春风得意马蹄轻：重要东南亚藏家后代收藏近现代书画精品

佳士得
2022年4月21日06时

佳士得香港春拍有幸征集重要东南亚藏家陈剑敦先生后代收藏之廿余幅近现代书画精品，将呈献于 “中国近现代及当代书画” 及“丹青荟萃：中国书画网上拍卖” 专场。本辑遴选其中数幅，与读者共赏。

陈剑敦先生，1917年生，少年时即南渡新加坡。经过一番打拼，成功建立起自己的商业版图，在新加坡和香港两地经营地产实业、船务和混凝土生产。陈先生乐善好施，1950年代事业成功后，频频拨款捐助到中国内地，支持家乡公益事业。

陈先生在事业之余，亦是摄影爱好者，在艺文圈内结识精通东西艺术的新加坡画家，从此开阔眼界，与中国书画结下不解之缘。他多方瑰集，上下求索，建立起自己的中国水墨艺术收藏。同其他东南亚华人藏家一样，他尤其对徐悲鸿的艺术情有独钟，收藏其作品既丰且精。

本辑有悲鸿作品6帧，5幅以马为题材，创作于约1938至1941年间的南京、新加坡、印度、马来西亚等地，正是徐悲鸿中国画个人风格成熟、创作力最旺盛时期的作品。《长河饮马》上款 “坤仪” 或为徐悲鸿画马最早知音高奇峰之爱徒张坤仪。《三骏图》写三马聚首而立，各有动姿，徐悲鸿有数本《三骏图》，皆出于同稿，当是画家钟爱的构图之一。另三幅《草枯马蹄轻》、《冬风迎春阳》、《春风得意马蹄轻》皆为奔马题材，不同朝向与角度，将画家画马之功展现得淋漓尽致。

徐悲鸿（1895-1953）

《长河饮马》

设色纸本　立轴

102 x 46 cm.

估价：港元 1,500,000 - 2,000,000

本幅写栗马黑鬃，崚嶒瘦骨，俯身饮水河边。笔墨尤显精到松灵，用笔之粗细干湿，全依马之不同部位，素描的精准与笔墨的灵性完美结合。同是淡墨，饱蘸水分一笔重下写出马腹之圆润，背脊则涩笔表现其骨骼结构，两种质感差异立现。同是毛皮，身体与面部用赭石加红几平面渲染，只用微妙浓淡差别表现起伏转折，令栗色毛发光泽竟如蚕丝；而马尾马鬃则淡墨浓墨齐上，湿笔飞白并施，以尽能事表现其蓬松飘逸，令观者似伸手可触。

“饮马” 是徐悲鸿画马常常表现的题材，早在1930年，已有涉猎，该年9月《时代》画报发表其《饮马》作品，据画上题跋，此作曾展示于比利时国际博览会。这年秋天他给舒新城画《饮马》两幅，其中一幅题 “自以为佳”，相较此幅，构图已颇为接近。他有“饮马” 题画诗 “岂止崎岖行万里，艰难获得一瓢饮”，本幅许为女性所作，没有崎岖艰难之感，反而有几分安详静谧之趣。

上款 “坤仪” 女士或为徐悲鸿画马最早知音高奇峰之爱徒张坤仪。1934年，徐氏自欧洲返回南京，正是张坤仪将高奇峰逝世的消息告诉徐悲鸿，徐悲鸿为《高奇峰先生遗画集》题词，其中有句：“张女士坤仪以其画见示，言念旧游，凄然泪下”。初秋，徐悲鸿爱屋及乌，曾为张坤仪的作品题跋，赞以 “可永魏风之传”，可见该年，徐、张二人在南京颇有往来，本幅《长河饮马》许正作于当时。

徐悲鸿（1895-1953）

《三骏图》

设色纸本　立轴

104.8 x 100.8 cm.

1941年作

估价：港元 4,000,000 - 6,000,000

《三骏图》写三马聚首而立，各有动姿，或轻扣前蹄，或低首撕摩，正面一匹却观向画外，最显沉着，徐悲鸿有数本《三马图》，皆出于同稿，当是画家钟爱的构图之一。

徐悲鸿自学艺之始，即爱画马。他最初临摹卷烟盒上的动物画，1916年时画的马就得到高奇峰兄弟极力夸赞：“虽古之韩干，无已过也”。徐悲鸿早年画马风格结合西方水彩与郎世宁的独特画风，造型准确，然仍是用他人之法，尚无自己的绘画思想与风格，如1919年所作《三马图》。

徐悲鸿创作于1919年之《三马图》

1919年，徐悲鸿开始欧洲留学、游历，直到1927年回国，这期间，他苦学西方写实技法，勤练写生：“旋旅欧洲，凡明都之动物园，靡不涉足流连”，对动物动态熟悉掌握，表现驾轻就熟；他也从西方艺术中对马的表现获得崭新的印象与灵感，他的业师Francois Flameng、Fernand Cormon笔下的马，虽然没有被他直接师法，但作品中的奔腾威武应该对他日后作品产生影响。

徐悲鸿业师Fernand Cormon之作品

回到中国后，徐悲鸿的艺术逐渐回归传统，中国画成为主要创作形式，早期水彩画风不再出现，大约在1930年代初期，他的画马作品逐渐成熟：线条变化多样，用雄浑粗壮者表现马的整体轮廓；用飞扬者表现马鬃马尾；用精准钩勒者表现嘴鼻、马膝等关键部位。少用渴笔，大笔蘸满水分泼写，酣畅淋漓。背景多空无，或疏疏寥寥交代，令作画之精力、观画之精神，全集中于画中的马上。若说徐悲鸿笔下的狮威严魁伟，是国家民族的象征；那他笔下的马则更似乎是个体的拟人，承载更丰富的涵义与情感：激昂骁勇的、紧张急迫的、沉着坚韧的、迷茫忧愤的，不一而足。

徐悲鸿（1895-1953）

《草枯马蹄轻》

设色纸本　立轴

148.5 x 84.1 cm.

1938年作

估价：港元 2,000,000 - 3,000,000

徐悲鸿（1895-1953）

《冬风迎春阳》

设色纸本　镜框

103.8 x 89.2 cm.

1940年作

估价：港元 2,500,000 - 3,500,000

较于人物画与山水画，徐悲鸿的动物画数量最多，深谙其艺途的学生张安治认为徐悲鸿的动物画最突出地表现他继承传统和吸收外来因素，而又有 “新的发挥”。他在动物画中找到符合自己改良目的的艺术语言；又运用中国传统文学 “比兴” 的修辞方式，将人文气质带入其中，令人耳目一新。徐悲鸿笔下涉猎动物种类甚多，而 “马” 则无疑是其中最有代表性的一种，也成为徐悲鸿标志性的艺术题材。