| 隋 / 唐 白釉高足盃 |
纽约苏富比2021年9月22日拍卖会
估价:6,000 - 8,000美元
成交价84.28万美元
估价待询
成交价:¥5750万
此件髙足杯撇口,深壁,髙足外撇,上围凸弦纹一周,仿中亚金属器样式,圈足露胎,足底平,杯内口沿饰双弦纹,内底心以青花书梵文天城体「吽」字,外围梵文八种字一周,形成中台八叶院式,意为受佛庇佑之吉祥寓意;外口沿画如意云一周,其上下各弦纹两道;器外壁通体以海水为地,绘青花海兽九种;髙足上中下各配双弦纹一组,中间凸起部画如意云纹,近足处绘海水江崖纹,象征皇权无上;器外底落青花楷书双圈双行六字「大明宣德年製」官款。青花发色极为浓艳,釉质净润明亮,刻画线条纤毫入微。
| 参考类例 |
隋 白釉高足杯
美国大都会博物馆藏
元 吉州窑铭文高足杯(图1)
大英博物馆藏
元 吉州窑铭文高足杯(图2
大英博物馆藏
明 磁州窑刻花高足杯
美国费城艺术博物馆藏
元 青花菊花纹竹节高足杯
大英博物馆藏
元 青花龙纹高脚杯
大英博物馆藏
元 湖田窑青白瓷镂空折枝花高足杯
扬州博物馆藏
元 龙泉窑飞青高足杯
韩国国立中央博物馆藏
元至明 龙泉窑青瓷高足杯
阿姆斯特丹国立博物馆藏
元至明 龙泉窑刻花高足杯(正面)
日本东京国立博物馆藏
七至九世纪 藏族金制刻花高足杯
美国大都会博物馆藏
明宣德 釉里红三鱼纹高足碗(正面)
美国大都会博物馆藏
明宣德 釉里红三鱼纹高足碗(碗内款识)
美国大都会博物馆藏
明宣德 釉里红三鱼纹高足碗(底部)
美国大都会博物馆藏
明 钧窑丁香紫釉高足杯
大英博物馆藏
明嘉靖 青花莲池鱼纹高足杯
大英博物馆藏
明万历 青花婴戏图高足杯
大英博物馆藏
明正德 红彩阿文高足杯(整体)
美国费城艺术博物馆藏
明宣德 青花描红海兽波涛纹高足杯(正面)
台北故宫博物院馆藏
明宣德 青花描红海兽波涛纹高足杯(杯心)
台北故宫博物院馆藏
明成化 斗彩花鸟高足杯
台北故宫博物院馆藏
明 成化款斗彩葡萄高足杯
台北故宫博物院馆藏
明 宣德款青花海兽高足杯(正面)
台北故宫博物院馆藏
明 宣德款青花海棠诗意凸节高足杯(正面)
台北故宫博物院馆藏
明 宣德款青花海棠诗意凸节高足杯(底部)
台北故宫博物院馆藏
明成化 青花釉里红神兽纹高足杯(正面)
美国大都会博物馆藏
明成化 青花釉里红神兽纹高足杯(背面)
美国大都会博物馆藏
明成化 青花釉里红神兽纹高足杯(内部)
美国大都会博物馆藏
明成化 青花釉里红神兽纹高足杯(底部)
美国大都会博物馆藏
清雍正 黑釉高足杯(正面)
美国大都会博物馆藏
清雍正 黑釉高足杯(底部)
美国大都会博物馆藏
明 磁州窑刻花高足杯
美国费城艺术博物馆藏
清 五彩花鸟高足杯(正面)
台北故宫博物院馆藏
清 五彩花鸟高足杯(内部)
台北故宫博物院馆藏
清 青瓷高足杯(正面)
台北故宫博物院馆藏
清 青瓷高足杯(背面)
台北故宫博物院馆藏
清 矾红彩团凤纹高足杯
台北故宫博物院馆藏
斗彩葡萄纹高足杯,明成化
高6.8cm,口径8.0cm,足径3.5cm
清宫旧藏
杯外壁以斗彩折枝葡萄纹装饰,口部与高足大面积露白,使纹饰更加突出。此种式样的高足杯为明代成化官窑首创,明代人称之为“五彩葡萄撇口扁肚把杯”。在其出现之前,人们一直以为明代宣德官窑高足杯最美,此杯问世后,更受世人喜爱。明末谷泰撰《博物要览》曰:“成窑上品无过五彩葡萄撇口扁肚把杯,式较宣杯妙甚。”
对这种上部为杯或碗形,下部为高柄当足的器物,早期的历史文献不见记载,直到五代十国的周羽冲《三楚新录》才出现“高足碗”的名称。
仿哥窑八方高足杯
杯高9.7cm,口径8cm,足径3.9cm
杯呈八方形,敞口,深腹,折底,喇叭式高足。口沿作八方式,延至腹底起八条棱线,足上凸起弦纹一周。此杯胎体较厚,里外均施仿哥釉。口、足施酱紫色釉,以摹仿宋哥窑“紫口铁足”的效果。内、外均以开片青釉为饰,淡淡的青灰釉上黑、黄色纹片交织,呈现出宋哥窑“金丝铁线”的特征,外壁开片较大,内里及足部的片纹细碎。足内自右向左楷书“大明成化年制”六字款。
