趣写人物，意向古今——徐乐乐的画丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年10月30日07时

赵孟頫曾言：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。”作为“新文人画”的重要代表，徐乐乐以其精细雅致的笔墨画古人、唱古趣、写古意。这古意又非单纯的高古，而是对古代品格意趣的心往之与当代文化趣味的融合。用徐乐乐的话说“那些念着鲈鱼脍，泛舟东湖，不过是在纷乱浮躁、急功近利的世界中一个遥远清纯的理想，燥热的夏天里一杯清凉饮料罢了。”这种天真浪漫、不拘一格的画风与观念，或许与她先前画儿童插图的经历不无关系，那股自然纯粹的本质在今日的画风中依然清晰可见……

趣写人物，意向古今——徐乐乐的画

文/王飏

说起徐乐乐，仿佛是各种矛盾的集合体。她常年一袭布衣，走路弓腰驼背，颇似邻家大妈，却多次参加全国美展并曾获得过金奖。她笔下的仕女淡妆蛾眉，仪态万千，而她本人却不加装饰，朴素无华。她的作品细临摹慢描，充满闲情逸致，而徐乐乐本人却是一个陛格大大咧咧，风风火火的人,泼辣犀利，人未到，声先闻。徐乐乐曾进入高校接受过学院派的专业训练，又是江苏省国画院二期学员班的学生，接受过两种模式截然不同的教育。正是这种种的矛盾和混合，使得她成为一个在正统和奇崛之间游走，在严肃和天真之间平衡的画者，她的画，不仅仅出于笔端，更胜在心灵。

Lot1269

徐乐乐 b.1955

快乐男孩

己丑(2009年)作

镜心设色纸本

33.0×23.0 cm

RMB: 10,000 – 20,000

题识：己丑岁末，乐乐画。

钤印：乐乐、徐、并不贪

展览：" 眠琴处—徐乐乐书画展作品集 "，南视觉美术馆，2019 年5月。

出版：《眠琴处—徐乐乐书画展作品集》，第42页，南视觉美术馆，2019年版。

说明：原藏家直接得自艺术家本人。

徐乐乐《快乐男孩》（局部）

徐乐乐成长在艺术气氛浓郁的家庭，她的母亲曾经是南京艺术学院的领导，家里画家是常客，出于环境的耳濡目染，徐乐乐从小就爱好画画，家里地上墙上涂满了她的大作。就像所有爱美的小姑娘一样，徐乐乐天生爱画美女。她从不在乎主题，只是想把人画好画漂亮。这样的思想虽然简单，却最接近艺术的本真。后来她开始接受出版社约稿，创作儿童画。在儿童画中，徐乐乐找到了极大的乐趣。儿童是天真烂漫的，纯粹而无拘无束的，儿童画非常符合徐乐乐天真烂漫的性格，直到85美术新潮之前，她都狂热的执着于儿童画创作，并且乐此不疲。

Lot 1270

徐乐乐 b.1955

幸福的小女孩

镜心设色纸本

33.0×23.0 cm

RMB:10,000 – 20,000

题识：乐乐制。

钤印：乐乐、花千万

展览：" 眠琴处—徐乐乐书画展作品集 "，南视觉美术馆，2019年5月。

出版：《眠琴处—徐乐乐书画展作品集》，第43页，南视觉美术馆，2019年版。

说明：原藏家直接得自艺术家本人。

徐乐乐作品《五蕊仙子》获联合国亚洲文化中心“野间国际儿童读物插图大赛”银奖；《熊虎摔跤》获中国第一届幼儿园图书评奖绘画一等奖；《童话城堡丛书》获中国版协装帧艺委会中央各部门委员会书籍艺术设计展插图艺术金奖；《你好，天上的星星》获第五届全国书籍装帧艺术金奖；《你好，天上的星星》获第五届全国书籍装帧艺术展铜奖。

徐乐乐《幸福的小女孩》（局部）

85美术新潮来临之际，徐乐乐像很多同时代的艺术家一样，开始了新的探索，并且产生了困惑。她也想搞现代派，也想创新一把，却怎么也找不到感觉。经过很长时间的反思和挣扎，徐乐乐终于拨开迷雾，重新端正了自己艺术的定位，那就是从师法古人中超越出来。拿徐乐乐自己的话来说，她就是喜欢古人的画，她希望能够与宋人交谈，那是她的兴趣点，是她擅长的。她不再迎合潮流，不再梦想着做大画家，而是朝向自己的心灵家园回望，找到真正适合自己的方向，用她自己的话说就是“从那时起，我放弃了野心，只努力做到有趣。趣味性、戏剧性，这个合适我，跟理论界是否认可没有关系。”

Lot 1271

徐乐乐 b.1955

阮籍醉卧图

镜心设色纸本

29.5×41.5 cm

RMB：20,000 – 30,000

题识: 阮籍醉卧邻家妇侧似无他意。乐乐。

钤印: 乐乐画印、酒中仙、耳冷

出版: 《名城大家 — 徐乐乐》，第25页，天津人美出版社，2013年。

这一定位，就像航船找到了方向，可谓拔乱反正。她研习古人习作，尤其得益于陈老莲。陈老莲的作品多用变形夸张手法，意境高古，徐乐乐吸收其形式的特点又融入了自己的品格。她以晏几道词意为主线创作了一批仕女图。她笔下的侍女，带着浅淡的忧郁，不禁令人想起古来描写美人的丽词佳句，“巧笑倩兮，美目盼兮”。说实话，比起当代画家陈逸飞等人笔下的美女来，徐乐乐笔下的仕女算不得美，也不甚符合真实的比例，头大身材短，鼻子不成比例地大，脸上肉乎乎的，但是，正如明朝徐渭所说“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”，徐乐乐就是要描画憨态的、庸懒的、多情总被无情误的贵族女子。“可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与这番同”，晏几道的词意给她的画赋予了深楼锁清秋的愁肠，这种忧郁，很淡，很轻，并不沉重，因而更具有唯美性"如果不是看过她的画，很难想象像她这样一个大大咧咧的人，竟然有如此细腻的情怀。

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Lot1268

徐乐乐 b.1955

贵妃沐浴图

甲申(2004年)作

镜心设色纸本

35.0×137.5 cm

RMB:150,000 – 250,000

题识：贵妃沐浴图。甲申初夏，乐乐画于金陵。

钤印：乐乐之印、徐、水清石出、眠琴处、富贵佳器

说明：已入《徐乐乐全集》，待出版。

备注：曾经艺术家本人确认为真迹。

徐乐乐还创作了不少的婴戏图。婴戏图最早出现在唐代的瓷器中，就像仕女图、佛教图一样，婴戏图曾经是古代画作常见的题材之一。唐代周口、张营，宋代苏汉臣等都以善画婴戏图著称。孩童是单纯而天真无邪的，孩童的表情是丰富的，孩童的游戏节奏十分欢快，因而其势态、动作都要求格外传神。徐乐乐有画儿童画的功底，加上她性格中童心十足的一面，对婴戏图传神的把握就显得得心应手。譬如《稚子敲针作钩钩》画中，一童以锤敲鱼钩，神态笃定自信满满，一童旁跪观看，惊异而期待，眼睛成了斗鸡眼也不自觉，一男子站立于侧，大腹便便，也满怀期待和紧张，画面以侧三角形构图，人物所有的目光聚焦于右童手中的小钩，言简意赅，妙趣横生。