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掇菁 · 重要古玩艺术精选专场
5月25日 21:30 开拍
来源：苏富比香港、南美私人收藏（阿根廷布宜诺斯艾利斯艺术博物馆已故馆长之妻 Coco Aldao 女士收藏）A private South American collection.（Collection of Coco Aldao, wife of late curator of the Buenos Aires Museum of Art, Argentina.）说明：本品为白玉，海棠形口，玉质洁白细腻，温厚古朴。器呈四瓣海棠形，挖膛均匀，厚薄得当。洗内口沿处镂雕蝙蝠，寓意蝠（福）从天降，构思别致美观；外壁近足处浮雕兽面，与下承四兽足相得益彰。整器形制规整，筋棱线条流畅挺括，雕工简洁流畅，闪发幽然之光泽，若承以清水，则袅袅凝韵，娉婷流霞。说明：本品造型为纸槌瓶样式，器形线条简练优美，充分体现了古人崇简尚雅的审美情趣。外壁皆长斜刀配合直刀刻萤草纹，划痕婉转而利落，线条自由奔放，纹饰皆一刀而就，绝无复刀之可能，体现“以刀代笔，以线托形”之特色。匠师当经由千百次的勾描，方能达到这种胸中有丘壑、下刀如有神之境，将平凡的点线，幻化成绮丽的图案。目前传世定窑器皿和残片以碗及盘居多，瓶、罐等立件极为少见。这是由于圆器较易拉坯成形，可大量制造。而如本品般颈身细长之小口立器，制作甚难，通常需拉坯分段接合成形，要求每段塑形精确、接合须稳固无痕，故成品殊稀，大多难免于窑中毁塌或变形。说明：龙泉窑是中国青瓷史上一颗璀璨的明珠，自宋代兴起以来，历经元明，凭其肥美的釉汁和优雅的形态称绝于世。而在龙泉窑所制器物中，炉类器皿堪称经典，备受后世钦慕。明人文震亨《长物志》香炉条中云：“三代，秦、汉鼎彝，及官、哥、定窑、龙泉、宣窑，皆以备赏鉴，非日用所宜”。可见至明代时，龙泉窑所制瓷炉已非日用俗物，而被视为鉴藏把玩的文玩珍品。本品造型仿商周时期青铜簋之样式，器身敞口、束颈、垂腹，两侧饰双耳，下承圈足，气度从容。通体施翠青釉，釉质厚润如凝脂，釉面莹净柔和，沉穆内敛。炉身刚柔相济，轮廓线条优美，充满张力，两侧双耳简洁之至又不失点睛之妙，体现出仿古器庄严中正的典雅肃穆之美。![]()
得趣 · 文人书斋雅玩专场
5月26日 21:30 开拍
带座高：25.2cm 高：22.8cm 通径：9.4cm3.纽约苏富比，1966年12月8日，LOT.43。 4.罗伯特·P·杨门（ROBERT P. YOUNGMAN）旧藏。出版：《杨门藏玉·中国玉器——新石器时代至清代》，P210，第212号，芝加哥。说明：以整块和田白玉料雕制而成，通体纯净，莹泽光亮，如冰雪堆结，质地细腻无如羊脂初凝，掏膛厚薄均一，造型比例匀称。器型修长，亭亭玉立，束颈，溜肩，微鼓腹下敛，圈足。上承圆口圆盖，盖顶雕变形莲瓣钮。颈部三面饰兽首衔环耳。活环是清代玉作典型工艺，其均由大料精心设计，细心碾琢方成一体，与瓶身自然融合，为清玉作工艺高超的典型代表之一。此尊独特之处在于瓶颈、瓶身及腹底部一周均凸雕兽首活环耳。只见瓶身琢一圈蕉叶纹，腹鼓处等分成四面，均接活环，腹底部亦饰以三处兽首衔环，同颈部活环对应相望。整器用料考究、设计精美，雕琢精细，特别是上中下三部分相呼应的兽耳活环，使得赏瓶于细节上更为灵动耐看，富于变化之美，且纹饰设计清新高雅，不落俗套，更增添了此尊的艺术价值。此件白玉活环耳尊风格独具，用料硕大，取材昂贵，造型设计整肃大方而又不失灵巧，可谓构思巧妙，突出了白玉自身的天然美感。其雕刻精细，工艺复杂，灵韵苍然，从选料、设计到制作都符合宫廷用玉标准，是代表乾隆时期玉雕艺术的高水平之作。加之乾隆皇帝深受宋以来文人“尚古”观念影响，品味偏重古朴文雅，故而内廷多有以瓷玉等器仿三代鼎彝者，但其追求的往往是一种气质，而非纯粹的模仿，因此有了清代玉器之特有的样式。