明代景德镇仿宋代哥窑瓷器始于宣德时期,此时,景德镇除烧制传统品种外,还创烧了许多新品种,仿哥窑瓷是其中之一。成化时期继承前制,并形成了自己的时代风尚。这件仿哥窑八方高足杯为成化时期新创品种,其形制玲珑俊秀,装饰典雅精美,富有成化器的特色。釉面虽仿宋代哥釉,但其釉质肥润,平整光亮,光泽度较强,故无宋哥窑的“酥润含蓄”之美。口、足釉色及金丝铁线纹也较宋哥窑片纹规整,少天成之趣。
清代朱琰《陶说》卷六《说器中·唐器》之“高足碗(原注:十国南平器)”条记:“周羽冲《三楚新录》:高从诲时,荆南瓷器皆高足,公私竞置用之,谓之高足碗。”
斗彩团莲纹高足杯,明成化
高7.2cm,口径6.7cm,足径3.4cm
杯口微撇,深弧腹,瘦底,下承以中空高足。内、外近口沿处各有青花弦纹一道,近足处有青花弦纹两道。杯外壁斗彩装饰,腹部均匀分布团莲纹四组,间以上下对称的变形花叶纹。足内沿署青花楷书“大明成化年制”六字横排款。
此杯纹饰采用勾勒平涂施彩,色彩均匀,微微凸起,富有写实感,时代特征鲜明。故宫博物院珍藏数件成化斗彩高足杯,制作皆秀美,图案新颖,除了画团莲纹以外,尚见有画缠枝莲、花鸟纹者。
明成化斗彩的胎质洁白细腻,薄轻透体。其釉色乳白柔和,更能衬托出斗彩的鲜丽清雅。它的色彩丰富,青花呈色幽倩淡雅并有透明感,釉上彩色则有红、黄、绿、紫四大类十几种,彩色配制灵活自如。
不过,熟悉唐宋瓷器的朋友们应该都知道,《三楚新录》文中的“高足碗”,并不是元明时期常见的那种高足杯,而是类似北宋青白瓷中常见的高圈足碗,这种碗的圈足通常高1厘米以上。关注公众号:磁言。有的高达1.8厘米左右,相对于唐、五代十国时期常见的矮圈足碗和玉璧底碗,这种高圈足碗确实可以称为“高足碗”了。
黑陶高柄杯
新石器时代
口径7cm,足径6cm,高15cm
杯敞口,束腰,高柄足外撇,平底。杯身有凸出的弦纹为饰,高柄中空,柄外壁镂三孔。因采用了轮制方法,器壁较薄,素面磨光,配以镂空等多种工艺手法,制作十分考究,是一件精致的饮酒用具。
对元代瓷器中为什么会突然涌现出来大量的高足杯,笔者至今没有看到有专家给予满意的解释。著名陶瓷专家张浦生先生的简单解释也许代表了大多数人的看法:“高足杯始于元代,它适用于蒙人善骑喜饮的习俗,最初为马上饮酒而制(所以高足杯又称马上杯),后来也称靶杯,可以摆放果实。”似乎高足杯最初是蒙古人的饮酒器具,高足杯出现的历史背景是随着蒙古族入主中原,从而在国内大量出现。
釉里红三鱼纹高足碗,明宣德
高8.8cm,口径9.9cm,足径4.4cm
碗撇口,深弧腹,丰底,下承以外撇高足。通体施白釉,釉面泛橘皮纹。碗外壁在白色的釉面上凸起三条红鱼。内底青花双线圈内署青花楷书“大明宣德年制” 双行六字款。
著名陶瓷专家刘新园先生称高足杯在“朝鲜称为马上杯”。由于资料的缺乏,笔者尚不知朝鲜人为何要叫高足杯为“马上杯”。但笔者知道生活在草原上的蒙古人外出时携带的酒具并不是高足杯,而是“革囊”。追随成吉思汗西征的耶律楚材曾写道:“天马西来酿玉浆,革囊倾处酒微香。”元代后期许有壬也有“悬鞍有马酒,香泻革囊香”之句。“革囊”又称“浑脱”,“北人杀小牛,自脊上开一孔,逐旋取去内头骨肉,外皮皆完,揉软以盛乳酪,谓之‘浑脱’”。可以说,用“革囊”(“浑脱”)携酒外出狩猎或征战,才是蒙古人的特色。
釉里红转把杯 元
高10cm,口径7.7cm,足径3.8cm
杯撇口,深腹,瘦底,下承以中空竹节式高足。通体施青白釉。杯身涂抹3块釉里红斑,并置一小圆系,杯底和高足以子母榫相衔接,可以自由转动而不脱开。
此杯装饰斑块发色鲜艳,似晚霞般美丽,实属难得之珍品。可以任意转动的杯足更增其玩赏性。
1980年,江西高安元代瓷器窖藏曾出土一件元代釉里红印花塑贴蟠螭纹高足杯,其杯足亦可转动。由此可知,转把高足杯应是元代高足杯的时代特征之一。
景德镇陶瓷历史博物馆,在宋代瓷柜窗里展出的影青釉高足杯很醒目。陶瓷高足碗和杯在唐、宋时期已有制作并有存世者。有藏友收集到六朝时期青瓷高足杯一只,依据这些实物资料,似可把陶瓷高足杯的产生时代推进到公元6世纪前后了。
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