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在陶瓷器上，绘画纹饰原本是一个极古老的传统，史前人类就已懂得采用色彩绘画图案纹饰于陶器之上，仰韶文化彩陶便是一个极好的例子。之后，历经两汉、三国、两晋简单瓷面点彩，至唐宋元明清，中国瓷器各种装饰艺术喷薄而出。
清朝末期以程门、金品卿、王少维为代表的浅绛画派，汲取宋元书画的营养，首次将诗书画印完美的在陶瓷载体上表现出来，开创了文人瓷绘之先河。
20世纪初年，对中国陶瓷来说，是一个革命性的时代。从科技上来看，不论瓷胎、白釉、颜料和烧窑技术，都达到了史无前例的高峰。从美术创作来看，文派绘瓷艺人承接了浅绛派所创的先河，用瓷器充当画纸，将中国陶瓷从一个没落的时代器物变成为文人雅士案头之物。
王步、珠山八友等文人派绘瓷艺人所走的路，影响了近代中国陶瓷艺术发展的方向，他们的努力为中国的现代陶瓷打下了基础。
新中国成立后，国家体制的力量，催生了一大批陶瓷美术家，创作了一系列反映时代特色，讴歌新时代的伟大作品。
在近现代陶瓷的发展史上，一批又一批优秀的陶瓷美术人才，笔耕不辍，奋力耕耘，书写了近代与现当代“瓷艺与画意”的华美篇章。
本期瓷艺丹青-近现代文人瓷专场共甄选拍品80余件，虽为月拍，每一件都可藏可玩，可圈可点，不乏收藏级精品。其中有国营文物商店旧藏30余件，王步民国青花瓷板及王步1954年部所青花釉里红牵牛花大盘，何许人花鸟瓷板一对，曾龙升罗汉瓷塑，民国细路堂名款瓶数件。且大多为无底价，机会无处不在，8月12号与您相约。
Lot360
民国 王步青花竹溪幽境图瓷板
瓷板：14.9×31.8 cm
框：18×34.6 cm
RMB:1,000
王步号竹溪，取自其故乡之名—江西丰城长湖竹溪，他9岁前一直居住在老家，优美的田园风光朝夕相处，让他从小汲取了创作的灵感。此作所绘正是其9岁始客居景德镇后魂牵梦绕的故乡-竹溪，作品吸取宋元古画之意，画意清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界。整件作品色泽鲜润发光，画面飘渺空灵，田园气息浓厚，构图疏密有致，画意高远，反映古代文人高雅之情趣，具有典型的王步风格，实属难得的佳作，为文房佳器。
Lot373
1954 年 王步青花釉里红牵牛花大盘
D:36.8 cm
底款：一九五四年景德镇市制
RMB: 150,000
此件大盘以牵牛花为装饰题材，纹饰随器型旋转而变化，姿态横生，气韵生动，随着笔法的起伏转折，可见处处得势。体现出王步极为重视装饰与器型的统一关系。
整件作品尺寸硕大，构图巧妙，器型与装饰完美结合，线条流畅，气韵生动，青花分水，彩分五色，尽显层次。作品完美体现了大师高超的驾驭陶瓷的技艺，是为王步经典代表作品！
王步发表于1964年第二期《陶瓷美术》的文章中记载：牵牛花是藤本花卉，只要掌握气韵生动，随着笔法的起伏可以处处得势，看来笔法好像将尽，但借着藤的转折，又能生发出新枝。的确有“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”之妙。古话“画花难画藤，牵牛花的藤，同样同样不宜画，老藤要一笔下来，要求技法熟练，笔力遒劲，既不能断又不能干枯。所谓有“活气”，就是笔力有劲又软和，表示藤梗的鲜美，似乎掐断它都会涌出水来一般，才算功夫。牵牛花的叶子和其他花卉的叶子不同，它是全向下复盖的，青花画叶表示满含水分，很有质感，牵牛花的花蒂长，花托包着花朵向上张开，形态很美。用釉里红来画牵牛花，如果窑火烧得好，确能得其“神似”，釉里红原带有有一些紫色，烧出来釉水流动，就显出浓淡层次。在浓郁深沉的青花叶子上，点出一些淡红明亮的花朵，使人感到轻快的美感，也赋予装饰趣味。当然，作画的人创作一幅画，总是要表现他的思想感情的，所谓“借物寓意”就是这个道理。我画牵牛花，就由于这种花是民间喜爱的，儿童都熟悉，它有十足的田园风味，更重要的是，我爱牵牛花朵朵，向上又丰满，象征着我们的生活呈现欣欣向荣的新景象。这正是我怀着欢乐的心情，赋予牵牛花以生命和色彩，唱出的一支新生活的颂歌。