此活环耳尊纹饰亦取三代之蕉叶、兽面纹等内容，但瓶身形制、工艺、布局已全然不同，造就出了清宫玉器高贵典雅、别具一格的气韵。十二环，十分少见。器物盖内及底部附旧标签。藏者简介：罗伯特·杨门（Robert P. Youngman ） 曾任米德尔伯里董事会主席（Middlebury Board of Trustees 1993-1995），在董事会任职15年，他在金融界享有很长的职业生涯，并在母校建立了捐赠资金，以支持亚洲艺术的收购和管理。在长期患病后，于2018年1月1日77岁在纽约去世。在获得政治学学士学位后，Youngman在菲律宾马尼拉的美国国际再保险公司开始了他的金融职业生涯。1976年，他创立了投资管理公司Granite State Corporation，后来被称为Hovey，Youngman Associates，最后成为Griffin Asset Management。年轻人对亚洲艺术和文化的浓厚兴趣使他和他的妻子芭芭拉在米德尔伯里学院建立了大量的捐赠基金，以支持艺术的收购，艺术品的展览和编目，亚洲地区的学生实习艺术，以及艺术作品的准备和策划。他对艺术充满热情，其家族捐赠了许多收藏品给艺术博物馆。绘者简介：来楚生（1903～1975），原名稷勋，字凫，后字楚生，以字行，号然犀、楚凫、负翁、安处先生，晚更号初生，初升，浙江萧山人。1921年入上海美专，与潘天寿情在师友间。1924年在杭州组织“莼社”。后移居上海，课徒鬻艺。曾为西泠印社社员、上海中国画院画师、上海市文史馆馆员等。刻者简介：沈觉初（1915～2008），初名巌，以字行，斋名容膝斋，浙江德清人。居寓上海从事刻印、刻竹。为吴待秋弟子。擅刻竹扇骨、臂搁，体现书画用笔，保持书画原貌。与唐云、来楚生过往甚密，擅山水，宗四王。刻紫砂壶，独创一格，为近世名手，名播海内外。![]()
神武 · 明清官窑瓷器精选专场
5月25日 20:30 开拍
说明：侈口，束颈，溜肩，筒状腹，圈足。器外壁粉彩装饰，主题纹样为山水人物图，画法细腻，刻划淋漓尽致，栩栩如生，上下分别辅以如意头纹、变形蕉叶纹，外底施松石绿釉，落“大清道光年制”六字篆书款。本品造型因形似灯笼而称为“灯笼尊”。灯笼尊为清代中期的典型器物之一，除粉彩器外，尚有青花、釉里红、炉钧釉等品种，乾隆时期以后流行。嘉庆道光瓷器多承袭乾隆时期瓷器的艺术遗风，此器即为道光时期粉彩瓷器佳品。说明：梅瓶形制阔硕，小口、短颈、阔肩，肩下部内收，圈足。通体施白釉为地，皎洁匀净，排篦轧道海水纹，纤秀华美。波涛汹涌的海水纹上以矾红绘九龙，九龙皆指爪犀利、矫健劲爽，象征帝王的九五之尊。本品绘工细腻而娴熟，毫无犹豫随意之笔，处处彰显清代乾隆御窑之风范。轧道工艺是乾隆朝督陶官唐英创制的一种瓷器装饰技法，即在色地上以尖状工具剔划出花卉图案，再于其上作各种装饰。此技法做工繁琐，极耗人力物力，向为乾隆朝官窑器的精细之作。本品釉色纯美，外壁红白二色对比鲜明，具有强烈的艺术效果，于乾隆御窑器中较为少见。整器绘工、刻工均无可挑剔，并饰以繁缛的轧道工艺，其华贵的宫廷气息扑面而来。说明：本品造型规整，口沿饰以金彩，外壁绘缠枝莲纹，图案饱满，色彩缤纷艳丽，绘画精细，纹饰流畅，体现出极为精湛的制瓷工艺。清嘉庆年间生产的瓷器，其制瓷工艺完全继承了乾隆朝的风格，除创作意识形态没有变化外，原料配制，制坯手段、画瓷用彩都遵循旧习，各方面的技巧都十分熟练，皇宫使用的彩色釉生活用瓷，从造型到釉彩，不看铭款很难与乾隆器区分开。在各式瓷器中，五彩、斗彩、粉彩均追求色调浓厚，画面很满，图样花纹繁缛堆砌，营造一种富丽堂皇的装饰色彩。美术学院老艺术家旧藏文玩瓷器专场
5月26日 20:30 开拍
