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01 彩画从何而来
远古至两汉 发源
彩画的发源其实得从建筑装饰说起
为了木构防腐防虫及建筑卫生的需求
古人开始对建筑面层进行涂饰
后来又赋予精神意义，表达信仰或艺术追求
这个时期的彩画既继承前朝的装饰
又因外来文化的影响而有了新风格
并且在装饰色彩方面有了重要发展
兴起 墙面涂白，木面涂红的彩画方式
▼甘肃天水麦积山27窟北周壁画及彩画
隋唐 成熟定型
朱白为主的官式建筑彩画
在唐代精致化和定型化
丹粉刷饰的细部做法在唐代已定型
元代彩画遵从中原及燕辽地区传统
图源：《永乐宫迁建工程档案初编》 骆凯改绘
▼山西永乐宫三清殿明间东缝八椽栿前段彩画（元代）小样（1957-1958绘）
图源：《永乐宫迁建工程档案初编》 骆凯改绘
▼山西永乐宫三清殿明间西缝八椽栿前段彩画（元代）图源：《永乐宫迁建工程档案初编》 骆凯改绘
明代彩画风格承袭元代 清代继承了明代彩画风格 并加以突破 02 彩画有几种 ▼金龙和玺彩画 ▼金凤和玺彩画 ▼龙凤和玺彩画 ▼龙草和玺彩画 带有大面积、大体量的草纹 色彩为青绿红三色组合 用于重要宫门和中轴线上的配殿、配楼 重要寺庙的主要殿堂等 龙凤方心 西蕃莲灵芝找头 和玺 ▼龙凤方心 西蕃莲灵芝找头 和玺（承乾宫后殿外檐） 帝后寝宫和祭祀性建筑使用 ▼梵文龙和玺彩画 有带卷涡的旋花的清代官式彩画式样 ▼旋子彩画特征 等级最高的一种旋子彩画 ▼混金旋子彩画 清代旋子彩画中等级次于浑金的一种 ▼龙锦方心金琢墨石碾玉旋子彩画 该彩画用金较多，等级不及和玺 应用较少 等级仅次于金琢墨石碾玉旋子彩画 ▼烟琢墨石碾玉旋子彩画 多用在大型庙宇 中等偏上的等级的旋子彩画样式 ▼金线大点金绘画方心旋子彩画 等级居中的旋子彩画样式 ▼龙锦方心墨线大点金旋子彩画 多用在大式建筑上 如城楼、配殿、庙宇主殿和配房等 ▼墨线小点金旋子彩画 所有线条都不贴金，方心也不贴金 只在旋眼和桅花心两处贴金 整个彩画不加晕色 用金最少的旋子彩画 多用在小式建筑上 ▼雅五墨旋子彩画 所有线条轮廓线都是墨线 整组彩画只有青绿黑白四色 传统以雄黄作颜料，以防虫蛀 因其特殊用途，故不在等级排序内 ▼夔（kuí）龙花卉枋心雄黄玉旋子彩画 多用在库房建筑上 现多用石黄（较浅）配成雄黄色来使用 花鸟鱼虫为主要内容的彩画式样 ▼苏式彩画特点 ▼清中期方心式苏式彩画 ▼清中期包袱式苏式彩画 ▼清中期金线海墁流云黑叶花卉苏式彩画
明代 承袭
图源：《明代官式建筑彩画-明智化寺彩画实录》 骆凯改绘
清代到达巅峰
一.和玺彩画
和玺彩画根据不同内容分为六类
第一类 金龙和玺
第二类金凤和玺
第三类 龙凤和玺
第四类龙草和玺
第五类
第六类 梵纹龙和玺
二.旋子彩画
旋子彩画的分类
第一类 浑金旋子彩画
图源：微博@By_洛卡奇_Lookaqi
第二类金琢墨石碾玉 旋子彩画
第三类烟琢墨石碾玉旋子彩画
第四类 金线大点金旋子彩画
第五类 墨线大点金 旋子彩画
第六类 墨线小点金 旋子彩画
第七类 雅五墨 旋子彩画
完全不用金、不退晕
用于低等的建筑装饰上
第八类 雄黄玉旋子彩画
三. 苏式彩画
第一类 方心式
第二类 包袱式
第三类 海墁式
03 彩画怎么制作？
图源：故宫博物馆. 《八大作》
