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也许是难却情面，也许是受利益驱使，给收藏爱好者鉴宝的队伍也迅速壮大起来，仅北京就有上百家各门类的鉴定中心，全国叫不出名字的“鉴定专家”更是数不胜数。形成“你方说罢我来说，十个意见九不同”的局面，这也成了当下拍卖公司经理们最头疼的一件事。
我们不禁发问：面对如此混乱庞杂的鉴定专家队伍，谁来鉴定他们的资质？
日前，通过走访古玩艺术品交易市场的相关人士了解到，
目前一些所谓的“鉴定专家”扰乱市场，各有怪招。
现状：被经济利益驱使的“办证专家”
一个电视台的新闻节目曾经曝光了这样一个事实：
一位收藏爱好者在地摊上花30元钱买了一块仿红山文化的“古玉”后，随即找到一位国家级的鉴定专家鉴定，鉴定后专家得出是真品的结论，估价为30万元，并给这位收藏爱好者开具证书，同时收取了大约1500元的鉴定费。
此过程全部由电视台的摄像机跟踪拍摄并报道，这位鉴定专家的所作所为，也被媒体抓了个证据确凿。
问题更为严重的是，像这样的所谓专家能在一家著名的古玩城内公开从事鉴定工作10多年之久，文物界居然没有一个规章制度和考核制度把他清理出去，直到被媒体曝光后他才被撤换下来。
目前，潘家园等古玩市场都已经形成了庞大的产业链，从生产、运输到销售，不知道养活了多少人，庞大的产业效应滋生了众多的办证专家。
一位不愿意透露姓名的拍卖公司经理表示，古玩城卖东西的只需去工商所办个执照，而且只是营业执照，并没有界定他们的鉴定资质的相关机构。
好多古玩城老板不光卖东西，还业余给人开证书。
一位收藏人士表示，在不同古玩城里找10个专家，恨不得有9个专家能开出不同的鉴定证书。
匡时拍卖公司总经理董国强谈到，出于经济利益而帮人做鉴定的事在什么时候都会有，虽然一个鉴定家的能力有高低，但是起码态度应该是端正的，要凭自己的良心。
而对古玩市场里的“卖家兼专家”也不能一棍打死，毕竟有些老板长期在市场上接触东西，还是具备一定“眼力”的。
鉴定专家是否应该“职业化”倒成了业内争议的焦点。
2003年7月，国家确定了文物鉴定师的执业标准，要求推行市场准入制度，没有取得资格证的，将不能从事这个行业。
标准是推出了，但与庞大的市场需求相比，文物鉴定专业人才依然相当匮乏。
像河南这样的文物大省，目前取得这种资格的只有7个人，全国也不足百人。
而近年以来，北京、广州、上海及成都等地都举办了鉴定师培训班，还有不少短期的诸如“鉴赏班”、“兴趣爱好班”等。
“什么才能叫鉴定家，他必须看过大量的真品，而且还需要有提炼能力，有天赋的人才能成为鉴定家。”董国强说道。
比如鉴定齐白石的专家，就得了解齐白石不同时期、不同风格的所有作品，就算两个人都看过了齐白石的作品，也有可能有一个人完全没看懂的。
从这点看，学校里培养初级或中级的鉴定者是可能的，但他们还必须要靠时间来磨砺“眼力”，还需要天赋，这种培养难度不啻于培养一个画家。
藏家怎么突破瓶颈？
提起“瓶颈”一词，你可能并不陌生。
瓶颈一般是指在整体中的关键限制因素，在不同的领域有不同的含义。
那么“收藏瓶颈”是指什么？
收藏圈里的限制因素又在哪里呢？
众所周知，古玩艺术品市场的“二八分化”一直都在，甚至近年都有始终拉大的趋势。
对于比较大众的古玩艺术品，受众群体较大，也较容易识别和鉴定；
而对于金字塔顶尖的艺术品如果让你我碰到，你是否也会心头一颤，不知所措呢？
其实，从事收藏的朋友大多都有这样的经验，
不管是陶瓷、书画，还是其他类别的收藏品，
对于普通东西（普品）大家的鉴别能力基本是一样的，鉴定结论也一致。
因为这样的东西较常见，价格相对较低，买到的机会多，
只要具备基本的鉴定常识，一般都不会看错。
而对于档次稍高，市场价值较高的藏品，人们大多抱以小心谨慎的态度。
举例来说，对于官窑、元青花、汝窑、珐琅彩、张大千、傅抱石、宋画等这些“大名头”的藏品，
人们的第一反应就是：我哪里有这么好的运气，自己就碰到了?