作品创作于1954年，这年陶瓷研究所成立。正是这一时期，王步受中央美院教授祝大年、梅健鹰等的指导，突破传统，转入新时代，进入他的艺术创作的第二个高峰期。此时王步独创青花大写意技法，即将国画的泼墨手法运用到青花瓷绘上，即分水技法，难度极高。它与纸上绘画所不同的是，纸上绘画当即可见效果，而青花分水当时只是黑压压的一片，只有在烧成之后才能见到效果。王步的大片分水从浓到淡，一气呵成，料分五色，浑然一体。除分水之外，以线为骨，好用铁线描与折芦描，用笔圆润苍劲，其线条有如惊蛇走龙，疾驰于淋漓苍润的云水之中。
Lot361
民国 何许人花鸟图瓷板一对
瓷板：12.7×38.2cm *2
框：20.5×46.2cm *2
钤印：许人 何处 何许人画
RMB:1,000
何许人（1882-1940），原名处，字德达。何许人在长期的艺术生涯中，注重学习传统艺术。少时到景德镇，便从青花入手，专研明清青花的工艺特点，练就瓷画的基本功，亦临习宋元以来的青绿山水画和清代“四王”的山水画。何许人少时勤练书法，初从“二王”入手，后学汉隶，为其日后的发展奠定了基础。中年以后，何许人的瓷画技艺日臻完美，他着重于画理与技巧的结合。何许人是一位全才的瓷艺画家，不论花卉、翎毛、走兽、山水、人物，皆能得心应手，挥洒自如，尤以花卉、鸟兽最精，不独擅长雪景山水一项。他的作品无论是大幅瓷板画，还是小件印盒都用笔精到，工丽严谨，法度整饬。其书法行笔稳健，转折圆浑，顿挫变化明显，字与字之间少连笔，却有绵延直下、一气呵成之势。
1911年后，何许人应詹元广、詹元斌兄弟聘，赴北京画仿古瓷。此次北京之聘，正值何许人而立之年，他得以见识于故宫旧藏的历代名画，饱览故宫历代名瓷，动笔临摹范宽、郭熙的画，并拜访京城前清遗老求教切磋，受益匪浅，感悟深刻，画艺大进，他之后的创作可见其影响。此作充满了乾隆宫廷雅逸之气，应为何氏进宫学艺后粉彩花鸟上乘之作。
此二屏为何氏于粉彩雪景以外的精品佳作。第一屏“富贵寿考”，老干虬扎，黄色桂花竞相开放，花色妍丽而不媚俗，颇有雅致，栗子果垂枝累累，张口微笑，曲尽其妙，设色苍雅葱翠、浓重绚丽，得宋人意蕴。绶带鸟或仰首而立，或俯首翩飞，生动逼真，纤毫毕露，极见工致。右下方钤“许人”、“何处”篆章。
第二屏为“富贵耄耋”图。于莹白温润之釉面上铺陈敷设富贵耄耋图。牡丹富贵，栗子饱满，蝴蝶翩跹而舞，意态活泼，饶添生趣，一芦苇横欹而出。画面设色妍丽，一如乾隆宫廷花鸟之风格，用笔精细而不琐碎，用色瑰丽而不火燥，极见古雅之致。右下方钤“许人”、“何处”篆章。
Lot 359
1978 年 赵惠民粉彩宝钗扑蝶图长条瓷板
瓷板：22×81.5 cm
框：46×106 cm
RMB: 1,000
赵惠民，艺名为赵壁，浙江绍兴人，生于1922年。1959年被景德镇市人民政府首批授予陶瓷美术家，系中国工艺美术协会会员，中国美术家协会江西分会会员，曾任景德镇市政协常委，景德镇市美协理事。2011年1月22日，追忆其为中国陶瓷美术大师荣誉称号。
赵惠民是建国初期，景德镇颇有影响的粉彩仕女画家。赵氏以创作古装仕女为主，作品线条流畅，造型优美。她笔下的仕女形象，面庞端庄隽秀，神情专注温柔，体态秀美多姿，风姿秀丽绰约。赵氏不仅能逼真的塑造出西施、昭君、蔡文姬等不同时代、不同环境、不同身份、不同性格、不同容貌的古装人物，而且也擅画佛仙人物，并长于把人物内在气质表现出来。
Lot364
民国曾龙升粉彩罗汉瓷塑
H:36.5 cm
底款：曾龙升造