04 彩画有什么用？
就是古人在建筑木构件上涂抹涂料
来增加木材的使用年限
不同防护作用的涂料用不同颜色区分
银朱色防虫、章丹色防晒
北京先农神坛的神仓彩画
就是通过使用有剧毒的雄黄玉彩画来驱虫
从而有效避免了粮食虫害
五彩斑斓的彩画
就这样为建筑钩织了一件华美又耐用的保护外衣
二. 建筑表面的造型艺术
彩画是一门综合的艺术形式
精妙的构图、丰富的图案
寓意深刻的主题、协调的色彩配置
都呈现出了非凡的艺术价值
明代彩画追求“雍容醇厚清代彩画追求“华丽热烈的辉煌之美”
时代之美绽放在彩画的每一处细节中
为后人描绘出璀璨的过往
古建筑彩画既有严格的制度规范
也有丰富的文化表达
它是除建筑形制外最直观的等级体现
明清时期以纹饰主题和用金量的不同
来区别建筑等级高低
工艺有金琢墨、烟琢墨等不同级别的做法
▼天安门彩画
图源：@中国古建设计
彩画也是人们精神追求的表达载体
梅兰竹菊、灵芝异兽、人文故事
都是驱人向善、祈福平安的寓意
05 彩画怎么保护？
需在最小干预原则下，具体问题具体分析
主要有以下几种
图源：骆凯摄
▼山西高平开化寺彩画现状
图源：《山西高平开化寺大雄宝殿内檐彩画复原研究》蒋雨彤、李璐珂、赵令杰
只有尊重历史事实，谨慎选择适宜的修复方式
才能最大限度的保留彩画价值
传承文脉，延续生机
遗介有话说
作为古建筑必不可少的工艺之一,彩画是身怀绝技的民间艺人创作的“匠画”艺术,彩画经历漫长的发展与演变后,不仅仅发挥着防腐防虫的功能用途,更多承载的是传统建筑中的文化意味和劳动者的卓越工艺,着重体现着建筑遗产的艺术价值与社会文化价值,彩画因其不间断重绘的传统而流传,也因其不耐久的特性而加速消逝,彩画的传承与保护已刻不容缓,了解彩画艺术，自发保护彩画是我们每个普通人力所能及之事!
毕竟，不破坏就是最好的保护！
参考文献：
[1]边精一《中国建筑油漆彩画》
[2]《中国建筑彩画图案》
[3]何俊寿 《中国建筑彩画图集》
[4]李路珂《营造法式》彩画研究
[5]故宫博物院.纪录片《八大作》
[6]段牛斗. 清代官式建筑油漆彩画技艺传承研究[D].中央美术学院,2010.
[7]刘馨,汤大友,王欢.浅谈中国木结构古建筑的油漆彩画工艺[J].中国涂料,2015,30(05):70-72.DOI:10.13531/j.cnki.china.coatings.2015.05.015.
[8]北京土木建筑学会.中国古建筑修缮于施工技术[M].北京：中国计划出版社.2006.1
[9]边精一.中国古建筑油漆彩画[M].北京：中国建材工业出版社.2007.2
[10]王睿古建外檐彩画保护修复理念探讨
[11]李沙天安门建筑彩画艺术价值初探
[12]李楠探析中国古建筑彩画在当今社会的新生
[13]辛旼英中韩彩画工艺和保护技术比较研究
[14]张琨明清建筑彩画艺术研究
[15]蒋雨彤 李路珂 赵令杰山西高平开化寺大雄宝殿内檐彩画复原研究
[16] 查群 《永乐宫迁建工程档案初编》
[17]王妍 《明代官式建筑彩画-明智化寺彩画实录》
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本文主编：小木公
文章审核：遗介君小木公 曹振伟
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