本场拍品为美术学院艺术教育工作者友情提供，他们同时也是艺术创作者。他们涉猎水墨、书法、设计、美学理论等领域，在教化育人的闲暇之余常以美学角度集藏案头雅玩为乐，其收藏多以敝帚自珍从不轻易示人。藏品大多购自于上个世纪八、九十年代，尤为珍视，遂今日有幸得之藏品，我们可从中窥探美术学院老艺术家们收藏的审美意趣和文人情怀。
说明：隐囊流行于魏晋南北朝时期，从文献和图像资料可知，隐囊一般是古人在坐于榻或席上时，用于倚凭的织物靠垫。唐宋之际，高足家具普及，席地而坐的习俗得到改变，隐囊也就渐渐消失。宋元以后，“隐囊”已经成为了一种追忆魏晋文化的象征符号，其材质已不仅仅局限于织物，如本品即为定窑所烧瓷质隐囊。本品呈橄榄球状，两端设有提手，提手下浮雕柿蒂纹座，颇为别致。器身纹饰疏朗，与简洁之造型相呼应，魏晋风雅不彰自显。说明：此龙泉粉青釉三足炉，通体满饰青釉，釉质紧密而均匀，釉色清亮光滑，色泽照人。炉折沿，短颈，双龙耳，扁圆腹，底下承以三足，略为外撇，刚劲有力，向下渐收，呈无釉尖足，有返璞归真之美。此器整体造型流线柔和，器形饱满庄重，是龙泉窑典型的香炉造型，气韵典雅，堪称佳品。说明：杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。此鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏。其胎质洁白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩，运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾线并平染湖石，以鲜红覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕，尽写生之趣。![]()
中国历代瓷器专场
5月25日 19:30 开拍
说明：本品器型为玉壶春式，器型优美，装饰考究，为定窑的上乘佳作。目前传世定窑器皿和残片以碗及盘居多，瓶、罐等立件极为少见。这是由于圆器较易拉坯成形，可大量制造。而如本品般颈身细长之小口立器，制作甚难，大多难免于窑中毁塌或变形。说明：所谓“空白期”是指中国陶瓷史上明代景德镇瓷业发展的一个阶段，具体指正统、景泰、天顺时期（1436-1464）。由于相关文献记载语焉不详、以往考古发现不足、未见官窑纪年款瓷器，致使学界长期以来对这一阶段的瓷业面貌认识不清。因此，中外陶瓷史学界均使用“黑暗期”或“空白期”等概念指称这一特殊时期。此件青花大罐为典型的明代空白期作品，主题纹饰为传统经典人物题材“携琴访友”，并辅以空白期特有的“云堂手”纹饰。由于明代空白期瓷器在学术上还有很多值得挖掘之处，因此，其市场价值潜力巨大。![]()
文房古玩专场
5月26日19:30 开拍
说明：本品造型端庄，器型取商周青铜鼎而来。正面饰兽面纹，错金装饰，以云雷纹为地。整体工艺制作考究，灵巧之中兼具静穆之美，铜色厚重沉稳，纹饰层次分明，当为清代同类器物中之佼者也。整器造型庄重，铸造精湛，虽取商周青铜器装饰风格，但仿古而不拟古，乃一件复古佳作。说明：此画桌以紫檀而制，色泽沉稳，包浆浑厚。桌面以攒边打槽装板结构组合而成，用料大方，较为少见。桌面以下的作法延续了典型明式家具中有束腰内翻马蹄结构，其中腿足为方材内翻马蹄，为有束腰结构家具的惯例。桌面素雅光洁质朴，绦环板、牙板、腿足皆饰有风格一致的纹样，整体装饰风格协调雅致。本品选料考究，繁简相宜，古朴典雅，浑然天成，集观赏和实用价值于一体，乃收藏佳作。说明：此件佛龛仿传统的楼阁建筑而制，以黄花梨为材，由龛与座组成。正面呈对称式设计，形制规整方正，顶缘下设四垂柱，间饰镂空垂花板，前沿设有低矮的雕花围栏。下设台基式底座，束腰，使整个佛龛显得庄严肃穆而又不失灵动。佛龛原指掘凿岩崖为空，以安置佛像之所。据《观佛三昧海经》卷四记载：须弥山有龛室无量，其中有无数化佛。《大毗婆沙论》卷一七七记载：底沙佛至山上，入吠琉璃龛，敷尼师檀，结跏趺坐，入火界定。现今各大佛教遗迹中，如印度之阿旃塔，我国云冈、龙门等石窟，四壁皆穿凿众佛菩萨之龛室。后世转为以石或木，作成橱子形，并设门扉，供奉佛像，称为佛龛。此件佛龛制作规整，攒装牢靠，雕刻技术高超，当为达官显贵供奉佛像的陈设用具。![]()
