民国 珐琅彩杏林春燕图中堂瓷板
中贸圣佳2022春季拍卖会
SUNGARI SPRING AUCTION 2022
瓷艺丹青—近现代文人瓷专场
预展时间
07.23-07.24
拍卖时间
07.26 10:00 A厅
圣佳艺术空间
北京市东三环南路76号尚古国际LG层北区
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珐琅彩,瓷器装饰手法之一,为清康熙晚期在皇帝的授意下,将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。至雍正时,珐琅彩瓷至臻至美,以乾隆时期的产量最大,乾隆以后即少有制作。
民国就是最近的春秋,百家争鸣、百花齐放、大师辈出,且募古之风日盛。据史料记载,民国时期,崇尚三代珐琅彩的人开始摹古,集中大量的人力物力财力精心仿制珐琅彩瓷。
Lot1044
民国 珐琅彩杏林春燕图中堂瓷板
题识:玉剪穿花过,霓裳带月归。甲寅五月五日写于陶署珠山环翠亭。
钤印:陶 榷
来源:2021年5月27号香港邦翰斯春拍Lot42,原为澳大利亚卧龙岗 Gora Singh Mann 收藏,编号 1008。
L:60.5cm W:37.6cm H:1.5cm
估价RMB:1,000,000-1,500,000
此作以清丽工整之笔绘花鸟秀石,笔墨精致秀雅,但见水岸之上,洞石矗立,石色苍苍,朵云突兀,万窍灵通。双燕纷飞,一上一下,俯仰生姿,绶带鸟双双栖息在老树之上,对花生情,羽毛逼真,栩栩如生,老干虬扎,出枝生动,杏花怒放,海棠妖娆,花朵或含苞吐蕊,或怒放争胜,翻俯偃仰,浑融天成,芬芳馥郁,花香四溢,花头渲染层次细腻,艳丽而不落俗套;水中落英缤纷,在春日的水面上随波逐流,塑造了“左山而右水,后溪而旁陇”的意境。整幅画山水环复,动静得宜,再现了唐寅笔下“燕子归来杏子花,红桥低影绿池斜。鸟声花影留人住,不赏东风也是痴”的初春胜景。整体构图平正疏朗,欹正有韵,深得宋画之神韵,颇有徽宗笔意。设色既有文人画清雅的一面,又有宫廷画工笔重彩的艳丽,其填色工艺达到运用自如、驾轻就熟的程度。右侧墨彩竖题“玉剪穿花过 霓裳带月归 甲寅五月五日写于陶署珠山环翠亭”,配以胭脂红珐琅料印文“陶 榷”,诗书画印俱全,集官气、雅气、文气于一身,实乃民国时期摹仿清宫乾隆珐琅之佳作。
民国 珐琅彩杏林春燕图中堂瓷板 局部
“杏林春燕”是一个科举时代的典故。在唐代,每年春季由尚书省礼部主持全国科考,举子及第后,还要通过吏部的考核才能任职,称为铨试或关试。放榜之日,新科进士便在长安曲江杏园举行聚会,设宴游乐 ,称为杏园宴或杏园探花宴,后来这个场面在艺术品中演变为“杏林春燕”图。杏与幸同音,杏林象征有幸上榜者;春代表春闱,即春天举行的京城会试,以燕代宴,在画面上更有诗情画意。
拍品典型霭生瓷胎,釉面白润光洁,如凝如脂,如绫似玉,胎体紧密细腻,尺寸硕大,长60.5厘米,宽 37.6厘米,平整无一丝变形,后背板紧致温润,无支烧筋,厚度达1.5厘米。在民国时期,烧造如此大尺寸高质量的瓷板而不变形,其技术难度极大,成本极高,惟吴霭生不能为之,极其珍贵,足以证明此件瓷板在当时的稀缺程度。笔者遍检公私资料,此板为目前面世的最大尺寸最精美的霭生瓷胎,可谓罕见。
民国 珐琅彩杏林春燕图中堂瓷板
吴霭生及霭生胎:
吴霭生(1881-1926年),民初著名的陶瓷实业家和工艺改革家,为景德镇制瓷工艺蓬勃发展,做出了卓越的贡献。江西省文化厅文物处主编的《中国古代瓷器基础知识》一书介绍其为“民国制瓷名家中首屈一指者”。1909年,在南洋商界历练多年的吴霭生,一头扎进景德镇浩瀚的瓷器海洋里,如痴如醉,辛勤耕耘,在景德镇的17年中,吴霭生所研发的白釉、花釉瓷器盛名天下。其所制的白釉瓷器,因添加了中药材花乳石,晶亮如玉,釉层肥厚柔润,如绫似玉,时人感叹配制之精良,驾乎雍乾之上,被美誉为“玉绫窑霭生胎”。景德镇一流绘瓷名家潘陶宇、汪晓棠、王琦、邓碧珊、王步等得意之作,多采用吴氏所制的霭生瓷胎。时王步以霭生胎绘成青花、底款书竹溪的大笔筒,后收藏于故宫博物院;邓碧珊以霭生胎为徐世昌绘像,得到了特别奖赏。袁世凯称帝的“洪宪”瓷,大部分是由陶务署监督郭葆昌指定吴霭生瓷庄定制。文化名流梅兰芳大师慕名向他定制了一批优质瓷器。在国际瓷坛上,1915年吴霭生以一对窑变醉红大花钵参加巴拿马国际博览会获金奖。自此,吴霭生名誉全球,吸引很多国家的大使馆向他订制高端瓷器。