RMB:1,000
曾龙升为近现代著名雕塑大师。曾拜游长子为师，也因受家庭影响，他从小就爱上了立体雕刻这门艺术。他所创作的雕塑作品其手法精湛，形象逼真，造型传神，塑者多以衣纹繁复，生动细腻，五官清晰，表情丰富的雕塑造像人物为主。
此尊罗汉雕塑充分展现了曾氏瓷雕高超的艺术造诣，属于曾龙升单一妙造罗汉，大有辽代三彩罗汉尊者古风。罗汉人物造型极富动感，端坐于石台之上、庄严肃穆，五官刻画慈瑞，额骨高耸，浓眉高目，双目微俯，面带肃穆，神态庄严；手握佛珠，衣饰线条流畅细腻。釉色纯正，人物塑造生动传神，具有极强的艺术感染力。
Lot363
民国 曾龙升粉彩布袋和尚瓷塑
H:26.8 cm
底款：曾龙升造
RMB:1,000
Lot354
民国 王琦粉彩八仙人物图瓷板
瓷板：11.5×54.5 cm
框：22.4×66.3 cm
钤印：琦 碧珍
RMB:1,000
此作以西画手法描绘人物脸部，明暗关系清晰，神情捕捉准确，衣纹勾线放达而疏松，简练概括，用笔简练却不失结构严谨，行云流水尽显人物之精神。
王琦（1884-1937），号碧珍，别号匋迷道人，斋名匋匋斋。珠山八友之首，中国陶瓷美术大师，民国时期景德镇瓷绘名家。其运用绘像方法绘一般瓷器之人物头面（俗称西法头子），仿黄瘿瓢（黄慎）写意法画衣纹，颇称新奇。另一时期善用粉彩头子法表现人物面容，技艺非常精湛。
Lot355
民国 墨彩山水楼阁图长条瓷板
瓷板 :20.5×81 cm
框：24.7×85.2 cm
RMB:1,000
Lot384
民国 何许人风格粉彩雪景图瓷板
瓷板：12.5×39cm
RMB:1,000
踏雪寻梅在构图上远承宋人造景取势之长，笔墨上取法四王，技艺上革故鼎新，巧妙地将粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，画面浓淡自如，雪色逼真，层次有度，既达到了传统填色的粉润效果，又使画意生机盎然。踏雪寻梅图以粉彩绘雾弥江天，松梅冠雪，板桥横水，一派荒寒冷逸中，有高士乘蹇驴携仆童踏雪过桥。蹇驴驽弱，踏雪举步，留下了串串蹴踏蹄痕。构图上远承五代、宋人造景取势的传统，笔墨上取法清初四王中的王原祁，画面中远处的雪景寒林 ，苍茫空灵。近景的板桥树石，简括明快；而高士、蹇驴、僮仆，形像生动传神，应为何许人作品。
何许人（1882-1941），原名处，字德达，安徽省南陵县人。珠山八友之一，因善画雪景而名扬天下。初时常以清初四王之作为范本，循古人规范，摹前人画迹。书法从二王入手，后改学汉隶，善微书，能在径寸印泥盒上书写《出师表》、《赤壁赋》，以画雪景山水见长。作品法度整饬，笔记磊落，晶莹剔透，深远荒寒。
Lot324
民国莲溪款粉彩山水瓷板
75.5×20.8 cm
说明：LOT301-332 国营文物店旧藏
RMB:1,000
Lot352
民国 珐琅彩安居乐业图瓷板
瓷板：25.5×39 cm
框：29.8×43 cm
RMB:1,000
民国时期，珐琅彩精品之作大多为艺术修为极高之人所绘制，比如珠山八友王大凡、何许人，及名家叶震嘉所为，大多不署款，但个人风格较突出。清季内府历庚子事变之劫，典藏文物散失无数，流入市肆，世人方才初识雍乾二帝挚爱秘玩的珐琅彩瓷，后来民国三年成立古物陈列所分批展出清宫旧藏珐琅彩瓷，更是引发一场持久的摹古热潮，精品也随之迭出，本器虽是摹古，上追雍乾画意，几欲乱真。
Lot353
民国粉彩喜上眉梢图瓷板
瓷板：22.5×32 cm
框：26.5 ×36.3 cm
RMB:1,000
Lot335
民国 珐琅彩婴戏图瓶
H:19.8 cm
底款：乾隆年制
RMB:1,000
