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接上篇：
120、蓝卷云：在花钧和蓝钧中出现的，一种蓝色的象卷动云彩般的釉彩，紧相伴随的是蓝色活流纹，有动感，每段的蓝卷云的色调其实并不一样，而是多种相似色彩组成，主体呈蓝色而已。有特别明显的线条感。
121、绿卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为绿色。
122、黄卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为黄色。
123、红卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为红色。深些，便是紫色，曰紫卷云。所叙几种卷云，有个区别于牛毛纹的特征，牛毛纹是自上而下垂直走势，而各色卷云，是上下左右走势，并有一定的弧度曲线。各色卷云，目前都仿不出来。所谓高仿，纹理也无动感，一比便知天壤之别。清乾隆想仿，也没成，只得叹兴。有特别明显的线条感。
124、玛瑙彩纹：花钧中的一种釉色，象玛瑙彩色纹理，多种色相间，无主体色。只能说是五彩缤纷，无定色，无定纹。罕见。
125、五彩气泡：花钧釉中一般都会有大气泡，而有些大气泡的呈色是五彩的。不同角度观看，则色也不同。五彩气泡破眼的上口边沿色，更是艳丽多彩。若圆球形气眼里显古铜色，此物必古无疑。
126、穿黄袍：整个古瓷千百年浸泡在黄水中形成的一种黄色，遍布全瓷，曰穿黄袍。外表有呈黄线黄斑等现象，花九牛二虎之力，可以洗去明显部分，色减淡，甚至直视无。但侧目视之，仍见黄色。原因是黄色已深入瓷骨，洗去的只是表面。若是多次清洗后，仍见穿黄袍，必是古物，或百年之前的伪作。
127、回窑护瓷浆粉：是古人将成品器另外作了工艺处理，回窑再烘烧，为保护瓷釉，在处表又涂了一层白色的浆粉。凡是有此迹象的，必是精美的艺术品，或古人心目中的贵重之物。它不同于“窑修”。贵于窑修，其有个性，有附加的艺术属性和历史属性。
128、软刻：是指在坯上刻划图文，一是湿坯软刻，一是干坯软刻，其区别可以明显分辨。它与其它瓷的区别，在于图文是特别订制的，特意的，特显其个性。有文章披露，现有造假，但不可因噎废食，遇软刻，应慎重，可多寻几个古瓷特征来鉴定。一件看似简单的古瓷，也会有十个以上的古瓷特征。
129、硬刻：是指在烧成的瓷器上刻划图文。它不同于“硬刻符”。硬刻符只是简单地刻划一、二字，或几笔符号，目的是便于区别同类器而已。硬刻则是一个完整的画面，一段完整的文字，其含有很高的艺术性。或历史事情的记载，且是费时费力之作。这是见真功夫的。直至今日仍有人从事这门艺术，曰刻瓷，曰雕瓷。将古瓷硬刻作伪的事，没听说过。古铜器有图文作伪，而古瓷则难。另，古瓷千年老化，也易损，经不起折腾。
130、雨点斑：钧窑现象之一，釉面有一个个如同雨点的彩色圆斑，是没烧成牛毛纹之故，也没烧成各色卷云之故。也类似油滴。但是都有动感，都呈老化现象，有腐蚀迹象。因其都呈亚光，故曰雨点斑，而不称油滴斑。油滴，亮也，新也。雨点斑，无仿。
131、茶末黄花：茶叶末釉，从汉时就有，到唐时渐成熟，南宋时完美，乾隆时到了顶峰。直到民国，古人都是采取常年沤制法生产茶末釉水，其特征是黄色矿粒有棱有角，多呈扁平状。经高温熔化，因物以类聚的道理，多个黄色矿粒会聚合在一起，加有绿色地釉的衬托，形成一朵朵黄花。釉水细的，会形成一朵朵米兰花式样，花边发白，花心发黄。加上釉面光线折射，煞是诱人。而近代机器粉碎的釉料，细粒呈圆团状，故呈现不了花瓣形。故，新老陶瓷也一目了然。此点说道，目前尚无名家名著论及。目前可作为一条重要的鉴别依据。若本书能够刊印问世，不出五年，仿者自会效之。掌握此点不难，文字图片实物一对照，古瓷爱好者便会明白。
