- 全民古玩网瓷器、玉器、古币、银元、字画、文玩杂项、博物馆馆藏、古董收藏、古玩收藏
潘天寿（1897-1971）山鹰虬松图
设色纸本 镜心
127×325cm
成交价RMB:8,800,000
中贸圣佳2004年春季拍卖会
出版/著录（已知）：
1.《潘天寿画书集》（下），人民美术出版社出版，1982年，北京，图版245。
2.“CONTEMPOKARY CHINESE PAINTERS 1”图版59,1982年出版，HAI FENG PUBLISHING COMPANY.
3.《现代中国书画展览》，中国国际图书贸易总公司，香港集古斋联合主办，1984年4月，香港，图版No.2。
4.“松鹰图”单张彩页，人民美术出版社出版，1985年6月，北京。
5.《潘天寿书画集》下篇，浙江人民美术出版社，1996年12月，图版431。
6.《中华文化画报》，1997年，第一期封内。
7.《画廊》双月刊，1997年，第63期，第55页。
8.《中国花鸟画—现代卷》下，图版1343，广西美术出版社，2000年5月。
9.《中国名画家全集》潘天寿，河北教育出版社，2000年，图版72。
说明：除以上著录以外，还有诸多出版物出版、发表，在此不一一赘述。
佳 品 集
2004年初，中贸圣佳的迎春拍卖会继续保持了高比例的成交率。中贸“迎春拍卖会”七场成交4350万元，1750件拍品，成交80%，成交总额超过了惊世骇俗的2003年秋拍。两月之后，中贸汇集了“扇画”、“海上名家”、“近三百年名家楹联”、“当代优秀画家”、“许麟庐绘画”、“清宫御笔”、“近现代书画”、“古代书画”和“古董珍玩”九个专场，1726件拍品，于亚洲大酒店拉开2004年春拍大幕。“近现代书画”专场中，潘天寿《山鹰虬松图》是当时在大陆拍卖市场上十年间出现的尺幅最为壮观的宏篇巨制。《山鹰虬松图》由海外回流，高127厘米，宽325厘米，在潘天寿散藏民间的画作中，此作是唯一丈二巨制。《山鹰虬松图》以880万元成交。这一数字虽未达到预期评估，但是，明确显示近现代书画大师的顶尖作品，开始向“千万”冲刺。
——节选自《风雨十年》
潘天寿《山鹰虬松图》解读
文/庐炘
在我的记忆中潘天寿巨幅横卷《山鹰虬松图》是香港海晖斋主人的收藏，大陆见过的人不多。2000年10月我编著的《中国名画家全集·潘天寿》一书出版，曾跨页选载其中（第72-73页），后来河北教育出版社再版时依然保留了原样，读者只需将拍卖图录与该书图对照即不会有误。其实在此前海晖斋主人已印刷过长对开的单张画页，陈履生还为之专门与我联络，所以至今在我们潘天寿纪念馆售书部还能买到这种印刷品。没想到海晖斋主人竟能割爱让其流通于拍卖市场。
潘天寿的笔墨语言既来自于傅统文人画的深厚积淀，一种表现神完意足的中国画写形程式；又出于“师造化”、“得心源”的独特创造。他以慧眼慧心捕捉诗情画意，又融入自己高尚的道德情操和精神气质，故其创造的艺术形象，独步高格，总是耐人寻味、百看不厌，总是给人以很高的精神享受。
潘天寿不同于“逸笔草草”游戏人间的旧式文人，又与急功近利、粗制滥造的“当代炒家”迥异。他的每幅作品都一丝不苟，章法谨严而经得起推敲。即便是应酬之需，凡不成熟不满意的作品亦不肯轻易出手。他以殉道者之精神从事绘画和美术教学，他志在振兴民族艺术，振兴民族精神。像这幅《山鹰虬松图》便藴涵着一种崇高的人格力量和艺术精神，给人以强烈的感染。
就此幅作品我想再具体一点谈谈鹰、松、石。
潘先生不曾有过画鹰专文留世，只在谈论中国画章法（构图）和传统绘画风格特点的时候，间或有过关于画鹰的片言只语。先生反对“呆对着对象慢慢地描摹，而全靠抓住刹那间的感觉，靠视觉记忆而表达出来”。这幅画中有三只鹰，二只淡墨，另一只浓墨山鹰正欲展翅高翔。浓墨山鹰尤为老辣，羽毛墨分五色，空白留得非常讲究，虚实处理极好，可谓栩栩如生。三只鹰采用大片泼墨表现羽毛，酣畅饱和，又以刚劲有力的笔线勾勒出目、喙、爪。二只一起布排在山岩上，与另一只栖息在松枝上的遥相呼应，注意了大关系的疏密变化。鹰头的趋向常常决定整个气势，此幅鹰的头前留白比较多，三只鹰的目光所视趋于一处，无形中使画面有了一个聚合点而不至松散。
此图注意到鹰的生活习惯，故画材取松石为衬景，而且无论在构图安排上，形象动态上、线条的组织运用、用墨用色的配置变化等，均极注意气的承接连贯，势的动向转折。可谓气盛势旺，造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味。
鹰是空中之王，自然是力的化身，树木中松的高华挺拔，奇崛矫健正好与鹰相称。此图横亘一株古松，似有千钧擎天之力，松干用书法“屋漏痕”写出，苍古而突显骨力，笔笔分明。松节疤痕处处，显示古松历尽大自然风霜雪雨的种种磨难。松针似钢针组合，不求茂密而取疏朗有致。
此幅岩石是典型的“潘公石”，坡石不作皴擦，仅以刚劲有力的笔线勾出轮廓，布以少许苔点，然后用赭石铺色，空灵自然，不夺主体。
北京“中贸圣佳”拍卖公司约我为此幅潘作撰文谈些感想，上述文字或许已能完成使命。但我还想补充说一下作此图的背景情况。如果阅读过我写的潘天寿传记的读者，一定知道1962年“潘天寿画展”在北京、上海、杭州举行时十分轰动。共有91幅作品，在京展出时仅减少一幅。香港方面来邀请时，通过对外文委与浙江美协协商，让潘老一定要有一些出售品，无奈之下选出三十余件，分别标明甲乙丙，价格则让香港方面去定，谁知道展览结束展品寄回，浙江美协大呼上当，所选要出售的画件均被截留香港。潘天寿巨幅作品现在绝大部分为潘天寿纪念馆的藏品，少数为中国美术馆，人民大会堂，钓鱼台国宾馆、浙江博物馆收藏，私人藏家手中巨幅藏品极少，此幅竟是丈二巨帧，如果不是那次香港展览操作时的失误，定然不会流于私人藏家之手。因为此幅创作年代为60年代初，正当潘天寿创作旺期。图中印章除了潘天寿名章外，还有“一味霸悍”及鸟形肖形章。其收藏意义无须赘言。
本文作者庐炘，曾任潘天寿纪念馆馆长
文章有节选
推荐阅读
全年近25亿成交额，中贸圣佳创95年成立以来新高，踏入新征程！
步履不停，即刻出发 | 中贸圣佳2022春拍公开征集火热进行中！
重磅预告！中贸圣佳2022“春拍档”强势来袭！
文章转发自中贸圣佳拍卖，版权归其所有。文章内容不代表本站立场和任何投资暗示。