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视频来源：回忆狗
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4月30日，香港苏富比2022春拍收官日，张大千仿王希孟《千里江山图》亮相拍场。该作以3.2亿港元落槌，加佣金以3.70495亿港元成交，刷新了张大千拍卖最高价纪录。
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此幅《千里江山图》，仿的是北宋18岁天才画家王希孟的《千里江山图》，现藏于故宫博物院。但张大千仿作画面舍去原卷标志之层峦重叠，不着奇险，全取江南山水之绵延横亘，秀润蕴藉。离离众树深，霭霭孤云碧；
山色望难穷，江流浩无极。
渔謌远渚昏，岛下平芜夕；
惆怅涉风波，扁舟何处客。
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丁亥嘉平月，仿北宋王希孟〈千里江山图〉。希孟为道君皇帝亲授，神玅直到秋豪，传世仅此一卷，当与天球、河图同珍也。蜀郡张大千爰。“丁亥嘉平月”即1948年1至2月间，张大千时寓成都昭觉寺。张大千自45年敦煌归来后疲于忙碌，北京、上海、四川等地来回转，并没有久居一处。“希孟为道君皇帝亲授……”对应了蔡京在卷后的题跋“上知其情可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进”。“天球、河图”乃出自《尚书》里的上古“神器”，大千此言寓意《千里江山图》足以与任何宝物媲美。张大千的《千里江山图》为1948年所画，此时正是张大千技法成熟、精力充沛之时。大青绿山水用淡墨勾山石，整体色彩较为鲜明，给人以素雅之感。例如张大千赠梅兰芳画作《青绿山水》。青绿山水是创自隋朝的画家展子虔，唐朝的李思训、李昭道父子，宋代的赵伯驹、赵伯骕兄弟、元朝的赵孟頫，明朝的董其昌均为青绿山水的代表性人物，张大千的青绿山水就是以唐朝二李的青绿山水为基础所创作的，而张大千也可谓是近代青绿山水画家的代表性人物。![]()
小青绿山水是在写意山水的基础上，创新运用了石青、石绿、金、银等色彩，逐渐向泼墨山水过渡。泼墨山水是对传统的大青绿山水与传统的泼墨法进行了融合，与小青绿山水相似，同样运用了石青、石绿等色彩。这样随便一剖析，大家就能听得出青绿山水绘制过程有多复杂。![]()
有人开玩笑说，青绿山水之所以没落，就是因为颜料太贵。细想也有几分道理。青绿山水画，顾名思义，有青也有绿。石青，学名是蓝铜矿，也就是青金石的主要成分；这“绿”说的就是孔雀石。此外还要朱砂制成红色，金箔磨成金彩等等，听听这些宝石，确实价值不菲。仅费料也就算了，还特别的费工。所以在民国时期，绘画大师们在定制润格时往往就将青绿山水定价高于其他作品。![]()
与张大千并称为“南张北溥”的民国著名画家溥儒的润格：堂幅六尺120元，五尺80元，四尺60元，三尺40元，三尺以下30元，屏幅减半，以四尺为一堂，单条照常幅例，册页每方尺20元，手卷每方尺20元，成扇每面10元，细画（青绿山水）题诗加倍，先润后墨。民国著名山水画大师萧谦中的画例：无论屏堂每方尺拾贰圆，横幅加半，折扇每件拾肆圆大者酌加，册页每件一方尺内拾肆圆，指索重墨加倍，细笔青绿加两倍，随封本市加一成外埠加二成，凡件不及一尺照一尺论，先润后笔。![]()
其他名家如吴湖帆、胡佩衡、王季迁、陈佩秋等青绿山水也是加倍，至于金碧山水一般在青绿的基础上再加倍。所以，“青绿山水”派的画家，那是直接用货币在作画啊，典型有钱任性的表现。山水画自东晋滥觞起，就以青绿为主色，那是大自然的本色，也是中国古人理想中的自然应有的色彩。所以，很多人将“青绿”形容为“中国人自己的流行色”。![]()
1948年1月至2月间，创作仿王希孟《千里江山图》时，张大千寓居成都昭觉寺，正值其传统山水创作最盛期，因而敢于挑战青绿山水楷模之作，该题材作品迄今仅见此一本。在这件作品中，张大千不拘泥于王希孟《千里江山图》原作，构图由手卷改为条幅，描绘了青绿江水、远山丘陵、江畔群鸥、荫下凉亭等景致。成交价：HKD 270,680,000（约2.25亿人民币）
《桃源图》是张大千晚年泼墨泼彩画的代表作，与其生平最后巨制、现藏于台湾台北故宫的《庐山图》写于相若时期，同属张大千创作生涯中压卷之作。《桃源图》利用了散点透视的绘画手法，大家可从画中一并看到桃花源、渔翁钓艇、岩洞、大片翠绿的高山、山后的桃源村庄。
《春云晓霭》是张大千旅居巴西时的作品，画面大胆抽象，呈现破晓时分的云山烟雾，墨彩掀起一股狂飙的气势，如入无人之境，是他创作最具爆发力时期的代表作，屡见于展览著录。
《碧峰古寺》创作于1967年，张大千以浓厚的青绿矿物颜料，自由泼洒于华丽的金笺之上，为张大千巴西时期最具代表性的作品之一。作品采用大风堂特有的日本裱工，饰以特制 “七宝烧” 轴头，依瓦当形式镶嵌 “三千大千” 字样，皇皇巨幅，装池华丽。
《嘉藕图》作于1947年，长约1.84米、宽约0.9米，以荷花入画，寓意佳偶天成。画中精工细致的描金朱荷，在墨绿渍染的田田茂叶的衬托下，富丽堂皇而无匠俗之气，浓荫中的双栖鸳鸯色彩斑斓、悠然自得。全画气度宏大、层次井然，是张大千泼彩泼墨画法的代表作。![]()
张大千《瑞士雪山图》《瑞士雪山图》是张大千泼墨泼彩的巨幅精品，泼墨泼彩不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风，也是他去国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就。1946年画成的《江堤晚景》在大千个人画史中可谓承前启后之作，承前是大千“上昆仑寻河源”对南宗正脉的不断追溯，启后是大千大开大合“辟混沌手”进入更加自由的泼彩世界。![]()
张大千 《荷香图》张大千画得最多的还是荷花，他笔下的荷花娉娉婷婷、雍容高贵、姿态优雅，极富气质和韵味。他说：“荷花最难下手的部分不是花，而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。”这幅《巨然晴峰图》是张大千绘于1940年代中后期的成熟之作。曾见于《名家翰墨·张大千前期山水画特集》，该作尺寸为168.5×85cm，画面借鉴了元人《万山积雪图》的构图，是其临古创作的巅峰之作，《万山积雪图》大约五尺整纸，今藏无锡市博物馆，明人沈石田曾有临本。是图画苍山负雪，明烛天南，山重水复，万籁俱寂，系李郭派后学所为。按黄公望《山水诀》可知，元季此派画家甚多，足与董巨派分庭抗礼，知名者若朱泽民、唐子华、姚廷美、曹云西，佚名者则不计其数。《爱痕湖》为张大千1968年所作巨幅绢本泼彩，描绘的是远眺瑞士亚琛湖所见。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作，也是以现代的语言对北宋以来山水画的现代性“翻译”，不仅是张大千的艺术臻于化境的象征，也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”。
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