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我经常会接受一些藏友的询问：“究竟如何来辨别‘贼光’与‘宝光’的不同？” 在一些书本上，或者专家在电视上都曾侃侃而谈：“宝光”是由内而外散发的象玉一样温润的、内潋的、养眼的…而“贼光”呢，是表面的、张扬的、刺眼的浮光… 但是，对于一个尚未入门，或者初入古陶瓷收藏之门的人来说，这些论述往往还是让他们摸不着头脑。 你说到代的真品表面的“宝光”如玉一般的温润，而玉有和田、俄罗斯、阿富汗…还有新玉、老玉、高古玉、岫玉、出土的、传世的、生坑的、盘熟的…等等区别，究竟指的是哪一种？ 正因为所指形象不明确，故让初学者无所适从，不明就里，最后还是云里雾里。 你说新瓷是“贼光”，所谓“贼光”是浮在表面的光，而且亮得有些刺眼，像玻璃似的光泽…等等，但是，千年的高古瓷如果放置环境良好，没受到酸碱的土浸，同样会呈玻璃似的光泽，这又使初学者蒙了！ 再加上瓷器种类繁多，同一窑囗有单色釉、青花、彩绘等不同，反映出来的光泽也不样，即使同一窑口，同一时代，同一品种的瓷，因收藏放置环境的不同也会散发出不一样的光泽。 的确，掌握釉面的光泽的新老区别非常重要，其间的区别也是造假者最难逾越的鸿沟！ 我认为，要想真正理解“贼光”和“宝光”的区别，唯一的正确途径是要多看精、尖、稀的真东西，同时也要多看一些新仿品，将两者作详细的对比，看多了，脑子里自然留下了深深烙印。 下面我们一起来细看一组：大英博物馆的中国瓷器的光泽 哥窑瓷器最重要的一个特点是釉面为“酥光”，即现在人们常说的“酥油光”。
仿品无使用后的光滑感（经常说的包浆） 古陶瓷真品大都经理了较长时间的使用把玩，在表面上均留有很自然的包浆，还有不太强也不太弱令人非常舒适的光滑感，仿古作为瓷器，生产出来的时间不长，上手把玩，是没有上述古瓷器的光滑感的，人工作旧的仿古作伪瓷器，其光滑陈旧感是非常不自然的，且有一些是可以看出是人工做为的痕迹。 不过在这一点有一个时期的器物是例外的，就是清宫廷库房内有一批年年烧造的大批瓷器保存于库房中，有部分是从未动过的，这种清宫廷瓷器虽然也有三百多年历史，但却无使用过，这一类看起来就是类似老的新器。
仿品釉面光泽度过强 光泽度过强这一点跟上面一点是相联系的，也是因为没长时间的使用把玩形成的光滑感，仿品釉面光泽度显得过强，有人称这种现象叫“火刺”，还有一点也是叫“贼光贼光的”，釉面不细腻，比较粗松，白釉太白，白中不泛青不是老瓷。
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