- 全民古玩网瓷器、玉器、古币、银元、字画、文玩杂项、博物馆馆藏、古董收藏、古玩收藏
对元瓷足底的研究非常重要。
元瓷足底通常不上釉，处于裸露状态，
因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗口。
元瓷足底一般为平底，或浅窝底，旋削成型（但个别也有挖削成型的），通常为裸态；
有的上有护胎汁，有的连护胎汁也不上。
即使上护胎汁，也极为稀薄，连汁的颜色也看不出来。
宋、清两代瓷器的足底多是有釉的，
宋代有的瓷器内外上下通体一色釉面。
明代早期沿用元代习惯，一些大件瓷器的底部也不上釉，但后来多上釉了。
元代瓷器的足底为何不上釉？
这一直是人们探讨的问题。
有人认为是因为蒙古人习惯于把器物放在地上，器底是否上釉无所谓。
这显然不符合实际。
因为那些精致的瓷器并不是普通老百姓能享用的，只有王公贵族，达官富商们才有可能使用。
他们并不席地而坐，而是坐在精美的地毯上的。
有人认为是因为元瓷通常又大又重，足底上釉很不方便，在可上可不上时就不上了。
我认为后一种说法比较贴切。
因为足底上釉要增加几道工序，稍不留神会损坏画面。
在元代统治阶级并不刻意要求时，窑主们乐得省些力气而不上釉了。
在这种情况下，足底也不必追求光洁，可以一刀旋削完事。
而且，元代景德镇瓷窑的窑主与窑工不乏从北方磁州窑南下的。
磁州窑就习惯于底部不上釉。
元代瓷盘的足底虽然也不上釉，但修削得十分干净、平整。
即使有螺旋状切削痕和放射状跳刀痕存在，其印痕也很浅。
而瓶、罐类则不然，大多修削潦草，有的竟连修削时在已经修削过的底面上溅粘的瓷土也不掸扫干净。
主要原因在于垫烧面的不同。
瓶、罐类是足圈端垫烧的，而瓷盘除了特别受到重视而修削细致这一点外，它是足圈端与盘底同时垫烧的。
这也是瓷盘底部绝对不会出现釉斑的原因。
元青花云龙纹荷叶盖罐，高安博物馆
元瓷底部常见火石红斑、芝麻斑点、螺旋状切削痕和放射状跳刀痕；
除了瓷盘，多见釉斑。
在元瓷上，这些色斑出现的几率很高。
有的瓷器不仅有一种色斑，可以有两种甚至三种色斑共同存在。
相对而言，黑色芝麻点出现率较高，褐色芝麻点出现率较低。
火石红斑出现的原因一般认为与胎泥中含的氧化铁有关。
但它不一定是唯一的因素。
有的火石红斑可能是护胎汁或垫饼形成的，有的甚至是出土地层里的沁痕。
出现芝麻点的原因尚不清楚，有可能是薪火的某种污染。
火石红斑和芝麻斑点见附图1221。上图为火石红斑，中图为黑色芝麻点，下图除了有黑色芝麻点，还含有褐色芝麻点。
瓷工削底是从外缘向底心推进的，止于底心，一刀完成。
由于转台转速较慢，吃刀量大，转动不够平稳，
因此造成特别明显的螺旋状切削痕迹和深浅不一的切痕轨道。
放射状跳刀痕是由于转台或削底刀的上下跳动造成的，它常常呈筋状凸起。
从图可以看出，当时的制瓷设备比较粗陋，
但瓷工技术熟练，修底追求效率而不讲究细致。
虽然在别朝瓷器的底部，可见切削痕迹的也有，
但如元瓷这样明显几乎是绝无仅有。
螺旋状切削痕和放射状跳刀痕见附图1，这些痕迹是瓷工在修胎底时留下的。
有的元瓷底部修削痕迹呈现出十分美丽的图案，见下图。
从图可以看到，螺旋花纹的初始部分粘结着后续部分切削时溅附上的瓷土，
而下图可以看到修削时器底表面出现的破碎斑痕，即所谓失泥现象。
元 挖底旋
下图显示元瓷底部的干裂现象。
人们常常可以在元瓷底部发现有一些细长裂口。
出现这种裂口的原因可归结于修胎时瓷胎尚未足够干燥。
对尚未足够干燥的瓷胎修底后，胎泥还会继续干燥并收缩，导致底面开裂。
按照力学原理，圆形底部，由于收缩力是中心对称的，
这种开裂必然是以底心为中心，呈现放射状花纹。
还有就是底部表面的失泥现象，
这里的失泥是指大小不一的片状瓷泥从底面脱落，出现不规则的浅坑斑。
这种失泥是在瓷工切削底部时产生的原因有二：
一是瓷泥捣练不够成熟，是瓷胎干度不够，
二是修削刀不够锋利。
前二者会降低瓷泥粘结力，在切削底部时，由于切削力的挤压和撕裂作用，
容易导致结合不好的表层瓷泥脱落，后者加剧了撕裂作用。
有的元瓷底部附有泥沙或矿物质，它们是长时间浸泡在泥水中，
在水逐渐干枯时，水中所含物质在底部慢慢沉积的结果。
可以看出，它们不是人为形成的。
水慢慢干枯时，水中所含矿物质在器物上的沉积称为起苍。
元瓷底部常常有釉斑，这种现象一直受到人们的关注。
在明初还可以见到底部的釉斑现象，以后就几乎见不到了。
这种釉斑显然不是偶然沾染上去的，也不像釉工不经意涂抹的，
到像是釉工为自己绘画上釉的瓷器随手做的标记。
元青花缠枝牡丹云龙纹罐底部图片
再明确一点，上述底部干裂、失泥、附杂、釉斑现象在元瓷大瓷盘上是基本不会出现的。
这进一步表明，元瓷大瓷盘的制造是特别经心的。
元景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘底
元红釉印、划花云龙纹盘底
元代霁蓝留白龙纹盘底
元代青花花卉花口盘
瓷器底部的裸露状态在明瓷上还时不时的出现，
因为这样处理简单，省时、省工、省料。
即使到清顺治时，还有底部不上釉的瓷器。
清顺治青花五彩雉鸡牡丹纹尊底
各个时代、各个窑口的瓷器都带有它们自身不同的DNA，
这些不同点在器物的露胎处——底足往往有许多表现。
晋：越窑 底部垫烧痕
唐：越窑 底部垫烧痕
唐：洪州窑 底部刮
唐：五代 邢窑 玉璧底
宋：湖田窑 底部垫烧痕
元：底部乳丁
元：挖底旋
元：乳钉
元：平挖足
明：粘沙
明：糊米底
明：跳刀痕
清康熙：棕眼
声明：分享好文章，传递正能量。本着传播收藏文化为宗旨，图文、背景音乐选自网络，文化传播需要您的力量！我们尊重原创！如涉及版权问题，请原作者或同行告知，我们及时纠正删除。
更多热度文章：
律师关于艺术品抵押贷款的法律依据！工行上海分行负责人表示大力支持艺术品银行贷款！
喜欢我们就点个“赞”和“在看”支持
文章转发自元青花收藏文化苑，版权归其所有。文章内容不代表本站立场和任何投资暗示。