即使碰到了，也大都以为自己是在做梦，不可能的事!
持这样的谨慎态度是很正常的，
毕竟收藏圈稍不小心就会踩到地雷，
在收藏界里捡漏不成，反被捡漏的事情，时刻都在发生着。
其实在收藏中有眼不识宝贝的情况，是比较普遍的现象。
当人们在小心谨慎捂紧钱袋的时候，很可能由于眼力和胆识的欠缺，让机会从自己眼前溜走。
有许多从事收藏多年的人，对于看普通东西可以说是行家、高手，
然而对于档次高点的东西，就不那么自信了，
在多数情况下，宁愿相信“大名头”的东西都是赝品，而不是实事求是地客观看待它们。
这样固然可以避免不必要的损失，然而错失的却是机会，并且自己永远停留于玩普品的阶段。
处在收藏的“瓶颈”，我们如何应对会更加积极度过呢？
一位买家在去年的西泠秋拍中以1.8万元低价购入的清代闲章，在2017年的北京保利春拍中，被人以380万元竞得。
整体和细节特征的分析和把握
其实大名头的东西，与普通东西在鉴定方法上是一样的，
都是在熟悉真品特征面貌的基本上，对鉴定对象进行整体和细节特征的分析和把握。
对陶瓷而言，不外乎造型、纹饰、胎、釉、款识、使用磨损痕迹、保存环境、开片、气泡等细节特征；
对书画而言也无非是风格、用笔、用墨、款识、线条、具体物象的画法、纸张、装裱、印章、印泥等内容。
这些原本是很基本的方法，很多从事收藏多年的人在遇到大名头东西时，反而不会用了。
大名头的东西在他们眼里被神话了，
他们相信传言“某类东西，某位大师的画作，现在仿得已经乱真了
，连故宫博物院等国家级专家都要走眼，科学仪器也检验不出来”。
于是在他们心里形成了一种固定思维，凡是大名头的东西多不可靠，不碰为妙。
在德国科隆的“Lempertz”拍卖行的一个拍卖会上，一幅齐白石的作品《大富贵亦寿考》以1.5万欧元起拍，最后被现场和电话委托出价的中国买家给争到了40万欧元。
正确对待收藏圈中的“大名头”
这里所说的大名头是一个相对的概念，
对于什么样的藏品名头算是“大名头”，通常是按其经济价值来衡量的。
对于普通收藏者而言，价值数万元的藏品就算是大名头东西了，
而对于资深藏家、专家、专业机构而言，
价值在数十万、百万级、千万级的藏品才能算作“大名头”藏品。
而对于那些虽然存世数量稀少、具有极高的文物价值、科学价值、历史价值，
但经济价值相对较低的藏品，人们通常只是以平常心待之，
在鉴定时也不觉得有何高难之处，在多数情况下敢说敢言，并能达成统一意见。
但对于经济价值较高的大名头藏品，人们的警惕性总是很高，
有时即使是传承有绪的真品、真迹，也免不了有各种质疑的声音，
至于一些民间流散的大名头东西能得到认可的机会则更加渺茫。
由此可见，人们对大名头的藏品心怀敬畏，
并非都是出于对藏品本身的崇拜、敬仰，
而是在于大名头的藏品本身所代表的数额不菲的财富。
《茅山雄姿》最早现身拍场是在1999年，拍出308万元，
2004年以460万元起拍，并创出当时傅抱石个人书画拍卖的世界纪录——2090万元。
这只在去年欧洲某拍卖会上33万欧元落槌的乾隆宝玺，放到2017年的北京保利春拍，最终以2300万元成交。
如何处理普通藏者手中的“大名头”
普通收藏者手中的大名头藏品，
除非这件藏品本身实在太典型、大开门或有传承、来源上的铁证，
否则在多数情况下都是得不到认可的。
人们的最习惯的心理反应是：“你手上怎们可能有这样的东西？”
但这样的藏品如果出现在资深大藏家、著名鉴定专家或社会名流的手中时，
人们的眼光就变得相对宽容了。
只要藏品本身无明显的破绽或属于低劣赝品，即使有的东西存在疑点，人们也倾向将其归入真品一类。
