，图中佳处数流湍。白云掩映山深浅，遮断崎岖路几盘。一九八二年冬月，启功。
3.画到简时难再简，直令一笔莫能删。拟元人冷逸之笔，壬戌冬，启功。
4.却从尘外望尘中，无限楼台烟雨蒙。山水照人迷向背，只凭孤亭认西东。用元人墨法，壬戌之冬，启功。
钤印：元白（4次）、启功之印（4次）、小乘客（4次）

尺寸：136.5×34cm×4

估价：RMB 3,500,000-5,500,000

启功《山水》之一

LOT 230董寿平（1904～1997）黄山松云

设色纸本镜片

题识：董寿平。
钤印：寿平

尺寸：67×117cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

LOT 234张大千（1899～1983）云山对弈图

设色纸本镜片

题识：

1.仿大涤子画并仿其书，爰。
2.岁在庚辰清明后七日，华芝并记。钤印：华芝
钤印：大千、张爰印

尺寸：66×26.5cm

估价：RMB 150,000-220,000

LOT 237张大千（1899～1983）松下休憩

设色纸本立轴 1937年作

题识：长松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热。根头更有千岁苓，向谁说与长生诀。丁丑重阳偶得宣德纸一番，仿元人笔为竹斋二兄方家写此，即请法教，张爰。
钤印：张爰之印、大千

著录：
1.北京文物局《收藏家》杂志298期，大美无极专刊。
2.《文化艺术报》4817期第八版发表，陕西人民出版社。

尺寸：106.5×52cm

估价：RMB 1,200,000-1,800,000

出版物封面图

LOT 242黄宾虹（1865～1955）山居清话

设色纸本镜框

题识：红绚晴霞烂漫春，花繁林暗望通津。循流不隔仙源路，那识人间有战尘。宾虹。
钤印：黄宾虹

尺寸：51×30cm

估价：RMB 80,000-120,000

LOT 248吴湖帆（1894～1968）紫蝴蝶花图

潘静淑（1892～1940）

设色纸本立轴 1936年作

题识：

1.近从友人处假得赵夫人画蝴蝶花轴，没骨法徐熙。古雅恬澹,令人爱玩，洵不愧大家手笔也。静淑戏摹，大略尚具梗概，余为补写墨石并记，丙子春日，吴湖帆题于梅景书屋。
2.临赵文俶本，静淑。
钤印：吴潘树春印、吴湖帆、梅景书屋

注：吴湖帆题跋原文可见于《吴湖帆画论》题潘静淑《紫蝴蝶花图》一节。

尺寸：58.5×30cm

估价：RMB 280,000-380,000

LOT 249陆小曼（1903～195）春山仙阁图

设色纸本镜框1924年作

题识：甲子夏月，临仇实父《春山仙阁图》于曼庐。小曼陆眉。
钤印：小曼

尺寸：85×46cm

估价：RMB 350,000-550,000

是幅《春山仙阁图》笔墨之精妙，赋色之典丽，当为陆小曼早期山水精品。仇英之作，形制古雅，赋色清淡，笔意疏简，一派出尘仙家气派。此画虽是临仇英《春山仙阁图》，但是相比原作工细秀雅的文人气息，该作一派自家面貌，标格细密，质清体婉，了无尘染，却是丈夫不能为也。

陆小曼《春山仙阁图》局部

从画面中，可以看出陆小曼扎实的临古功底。之字形的构图，清秀细致的笔墨，清新悦目的设色，呈现出古典幽雅而又沁人心田的气息。画面层次分明，前景山峦半露，长松耸立，虬枝苍茫；中景山壁开合处枝叶掩映，仙宫重重隐现其中，但见玉阶黛瓦，粉墙朱栏，庭前碧树，其中人物或驻足交谈、或行色匆匆，刻画细致入微；远景危峰直上，烟岚笼罩间，青山隐隐，远山缥缈，渐远渐消。