挂壁清瞩临风古香 — 冷枚《高士赏梅图》领衔中国古代书画专场拍卖

苏富比亚洲
2022年4月21日09时

香港苏富比2022年春季拍卖，古代书画部倍感荣幸为藏家推出本季封面之作 - 冷枚《高士赏梅图》。本幅清宫旧藏，著录于《石渠宝笈》初编，创作于艺术家巅峰时期的康熙五十二年（1713），并附乾隆皇帝于继位元年（1736）亲题的诗堂，流传有绪，市场稀见。

文末附专家导赏

冷枚《高士赏梅图》
设色绢本立轴
100 x 58 公分
估价：10,000,000 - 15,000,000 港币

款识：
癸巳(1713)秋日，仿唐人高士赏梅图，东溟冷枚。
钤印：冷枚字吉臣印、西门画史、染翰五云中

诗堂：
(乾隆帝)村梅开也未，雪里问幽芳。冰玉堆枝伙，琼瑶点径长。逋翁偏耐冷，倩女恰新妆。挂壁娱清瞩，临风散古香。乾隆丙辰(1736)秋七月，御笔。
钤印：惟精惟一、乾隆宸翰、奉三无私

鉴藏印：
(乾隆帝)乾隆御览之宝、石渠宝笈、养心殿鉴藏宝、乐善堂图书记
(嘉庆帝)嘉庆御览之宝
施怀球印、何咏之印(钤于裱边)

著录：

1)《石渠宝笈》(初编)，卷八，养心殿藏九，见《秘殿珠林石渠宝笈合编》，第一册，上海书店，1988，页676

2) 福开森，《历代箸录画目》，页94，见《历代箸录画目正续》(上)，北京，2007，页187

3) 徐邦达，《历代流传书画作品编年表》，中华书局香港分局，1974，页422

4) 郭味蕖，《宋元明清书画家年表》，荣宝斋，北京，2018，页320

来源：

纽约苏富比，中国书画，1986年12月4日，拍品编号93

本幅《石渠宝笈》著录书影

冷枚(1662-1742)，字吉臣，号金门画史，山东胶州人。从作品纪年推算，早在康熙二十年(1681)已侍奉画院，曾跟随钦天监五官正焦秉贞习画，以人物画见称，参与作品包括《康熙南巡图》、《万寿盛典图》等，专门绘画宫殿建筑及人物部份。其名与焦秉贞相垺，画人物尤为一时冠。

冷枚曾于雍正时期消失于内廷，著名学者聂崇正先生推论因受权力斗争牵连而遭受冷遇，或可能曾寄居于宝亲王弘历府中，成王府画家；亦有一说法指因家庭负担过重，单靠宫廷钱粮未能糊口，因此鬻以自给。

本幅冷枚落款

清代宫廷人物画发展，由焦秉贞、冷枚等开创的「西学派」为宗，到继后的丁观鹏，皆以糅合中西为创作主调。三者在宫中时间互有交迭，师承相授，风格在前人基础上加以变化，要掌握清初人物画之典范，最好从经历了康雍乾三朝、乾隆帝最为赏识的人物画家冷枚作品入手。

弘历继位后，于乾隆元年(1736)便马上召冷枚回画院，虽已至七十五岁之龄，但乾隆仍以特别礼遇对待，照顾到其儿子及家人之生活，钱粮也比一般画师为多；且有着将白画绢给冷枚数块之例，「令伊随意画画」，省却先起稿呈览的指定程序。

冷枚更为圆明园作画多年，以上种种可见冷枚是乾隆极为重视及信任之画师。因年事已高，冷枚大约在宫中服务至乾隆七年便离去，但见《活计文件》纪录，在乾隆八年(1743)时，对一些宫中未落款之画作，乾隆亦下令题上「冷枚」落款，对冷枚之厚爱以及绘画技术之肯定，无容置疑。

冷枚宫中作品多以记录宫中人物活动为主，或有描写古代人物故事，是宫中不可多得的人物画师。然而，收录于《石渠宝笈》中的冷枚作品只有十四件，当中可见的，三件现藏于故宫博物院，三件现藏于国立故宫博物院，而在市场流通者则更为罕见，本幅则为沧海遗珠也。

本幅御题诗堂

本幅作品纪年「癸巳」，仍康熙五十二年(1713)，同年为冷枚再次被召入宫中领衔绘制《康熙万寿图》之时，仍他艺术生涯上的巅峰期。本作品以一曲折灵动的梅树作背景，树下有一红衣高士，在童子开伞挡雪下，寻找梅花一枝，表达手法简洁清晰。人物开脸保留传统「三白法」分染，再施以明暗渲染，塑造出立体感，用笔轻且松，带有温婉雅淡之效果。所绘之高士，虽未有文字指向，但如斯部局，已给乾隆足够的幻想空间。

乾隆帝于乾隆元年(1736)题字于诗堂道：村梅开也未，雪里问幽芳。冰玉堆枝伙，琼瑶点径长。逋翁偏耐冷，倩女恰新妆。挂壁娱清瞩，临风散古香。乾隆丙辰秋七月。

逋翁即林逋(967-1028)，字和靖，著名诗人，在西湖孤山过着隐居生活，虽诗歌深受皇帝赏识，但从不追名逐利，只沉醉于书法、吟诗、种梅、养鹤之中，故后世以「梅妻鹤子」见称，画家虽没有指明本幅图中高士是谁，但使乾隆帝想起林逋的典故，彰显出乾隆对汉文化之了解。

本幅收录于《石渠宝笈初编》，经乾隆及嘉庆鉴赏，上有钤有「乾隆御览之宝」、「石渠宝笈」、「养心殿鉴藏宝」三玺及「嘉庆御览之宝」。在画作右下方另有「乐善堂图书记」印，乐善堂仍乾隆年轻时之书房，初设在圆明园桃花坞中，后雍正即位，乾隆随父皇迁居紫禁城内的西二所，当中第一重殿崇敬殿内，即为弘历读书写作之处「乐善堂」，此意味着，本作品完成后，很早便收到乾隆手中，亦为聂崇正先生推论之佐证。

本幅乾隆御览之宝