132、茶末白筋：茶叶末釉，与霁红霁蓝一样，也会飞色，遇高温而流淌，会使棱角边沿露出白筋。若不是白胎，则又会出现相应的其它色彩。因目前市场上的新品，与古瓷的釉水有很大的差异，达不到窑成飞色，只得在挂釉时注意留白，故其白筋显得僵硬死板。
133、麻脸：是指釉面受到严重侵蚀，显出一个个釉泡坑，活象人类中的麻子脸，故称麻脸。麻脸在宋钧中特多，因宋钧釉中的气泡特大。有麻脸的一般是厚釉的低温的高古陶瓷。一般麻脸的大破泡眼的边缘有棱有刺，球形洞眼内会有臭干黑或千年陈附迹，不规则的洞眼内会有珊瑚石景象。现代的仿品做不出麻脸的迹象。另，珊瑚石景象最怕酸咬。另，有麻脸的，其针状芒硝、古瓷霉斑也很重。
134、风化老气：任何陶瓷都存在风化老气，不过程度有差异，年代越久越老气。特别是在伤痕处，裂片处，素胎处，表现明显，色彩向黄黑色转变，质地发疏松。在釉面则是呈亚光，这种亚光是表面无伤痕的。其实众多的古瓷特征，都可列入风化老气之条。如：破泡、玻璃胶、臭干黑、冬瓜霜、豆腐花、白云纹、脱落斑、吐筋线、破泡眼、蟹爪纹、泡黄浆、脱粉、脱釉、翘翅、开芒片、龟裂纹、鱼籽纹、脱衣伤、陈酸斑、阳光斑、炸包、鼓点、泡青浆、活流沟、黄水斑、鼓皮、糟朽伤、穿黄袍、麻脸、火石金丝、缝串黑珠、管状片缝、割草、古瓷霉斑、手垢磨痕、返铅膜，等等。
135、易定泪痕：此点已有各家名著论及，石呆子在此补充的是，还应在泪痕中找矿物点。白定牙黄釉色中应找到黄色矿物点，白定影青色中应找到乌釉的绿点，白定发蓝色的应找到苏麻离青。现在泪痕不能作为鉴定依据，作伪已掌握。但各色的矿物料，目前尚没知晓，就是将来知晓了，也难寻到宋时的矿料。
136、唐钧金花：唐代花钧中，有一种奇特的现象，会有一朵朵呈放射状的黄花，有金属光芒，而区别于茶末黄花。分析原因，当是古时釉料中有一种自然形成的特殊矿物，而今找不到原矿，故也仿不出来。此点至今尚无名家名著学术论及。
137、火石金丝：明之前的高古陶瓷会有此现象，即在金丝片缝上，又泛吐火石红，也就是在金丝上又生成红色的吐筋线，很结实。目前虽无学术著作论及，但有仿，仿者不牢固，水泡手擦即掉。
138、缝串黑珠：类似汝窑的蟹爪纹，在湖田窑、影青影黄影蓝瓷中多见。这类瓷本身是不该开片的，但受见天、急干片等因素的影响，而产生一些不规则的片缝。又因釉里小气泡特多，经片缝渗透污染而变黑，故称黑珠。黑珠是有机物污染，色不尽相同，有的竟现五彩光，而新品是一种纯黑的色调。这是古瓷的一个重要特征。
139、暗白筋：是指南宋湖田窑、影青瓷的一种特殊工艺，釉面上目视有一道道白色的筋线，而手感却无。而现代仿品，没有达到古人的艺境，或者没下大功夫，这一点，手一摸便感知明白了。此，目前尚无名家名著学术论及。此，虽是工艺特征，但在作伪没掌握之前，仍可作为古瓷鉴定的辅助依据。
140、火石黄：精品湖田窑，影青瓷、德化窑等是没有火石红的，只有淡淡的黄色，故称火石黄，到目前为止，尚无人著作论及，前辈曾谈及，山阳石呆子认为有必要作传记，故在此多言。火石黄与火石红一样，在放大境下观察，是深入胎骨的。而现代的产品，黄色是扫描涂抹的，浮在表层。古瓷黄色发苍老，新瓷发粉嫩。老的洗不掉，新的易洗去。另外值得提及的是，有些古瓷胎质极纯，正视也看不到火石黄，需要强光侧视。古瓷上的火石黄，借助放大镜，也是可寻到金属斑的。