民国 珐琅彩杏林春燕图中堂瓷板 局部
题识中“玉剪穿花过,霓裳带月归”,出自明代大臣东阁大学士、首辅、太子太师申时行所作《应制题扇》,全诗“群芳烂熳吐春辉,双燕差池雪羽飞。玳瑁梁间寒色莹,水晶帘外曙光微。轻翻玉剪穿花过,试舞霓裳带月归。一自衔恩金屋里,年年送喜傍慈闱。”诗篇再现了大明朝群芳吐艳,双燕差池,一派祥和的春光明媚胜景。
题识中“环翠亭”位于景德镇御窑厂内,可以说是御窑厂的象征。景德镇是“山环水绕,中央一洲”(唐英),而定洲神柱便是珠山。景德镇千年的瓷业文明便围绕珠山而兴,明清时的御厂也依该山而构,山之巅历来是建有亭阁之类的建筑供人观赏、游憩。从各时代的名称连续可看出其保有情况,如唐聚珠亭、宋中立亭、明朝天阁、清环翠亭、民国龙珠阁直至而今等(高嘉诚)。唐英时代,即可见其得意之作署款“环翠亭”。
民国 珐琅彩杏林春燕图中堂瓷板 局部
钤印“陶”、“榷”为督陶官唐英在瓷器上最常用的印章。此作唐英款当为民国寄托款。唐英(1682-1756),字俊公,自号蜗寄老人。唐英一生事迹除供奉内廷便与窑务相始终,先后于雍正晚期至乾隆初在景德镇督陶,榷陶二十八年之久,使雍乾两朝御窑厂官窑艺术瓷器的生产达至登峰造极。他以陶人自居,日夜竭心求索和致力“陶之业,陶之人,以迄陶中所有之事”,为景德镇御窑厂历史中,督陶时间最长、成绩最著者。《景德镇陶录》赞曰:“所造俱精莹纯全。又仿肖古名窑诸器,无不媲美;仿各种名釉,无不巧合;萃工呈能,无不盛备。器皿则白壤,而埴体厚薄惟腻,厂窑至此,集大成矣。”此作即表达了对前人的无限崇敬,也表示上追唐公之风骨。
郭葆昌旧照
据《景德镇陶瓷史稿》中记载,“入民国后,袁世凯在1915年窃国称帝,预备用洪宪作为他的年号。1916年曾将前御窑厂改设为陶务监督署,派郭宝昌来督烧御器,造瓷四万件,内有仿造珐琅彩瓷一百件……以雍、乾作品为标准仿造。”郭氏召集名匠高手,在景德镇湖北会馆制作“洪宪御瓷”极为精美,不亚于历代皇室的官窑器物,郭葆昌在烧制“洪宪御瓷”时,也连带烧制了一批自用瓷器,署“觯斋”款,另仿制了一批康雍乾三朝“官窑”,均为难得精品,今天亦是凤毛麟角。耿宝昌所著《明清瓷器鉴定》P330民国时期瓷器一文中介绍:郭葆昌(郭世五)在督理陶务后,效仿清代督陶官唐英的做法,自制了一批瓷器,为数不多,见有瓶类,均与“居仁堂制”款器类同,落款为红彩篆书“觯斋”、“觯斋主人”、“郭世五”圆框方章,或“陶务监督郭葆昌谨制”等。
附图 :2013 年香港拍得高春拍
1915 年郭葆昌粉彩花鸟瓷板
遍览近年来中外拍卖会记录,2013年香港拍得高春拍呈现一件1915年郭葆昌制于珠山南麓陶务监督署,落款郭氏、世五、觯斋款花鸟瓷板,与本拍品制式、格调、内容类似;另2013年北京匡时春季艺术品拍卖会L0T2436号民国郭葆昌粉彩桃柳春燕图观音瓶,底款陶务监督郭葆昌谨制,其题材、画面、工艺与本拍品类似。另据王步1962发表的文章《白釉能手吴霭生》记载,袁世凯的洪宪瓷,大部分也是由吴霭生生产承做的,由此推断本品或为郭葆昌为袁世凯定制。
附图:2013年北京匡时春季艺术品拍卖会 L0T2436号
民国郭葆昌粉彩桃柳春燕图观音瓶
此件民国珐琅彩「杏林春燕图」中堂瓷板,选用昂贵的驾乎雍乾之上的吴霭生制大尺寸瓷胎,以清丽工整之文人笔墨,精心描绘了一幅跃然眼前的杏林春燕图,摹徽宗之画意,追唐英之风,达御窑制作之标准,集万千宠爱于一身,观之赫赫煌煌,实乃难得的民国珐琅彩巅峰之作。
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