“螳螂捕蝉，黄雀在后”这句成语有关典故最早见于《庄子·山木》。庄周游于雕陵之樊，睹一异鹊自南方来者，翼广七尺，目大运寸，感周之颡（sǎng），而集于栗林。庄周曰：“此何鸟哉，翼殷不逝，目大不睹？”褰裳躩步，执弹而留之。睹一蝉，方得美荫而忘其身；螳螂执翳而搏之，见得而忘其形；异鹊从而利之，见利而忘其真。庄周怵然曰：“噫！物固相累，二类相召也”！捐弹而反走，虞人逐而谇之。
整器题材少见，画笔极为精美，刻画细致入微， 栩栩如生，图文并茂，胎釉彩工俱佳，精美绝伦，为民国珐琅彩瓷作之精品。
Lot340
民国 洪宪年制粉彩绣球鸡冠图瓶
H:32 cm
底款：洪宪年制
RMB:1,000
Lot347
民国 粉彩刘海戏蟾图瓶一对
H:35 cm
底款：乾隆御制
RMB:1,000
Lot350
民国 粉彩八骏图蝠耳瓶
H:34.8 cm
底款：乾隆年制
RMB:1,000
Lot351
民国 粉彩百花不露地如意耳尊
H:34.2 cm
底款：大清乾隆年制
RMB:1,000
Lot356
20 世纪 60 年代 刘仲卿粉彩百蝶图皮灯
H:19.5 cm
钤印：刘仲卿
RMB:1,000
Lot357
1955年 粉彩绶带梅花图瓶
H:33.2 cm
底款：景德镇市美术陶瓷工艺社一九五五年造
RMB:1,000
Lot370
1991 年 徐焕文蓝料山水诗文梅瓶
题识：辛未年孟秋月下浣之日徐焕文画
H:48 cm
说明：日本藏家旧藏，附中国进出口公司作者简介
RMB: 58,000
Lot342
20 世纪50 年代 中国景德镇制天青釉菊瓣纹盖罐
H:16.5 cm(连盖)
底款：中国景德镇市制一九五四年
RMB:1,000
Lot371
20 世纪 70 年代 高温色釉葡萄纹综合装饰盘
D:27.8 cm
底款：景德镇制
RMB:24,000
Lot372
1974 年 王希怀青花釉里红枇杷图盘
题识：一九七四年
钤印：珠山
D:28.5 cm
底款：景德镇制
RMB:1,000
Lot336
民国 王锡良粉彩红梅添香夜读书图印盒
题识：红袖添香夜读书王锡良写
钤印：王
D:8.5 cm
底款：王石
RMB:1,000
Lot321
民国 粉彩大吉图瓷板
瓷板 39×26 cm
框 53×40 cm
说明：LOT301-332 国营文物店旧藏
RMB:1,000
Lot319
晚清 梁肯堂 浅绛松下高士图卷缸
题识：续观澜者越何穷楚才写
D:16.2 cm H:11.5 cm
说明：LOT301-332 国营文物店旧藏
RMB: 90,000
Lot 385
民国 何许人延庆楼款粉彩山水瓷板
L:38.2 cm W:25.2 cm
钤印：延庆楼制 许人 何处
RMB: 1,000
曹锟（1862-1938），天津人。直系军阀首领、天津武备学堂毕业。1923年任中华民国大总统。
延庆楼乃中南海居仁堂后侧一幢西洋风格建筑。1923年曹锟任大总统，入主中南海后，居于此。其定烧的瓷器署名“延庆楼制”。据史料记：延庆楼款为曹锟堂号，所传甚少，尤为珍稀。
何许人（1882-1940），原名处，字德达。少时至景德镇学绘青花，后改为粉彩。曾在民国初年，应詹元广、詹元斌兄弟之聘，赴北京学仿古瓷，由于得见故宫房藏历代名画名瓷，技法遂大进步。何许人是一位全才的瓷艺画家，不论花卉、翎毛、走兽、山水、人物，皆能得心应手，挥洒自如，尤以花卉、鸟兽最精，不独擅长雪景山水一项。他的作品无论是大幅瓷板画，还是小件印盒都用笔精到，工丽严谨，法度整饬。其书法行笔稳健，转折圆浑，顿挫变化明显，字与字之间少连笔，却有绵延直下、一气呵成之势。
此作画面构图精美，色调清秀雅丽，用笔法度森严，情景交融，坡岸交错。近、中、远三重构图，近景的柳树、过桥、花卉，以及中远景的人物、雅亭、松树、远山共同烘托出春意盎然、诗意蓬勃的春天景色。
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