西泠印社社员篆刻及印石专场
5月27日 19:30 开拍
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名家篆刻及印石专场
5月27日 20:30 开拍
边款：丙辰五月叔盖在未虚室，偶仿衡山。此三年前未识约翁之作，戊午十月游沪，晚叙景茂凌华之阁观，叔盖记。出版：1.《钱松印谱》P172，上海书店出版社，1992年。2.《钱松印谱》P47，上海书店出版社，1992年。印面主任简介：陆祉[清]，字约之，斋号鸿小轩，生卒年不详，活跃于苏州平江城，流寓江苏扬州，后居住于上海。家富收藏，故精鉴别，善画山水。画家，书法家和诗人。![]()
文房四宝专场
5月28日 19:30 开拍
铭文：1. 其色温润，其制古朴。纸笔图临，石墨相着。无税良田，阴山潜璞。永宜宝之，书香是托。己丑小春，惜阴居士珍藏。钤印：惜阴居士2. 质润而坚，体洁而古。日友此君，笔歌墨舞。天祥。
历代造像艺术专场
5月28日 20:30 开拍
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图录号 22002
明·木胎天王立像一组
高：42cm
RMB：200,000-300,000
说明：此尊双手握飘带与宝剑者，为南方增长天王，护持南赡部洲，“增长”意为能传令众生，增长善根，其手握宝剑象征智慧，斩除烦恼；另一尊右手托塔、左手握鼠者，则为北方多闻天王，又名毗沙门，印度神中排位是财神，保护众生财宝，身兼财神与护法神，历来深受百姓尊崇。 这两尊天王木胎漆彩，元明山西作品。皆头戴五叶宝冠，身着武将铠甲，脚蹬战靴，飘带绕双肩自然下垂，似有威风吹动，迎风飞扬，铠甲雕刻精细入微，腰间兽首也是点睛之处，双目镶嵌琉璃珠更显炯炯有神。两尊天王虽尺寸不大，却将细节刻画表现到极致，不论铠甲纹、护腰褶皱的表达、宝冠化佛与花卉图案的描述以及手握姿势的真实感皆真实还原，处理精细，一刀一刻能窥见匠师的非凡用心。两尊天王像塑造的精致度不同于一般山西工造像，考究程度世所少见，或许曾是某寺庙大尺寸造像的参照样本。
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图录号 22004
清康熙·干漆夹纻大持金刚
高：33.5cm
RMB：180,000-250,000
说明：金刚总持，又名持金刚，意为总持统摄一切金刚，为佛教各宗派传承的本源。此金刚总持夹纻制成，表面漆金已经褪去，头戴五叶宝冠，面容慈祥，垂肩大耳戴饰耳铛。上身袒露，戴项圈披璎珞。双手交于胸前，应有持物。下身穿僧裙腰系宝带，结跏跌坐于莲花座上。整像保存完整，通过仪器透视看到其内部满是经文装藏，完好的保存了下来，属难得精品。
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图录号 22005
清·木西方三圣一组
高：44cm
RMB：100,000-150,000
说明：此三圣为西方三圣，即阿弥陀佛、观世音和大势至菩萨。阿弥陀佛在中间，表无量光明，无量寿命和无量功德。观音在左边，表大慈悲。大势至在右，代表喜舍。此组拍品中，阿弥陀佛螺髮头顶肉髻，双目低垂，胸前刻卍形，左手托莲台，右手下垂过膝，结接引印，两边的观音和大势至均带花冠，束高髮髻，胸前带璎珞，除双手结印外造型大致相同，推测观音和大势至原本手中因有法器握持。三件佛像的服饰大致相同，衣纹以垂直的竖线条为主，精湛的雕刻使得衣袍飘然生动。拍品漆金陈旧细腻，精工细作，且三件都品相完整，实为难得的存世清代造像。