141、碎米铁线：此铁线是指与官哥一样的铁线，是千年前的产物，片很碎很小，故又称铁线碎米纹。在北宋白汝瓷中可见到，但数量极少，更没见有仿品。当是宋汝仿官哥的作品。铁线发黑，线条很硬很明朗，是由矿物质组成，可寻到金属光，与有机物污染而成的黑片缝截然不同。铁线碎米纹，可以看出有人控的因素，线条清晰硬朗无断续。另一重要特征是釉面外层铁线较细，而釉下层铁线明显粗大，并有深入胎骨感，工艺很神奇，山阳石呆子至今也没能弄明白，古人是怎么造出来的。呆子收藏了成吨的古瓷碎片，竟无一片是铁线碎米纹，幸遇一完整器，微有崩釉，而见之，知晓之。若是能见其断面，看到外细内粗的铁线，外行人也会明白东西的珍贵，艺术的精湛。单说碎米纹，已有名家名著讲解。但铁线碎米纹，至今仍无人论及。为传承历史文化计，特在此多言作传记。此类标本，呆子只见有一件，尚没听说有二。另望能在北宋官汝的遗址中找到踪影。
142、鳝鱼血线：又称官窑红线。已有名家名著解释。在此补充的是：鳝鱼血线下，必是紫金土细浆包胎坯，火石红从片缝中吐出，而片缝呈红色，通称鳝鱼血线。明显者会出现红色吐筋线。前人非常看重鳝鱼血线，知是官窑重器。但近二十年来，从各种媒体上得知，红线官窑，现在面世的也不少。可能与古老城镇进行扩大建设有关。鳝鱼血线，比较稀疏，没有见到线条密集者。
143、气孔老气：古人制瓷，在封闭的中空瓷上，常钻个小气孔，以避免烧窑时气体膨胀而裂瓷。现在通过小气孔向内观察，新瓷呈白色，很干净。而古瓷内发黄褐色、灰色，甚至留有千年陈附迹。作伪者是难以对气孔内作一系列的作旧处理。有些保管好些古瓷，还可以看到针状芒硝、古瓷霉斑、火石红、火石黄等种种风化迹象，这些迹象在短时间内是无法造就的。所以前人很重视气孔，若说气孔有老气，便认可是古货了。这与观察缩釉洞眼与缩釉棕眼，有同样的道理。另可参见本书《风化老气》条目。以便于理解，若遇到火坑古瓷，则只能看气孔内的颜色变化，用钢针探试气孔内的硬度以及了解发粉程度。
144、菊花纹：北宋官窑特有的一种开片纹样。整个釉面，并无其它片缝，只在中心部位开一朵由金丝组成的比较形象的菊花，无一铁线。石呆子分析，此非窑成窑变，而是人工控制。此工艺出现在北宋中期，当属瓷艺中一绝，极难见到。笔者至今，也只是目睹一对贯耳瓶，没见其二。至今也无人著文论及，不见实物，也难以令人置信，可细看图片。
145、管状线缝：北宋官钧次品瓷中最显著，线缝粗大直长，两侧光滑整齐似铁管，目视有，手感无。花钧与民窑钧则细些。唐花钧也有，但更细些。管状线缝中会有金属光，也会有一段段的金属似的管线。另，北宋官窑铁线碎瓷也见有，但管线更细。宋后，绝迹。至今没有名家名著论及，也不被世人知晓，四十年前，老师传授，在本土只有山阳石呆子一人好奇聆听。目前更没见有仿者。故，现在见有管状线缝者，便可认定为元明之前的古瓷。其成因，待研究。这是鉴定宋钧的极为重要的依据。片缝如铁管，且圆大粗直长，令人难以置信。若配以图片与实物一对比，一讲解，则便明了。钧瓷鉴定并无深奥之处。钧窑的管状线缝是缺陷，而宋官铁线碎瓷的管状线缝是人控。钧窑出土面世后开的片缝，并不显管状。故在钧瓷中，现在可以看到两种不同类型的片缝。另，现代的钧窑仿品的片缝，也无一管状。
