保利拍卖 ? 精品回顾丨中国书画:精品采撷
徐悲鸿 1895-1953 牧牛图
1930年作 纸本 85×52 厘米说明:上款人季惺女士为经济学泰斗吴敬琏先生之母邓季惺,铭德为吴敬琏先生之继父陈铭德先生。
1930年作 纸本 81.6×50 厘米
2019春 Lot 2899
展览:古萃今承——近现代名家精选,台北孙中山纪念馆,2009年12月5日-2010年1月27日。
出版:《古萃今承——近现代名家精选》,图版50,台湾羲之堂文化出版事业有限公司,2009年。
类似以两种表现语言来描绘同一题材内容的,除《扶余国主》外,目前仅见《愚公移山》。《愚公移山》创作时间是在抗战时期的四十年代,《扶余国主》是三十年代。中国画《扶余国主》绘于1930年,据画面题款「庚午岁阑再写扶余国主」可知本幅是徐悲鸿第二次画此题材。据《徐悲鸿年谱长编》记载1930年《国立中央大学半月刊》发表《风尘三侠》。此外,徐悲鸿曾以《虬髯客传》画过一幅油画《风尘三侠》,这件画作曾在2001年香港拍卖中以664.5万港元创下当时徐悲鸿画作拍卖最高纪录,《扶余国主》为竖幅,《风尘三侠》为横幅,两幅中三位人物位置关系并不相同,国画从左至右为红拂女、李靖、虬髯客,油画从左至右为李靖、红拂女、虬髯客。三位人物均是骑着毛驴(马),一匹棕黑色,另两匹为白灰色。红拂女全身披红色长袍衣衫,头包着绿色头巾。李靖身穿蓝色服饰,头戴小帽,虬髯客从头至脚披着黄色衣衫披风。《虬髯客传》原文虬髯客为「中形,赤髯如虬,乘蹇驴而来」;红拂女为「一妓有殊色,执红拂,」「乃紫衣戴帽人,杖揭一囊。」「脱衣去帽,乃十八九佳丽人也。」「观其肌肤仪状、言词气性,真天人也。」对比原文描述,徐悲鸿在画上对三位人物的形象气质、衣饰搭配进行艺术性描绘表现,从现存《风尘三侠》素描画稿一幅,与画中红拂女比照,可知人物均是画家从现实模特写生而来。
徐悲鸿 1895-1953 春山驴背图
1932年作 纸本 36.5×455 厘米
说明:上款人经利彬(1895-1958)。
《春山驴背图》作于1932年,是徐悲鸿唯一一幅手卷作品。是年徐悲鸿仍在中大任教,由于日本军舰炮击南京,中大停课,徐悲鸿便抵北京,寓胡适家中,他恰好住在徐志摩的故室。此时,对故去友人的缅怀、对外面战事的焦虑,再加上对胡适病情的担心,可以想象他的情绪有多低落。他在寄给吴稚晖的一封信函中说:“日日寒天,共话国难,幸得偷安于旦夕也……彼既不觊觎高位,又不计薪金,惟愿与危亡之际,有所图报于国。”在面对看似悲观的前景时,徐悲鸿仿佛从中生出一股力量,或者是与国家同存亡的勇气,这股力量激励着他投入到艺术创作中去。
1932年作 纸本 111×108 厘米
2019秋Lot2846
成交价:RMB 9,755,000
出版:
1.《近代名人书画集》(第一辑),第17页,台北国华堂古今书画中心,1964年。
2.《Hsu Pei-Hung 徐悲鸿画集》,香港逸英堂,1970年。
著录:《徐悲鸿特辑》(总31期),第73页,台湾雄师美术杂志社,1973年。
徐悲鸿 1895-1953 鱼鹰
1934年作 纸本 112×55 厘米说明:
1.1994年1月12日新加坡新明日报。
<>2.1994年1月13日新加坡联合早报第21页。
此幅作品由吴蕴瑞夫妇、“赐荃堂”主人郑应荃先后收藏,后经新加坡“秋斋”主人曾国和珍藏多年。吴青霞为江南收藏家吴仲熙之女,其丈夫吴蕴瑞为国内著名体育界人士,与徐悲鸿是中央大学的同事,也是挚友。吴氏夫妇收藏众多徐悲鸿精品,包括《田横五百士》、《愚公移山》、《负伤之狮》、《五骏图》等,50年代后期俱赠与徐悲鸿纪念馆;郑应荃,初经商,后曾在台北和新加坡开设画廊“赐荃堂”,收藏众多古代和近现代名家作品,包括徐悲鸿的《放下你的鞭子》;“秋斋”主人,以系统收藏近现代名家作品为主,是新加坡目前能够比较完整地呈现20世纪中国水墨书画发展面貌的重要藏家之一。此幅《鱼鹰》图经四位知名收藏家之手,流传有序,可见其珍贵程度。
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