纸币 · 机制币 · 古钱币专场
5月29日 19:00 开拍
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图录号 25123
清·道光通宝宝源母钱
直径：23mm
RMB：15,000-30,000
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图录号 25148
民国·浙东抗币浒山区壹角铅币
直径：23.8mm
RMB：8,000-15,000
说明：1945年4月1日，浙东区党委发布关于发行抗币与加强对敌经济斗争的指示，决定由浙东行政公署成立浙东银行发行抗币，以发展经济、稳定金融、平准物价，并积极准备反攻。抗币以圆（元）为单位，分壹圆、伍圆、拾圆、伍拾圆四种。银行维持抗币壹圆接近食米一市斤的价值。抗币的发行受到根据地军民的热烈欢迎。由于流通中辅币不足，找零困难，上虞、慈溪、余姚、鄞县、镇海五县的浙东银行支行发行了本地区流通的辅币，品种繁多，内容丰富。1945年8月，浒山区（今属宁波地区慈溪市）发行了铅锡合金临时辅币，其他如镇海梅山等个别区镇，也发行了类似的铅质辅币，但有的币上没有“抗币”两字，以有“抗币”两字的为精品。
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图录号 25008
清·湖北省造光绪元宝七钱二分银币
直径：38mm
RMB：100,000-200,000
说明：我国近代工业的先驱者张之洞，在广东任两广总督期间，曾于光绪十三年(1887年)奏请在广东广州创建广东钱局，采用机器制造银元，从而成为我国现代机制银元的开创者。光绪十五年(1889)，张之洞奉命调往湖北，任湖广总督，此后不久，便将广东的经验运用于湖北，并在湖北武昌筹建了国内第二家采用机器制造银元的官方铸钱机构——湖北银元局，该局也是张之洞来到湖北后建造的第一家铸钱机构。武昌湖北银圆局于清光绪二十一年（即公元1895年）开始正式铸造光绪元宝银币，设计和铸造均在湖北武昌银圆局完成，初铸面值有库平七钱二分、库平三钱六分、库一钱四分四厘、库平七分二厘、库平三分六厘等五种面值，这也是除广东外最早开始铸造机制银圆的省份。
5月26日
19:00 “勐海·大益”精品普洱茶专场
19:30 文房古玩专场
20:00 勉斋珍藏紫砂艺术专场
20:30 美术学院老艺术家旧藏文玩瓷器专场
21:00 茗事 · 文人与茶精品专场
21:30 得趣 · 文人书斋雅玩专场
5月27日
19:00 中国陈年名酒专场
19:30 西泠印社社员篆刻及印石专场
20:00 同一上款近现代书画作品专场
20:30 名家篆刻及印石专场
21:00 明清金石家书札小品专场
21:30 中国书画扇画作品专场
5月28日
19:00 中国名茶专场
19:30 文房四宝专场
20:00 当代名家书画专场
20:30 历代造像艺术专场
21:00 中国书画作品专场
21:30 现当代艺术专场
5月29日
19:00 纸币 · 机制币 · 古钱币专场
19:30 古籍碑帖美术文献专场
20:00 巴金的朋友圈·马小弥上款及旧藏现代文学珍品专场
20:30 光影丹青 · 赵丹书画作品专场
21:00 近现代名人手迹与影像艺术专场
21:30 生活美学 · 西洋艺术专场
5月30日
19:00 威士忌白兰地佳酿专场
19:30 设计师珠宝与经典奢侈品专场
20:00 名家玉雕及古代玉器专场
20:30 外国名人手迹专场
21:00 江南韵味翡翠专场
21:30 历代西方名家家具专场
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