146、紫卷云：唐宋钧窑特有的现象之一，类似红卷云，色发紫，偏黑，相聚在一起便成钧窑黑斑，乍看是一派黑斑，细看微小部份则是一个个上下左右卷动的紫云。此现象宋后已绝。再美的元钧也找不到紫卷云，连爱好古瓷的乾隆皇帝也没有造出有紫卷云的钧瓷。紫卷云一般会伴随有金点和银点以及管状线缝和大釉泡。若是解文与图片和实物一起参照，立马知晓。紫卷云目前尚无专著论及，估计有些钧瓷专家不是不知晓，而是守口如瓶，留有鉴定绝招。若是世上确实无他人知晓，石呆子在此传记，算做首次披露。
147、蝉翼纹：是斜开片，透明的较薄的片纹，因象蝉翼一样细薄，故称蝉翼纹，此有名家名著讲解，只补充的是，现代的仿品，釉色发浊，达不到蝉翼之美称。另有鱼鳞纹，与之一个理，形态象鱼鳞。
148、古铜筋：在宋汝中出现的比较典型，棱角边沿呈古铜色。起因，是胎外施有褐色化妆土，因流釉而显出古铜筋。现代仿不好的原因，主要是褐色化妆土的材质不对头，宋汝的化妆土，即类似官钧的护胎釉，只不过黑白瓷土的比例多些，黑瓷土其实就是紫金土。
149、隋唐管缝：存在于隋唐花钧中，比宋钧的管状线缝明显细些，另管缝中金属光多些、亮些。至目前，尚无专著名家论及。山阳石呆子首次披露，并作传记。
150、点点红：出现在唐宋钧窑中，釉里有一个个红色的小点点，有些细小的，肉眼一时难发现，须侧光寻视。细看釉面微发红光。大一些的点点红，其中心部位可以看到金属光泽亮点。此特征，宋后已绝。之后，历代的仿品，都会在红中泛绿，而大不同也。现在，市场上没有见到新仿品，因为点点红术语，至今没有名家名著论及，知道的也不会有几人。
151、割草：五彩粉彩中的一种现象，在彩画中表示草地的绿彩，易掉，只剩下铁笔点画的点点斑痕，就象草地上的草被齐根割掉一样，故称割草。传世品有这现象，出土面世有六十年时间的，也有这现象。另也经不住清洗，越洗绿色越易掉。直到康熙晚期的作品，材料有了改进，才稍能耐清洗。
152、古瓷霉斑：不是亲见，难有人相信，古瓷会生霉，并有霉斑。白色细长的霉菌杆，杆头上结有一个椭圆形小球。新瓷器是不会生霉的，只有古瓷，特别是低温的陶瓷，如有研究者，可测试之。将洗净的低温的古陶瓷碎片，放在阴凉湿润处，封闭过夏，秋天开封检验。原理是低温的古陶瓷，分子孔径较大，吸附了大量的有机物，深入了胎骨，面世后，也没有全部腐败碳化，条件适中，继而发霉生菌。若是用刚出土的做试验，更灵。老师传授之时，石呆子也不相信，后打开老师的收藏始明白。现在看来，古瓷霉斑的特征的出现，该与当地的地理位置有很大关系。本土属淮河下游，地下水甜，故前文有甜水坑之说。此条目，当前尚无人著作论及。
153、古陶白虫：将高古陶堆放在潮湿的地方，不出一年，其糙处会生出很多小白虫，比芝麻粒还小许多，但肉眼可以看到。越是粗陶瓷越有，土香气越重虫也越多。新陶瓷无此现象，面世太久超过百年的高古瓷也无此现象，在前人的收藏库房亲验之，不妄。
154、绞贴釉：名家名著中有绞釉和绞胎之说，而无绞贴釉这一说。但现在有绞贴釉这一产品，并被移植到紫砂壶上。绞贴釉是将两种以上的色釉间隔成图案，贴附在胎上，每个贴面的图案相吻合。绞胎，顾名思义，其胎也是绞成的，大有区别。绞贴釉因很费时费工，故世上不多。虽然其貌不扬，却个个是精心制作，稍有不慎便是很丑。现代有仿品，就是工不到位，仿不出古瓷的风韵。绞贴釉目前尚无著作论及，其名称也是拙者命名，若非为易解，应称绞贴为妥。
155、手垢磨痕：石灰釉的特别明显。常被人抚摸，则手上的污垢深入釉里，白釉变黑，并能黑透整个釉层。入土前形成的手垢色很深，出土后形成的手垢色发油亮。伴之手垢的，是磨痕，常被手摸的地方，有明显磨伤，是人手软质地的磨伤。而伪作，可以看出硬质材料打磨出来的硬伤痕。
