沈鹏的巨幅对联太造作，不如民间书法家的水平
作为书法创新的积极倡导者和推动者，沈鹏将书法带到了一条有别于传统的发展之路上。当代书法片面追求形式变化，越来越向西洋美术靠拢，造作、夸张取代了自然、生动，甚至已经出现了抛弃汉字的趋势。尽管如此，创新书家却还在继续破坏传统，又将丑书应用到春联这种传统艺术形式上。沈鹏最近也写了一幅巨幅春联，挂在他家乡的地标建筑上，但效果却差强人意。
江苏省江阴市在2022年1月19日下午，举行了“新年开门红，一起向未来”春联悬挂活动，地点选在了当地的文化地标建筑朝宗门。91岁高龄的创新书法泰斗、中国书协名誉主席沈鹏先生撰、写了一幅5米高的巨幅春联，悬挂在朝宗门城门两旁，内容是：“朝宗纳吉，古邑汇祥云万家灯火；天地迎春，江城融瑞气旷世烟霞。”这幅春联文字内容还算有些气势，尺幅也足够大，但是字本身的气势却明显不足。在传统书法中，并不是字大、篇幅大就气势足。要想真正有正大之气，还是需要靠道德学养和功力的支撑，单纯追求形式变化的创新书法，很难胜任这样的书写内容。沈鹏先生的这幅对联，显然与古老的城门和春节的气氛并不协调。
从传统书法角度来看，这副对联虽然没有像其他创新书法一样，肆意夸张变形，但却有创新书法的通病——造作不自然。可以说，沈鹏先生的字距离丑书只有一步之遥。这还不是主要问题，最严重的是这样瘦弱、单薄的字体根本不适合写春联，更不适合悬挂在建筑物上。
春联要求喜庆吉祥，要取得这样的视觉效果，结体要稳、点画要粗壮。而沈鹏的字，点画细弱，像干枯的树枝，结体也不稳定。传统书法中的结体生动，不是失去平衡，就像一个运动的人，虽然在运动，但是身体却是平衡的，沈鹏的字却像是摔倒在地的人。这样的字与春节喜庆的气氛格格不入。再说与环境的协调问题，自古以来中国人就喜欢在建筑物上题字，既增强了建筑的气势，也增加了文化内涵，恰当的题字好比是建筑物的眼睛，是整个建筑物的灵气所聚，起到了锦上添花的作用，与雄伟、稳定的建筑相得益彰。能达到这样效果的字，在古代建筑上屡见不鲜。比如武当山紫霄宫上悬挂的几块匾额都厚重、大方，尤其是“云外清都”四个字，既点明了建筑的属性——清修道场，又引发参观者无穷的想象，仿佛穿过层层白云来到大殿前。古人巧妙地运用虚实两种手法，营造了一派仙家气派，整个字与大殿浑然一体。建筑物上的字属于榜书，有自己特殊的要求，清代书法家康有为在《书镜》中就说：“作榜书须笔墨雍容，以安静简穆为上，雄深雅健次之。若有意作气势，便是伧父。凡不能书人，作榜书未有不作气势者，此实不能自掩其短之迹。”也就是说，榜书最高级的是庄严静穆，再次就是雄健大方，不能像创新书法一样，刻意、造作，书法没入门的人通过刻意造势来掩盖自己的短处。
而沈鹏的巨幅春联，既没有静穆的气象，也没有雄健的观感，完全就是在刻意造势，按照传统书法的观点，这就是没入门。如果说字的气势太弱了、缺乏正大之气，小尺幅作品挂在家里，自然没有太大问题，一旦悬挂在建筑物上，很难与高大的建筑物协调。其实不仅仅是沈鹏的字有这个问题，所有的创新书法家，由于片面追求形式，内在的气韵不足，也就是说缺乏正大之气，都不适合写春联、题匾，勉强去做只能平添笑料，依然保持传统审美观的老百姓是不会欣赏这类作品的。沈鹏的春联就属于这类不受老百姓欢迎的作品，当地的主办方可能只考虑了名人效应，而没有考虑艺术效果。从专业角度来说，这不能不算作一个遗憾。尤其是在江阴这样一座历史文化名城，民间肯定有很多能写好这样春联的人，为了虚荣去请一个不适合的创新书家来写，反而破坏了当地的文化形象。
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