这时人们的心理反应是：“以某人的财力、学识、眼力或社会地位，拥有这样的重量级藏品，不足为怪。”
同理，一件大名头的藏品，
如果出现在古玩地摊上，人们会认为它是赝品、臆造品，顶多说它是“高仿品”，
算是对它的最高赞誉；
如果出现在著名拍卖公司，这时它就是难得的精品、重器，
这时可能也会出现少许质疑的声音，但多数人对其真实性还是认可的；
如果出现在著名博物馆的陈列上，这时它就是国宝级文物，几乎无人会对其真实性提出质疑。
“大名头”多具有争议性
只要是大名头的藏品几乎都会存在或多或少的质疑或争议，
从前几年创下中国瓷器拍卖纪录的“鬼谷子下山图”元青花罐，到2009年春拍的宋徽宗《写生珍禽图》，
乃至国内著名博物馆的某些重要藏品，历来都不乏质疑之声。
有的质疑属于学术层面的探讨，有理有据，成一家之说；
而有的则仅停留于吸引眼球式的哗众取宠，其方法、论据、观点未必可信。
既然大名头的藏品容易引起这样或那样的质疑之声，那么还有谁愿意来玩大名头的藏品呢？
古玩艺术品的流通历来通行买家认可的原则。
一件藏品不管其真伪、年代和价值如何，只要买家认可，那么谁也管不着，
买家认为是真的就是真的，买家说是什么年代就是什么年代，买家认为价值多少就是多少。
正如2009春拍宋徽宗《写生珍禽图》的买家刘益谦先生所言：“对于这样一件作品，有些人一辈子连宋画都没见过几幅，自认为鉴定水平很高，就说不对，是没有任何意义的。要是因为几个不懂行的人说三道四，我就不买了，那我以后还怎么混?”
规律真的是个很微妙的东西，
无论你身处哪个行业，你可能都会走在探索行业规律的路上孜孜不倦。
或许只有你打破了行业的瓶颈期，你才会看到行业更加活跃的春天！
所以，打算玩大名头藏品的收藏家们，
准备好你的眼力、财力、心理承受力一起用行业的规律来突破“收藏瓶颈”吧！
延伸阅读
有一种人，做古董生意，贪得无厌
很多收藏爱好者（古董商）都遇到过一些做生意贪得无厌之人，往往被这种人占了便宜，等发现后，逐渐地远离这种人.......
古董生意贪得无厌之人，有哪些特征呢？想必在大家脑海中有着生动形象的画面（甚至真实人物事件等），就笔者的经验而言，今天给大家讲述一种贪得无厌的做古董生意之人，无法称这种人为古董商，只能称之为“贪懒之人”！
什么样子的人才是“贪婪之人”呢？
在这种人的眼里，不管是自己卖古董或代卖他人的古董，永远秉承着一个理念：必须自己赚最多！形象点说明：比如老王委托代出售一件古董，最终找这种“贪婪之人”去代卖，成本2000元，这种贪婪之人，如果找到客户卖掉，往往如果是2500元卖出，这种“贪婪之人”要向老王还价到1500元甚至到1000元，永远觉得帮别人卖古董别人赚的是大钱，必须找一些理由去砍价.......
其实往往这种“贪婪之人”永远是赚得最多的人，但却是对外宣称没赚钱！
那么很多人会疑问：为什么这种人能够每每成功呢？
笔者总结了2个主要特点：
1 利用古董市场部分不景气的情况下，部分藏家和古董商需要一些新的资金去购买市场上自己喜欢或更适合做生意的古董；
2 利用藏家和古董商的高素养，往往藏家和古董商看在“贪婪之人”帮忙出手代卖的情况下，会做出一些“真实亏本”的生意；
很少人会公开揭穿这种人，其实也是懒得去揭穿（加上古玩行一些潜规则作祟），只有真正受过这种事情的藏友（古董商）才能理解其中的酸苦！
与一位资深藏友(古董商）聊天感悟：做任何生意（包括古董生意），只要赚到自己该赚的就够了，到底哪些是该赚的，真正明白人自己心里清楚，只是有些人愿意装糊涂！
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