156、孔雀开屏：传说绞贴釉的最高艺境是孔雀开屏。釉面能展示出孔雀开屏的风味，孔雀开屏是多种彩色的，蓝青绿为主调。
157、面世磨痕：很多古瓷，出土面世时，崭新如故，但经不起水洗手摸，多摸则会产生磨痕，特别是棱角边沿处。用钢针点划磨痕处，若发软发粉，便可考虑是属面世磨痕了。面世磨痕，越清洗越明显，一次重于一次。能鉴定为面世磨痕的东西，一般都比较名贵。宋瓷最显。如有一火坑出的影青，全瓷无痕，但三下一磨擦，便露出棱角的胎质。古瓷爱好者，戴手套鉴赏名瓷重器，也是有道理的。
158、堆塑缝：出窑时也有可能是完好的，但因千年内应力的释放，使堆塑体之间产生收缩分离裂缝，而且裂缝很大很明显。从裂缝间隙中，可以看出风化老气，与观察气孔老化一个理。堆塑缝的老气，是难以伪作的，就是从火坑里出的堆塑缝，也与新瓷不同。
159、返铅膜：返铅，已有名家名著讲解。在此补充的是，返铅上有层膜状物，有金属光。而仿者是腐斑，无膜无光。此点，用实物对比，就容易掌握。另，古瓷反铅膜，是越摸越亮的。
160、蓝流纹：形态成直流状，是向下流动的。不同于蓝卷云是上下左右卷动的，隋唐钧窑中常见，宋钧中已少有，元钧中则见不到。现代有仿制，但其蓝点较粗大，流淌不自然，手感很明显，有颗粒感。另有黄流纹、绿流纹、红流纹、紫流纹等，同理，不再叙。另，各色流纹，与牛毛纹有明显区别的，牛毛纹是偏细的。清三代铜红釉中的牛毛纹是典型代表。蓝流纹，宋后已绝。
161、丝瓜络：元青花的苏麻离青，与唐宋以及明永宣的苏麻离青都有区别。丝瓜络是鉴定元青花的苏麻离青的专用术语。是指铁锈斑中有网络状的象丝瓜络的纹理。此纹理发银白色金属光。但色浆太重处，也是显片状铁锈斑。久置不动年许，会在丝瓜络斑纹上生白色粉末，称银白霜。永宣青花铁锈斑上生的偏黄粉末，称铁锈霜。二者在色泽上有区别。丝瓜络纹经多次清洗，会形成网络沟，越洗越下沉，网络沟纹越明显。此术语常与晕散，流淌，串珠，顺着笔势走向的铁锈斑，越界等术语相关连。丝瓜络现象，在顺着笔势走向的铁锈斑中，不太明显，只显示丝丝缕缕的迹象。在较大的片状铁锈斑中明显。并且肉眼可辨。手感下凹。并且玻璃釉也罩不住丝瓜络现象，故其直接暴露在瓷表。刚出世时丝瓜络是不发银白色亮光的，呈灰褐色，是经水洗日晒风吹等因素，才越来越显光亮的。经过度清洗的百年传世品，金属亮光也会褪尽。另，银白霜不再列条目注解。另，丝瓜络特征，目前仍无人能仿出。主要的因素是元时的青花料很名贵，也极难找到。
162、铁锈霜：苏麻离青在唐宋瓷和明永宣瓷上，呈现的铁锈斑，与元青花上的有异。永宣铁锈色明显偏重。并且丝瓜络现象明显轻微。久置不动年许，会生有带铁锈色的偏黄的粉末，称铁锈霜。而元青花与之有明显差异，粉末偏白而称银白霜。玻璃釉是罩不住铁锈斑的，故手拭可感到铁锈霜的存在，侧光目视更明显。传世百年后都可感觉到。出土不久的更明显。铁锈霜出现多了，锈斑上也会有银白光，但明显不如元青花亮。因永宣青花与元青花在材质、造型、做工、纹式上有较大差异，一般不会混淆。与唐宋青花差异更大，更不会相混淆。铁锈霜是鉴定永宣青花的专用术语。穿黄袍的永宣青花铁锈斑，色彩是黑中偏黄，也可呈深褐色。出土百年后转变为铁锈色，常清洗可转变为白灰色，并显金属光亮。若过度清洗，铁锈斑会褪，只存在下凹的迹象。铁锈霜特征，目前仍无人能仿出。一九八八年景德镇生产的仿元明青花，至今已二十二年，仍无银白霜无铁锈霜现象。
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