中国嘉德香港2021秋季拍卖会将于10月9至14日在香港会议展览中心盛大举行，将为藏家好友与艺术爱好者们聚献中国书画、亚洲二十世纪及当代艺术、瓷器工艺品及古典家具等各式珍稀精品逾1,300件，打造今秋顶级艺术文化盛宴——现在就请各位率先一览本季瓷器工艺品与古典家具的琳琅珍品！
2021年秋拍，中国嘉德香港将隆重推出「紫气东来——东波斋藏中国古代艺术臻品」专场。东波斋主人对中国艺术品情有独锺，自20世纪90年代始从世界各地搜集中国艺术精品，重视藏品的品相与来源，其中不乏我们耳熟能详的名字，如卡尔·坎普，东方陶磁协会，茧山龙泉堂，蓝理捷等。其所藏皆是同类精品，部分藏品曾先后在法国希拉克总统博物馆与瑞士鲍氏东方艺术馆以专场形式展出，大获好评。
本专场集高古瓷、明清官窑与高古铜器于一体，呈献「清康熙·青花釉里红团花纹摇铃尊一对」、「明永乐·青花如意开光缠枝莲纹执壶」、「宋·磁州窑黑地剔花花卉纹梅瓶」、「北宋·磁州窑白地黑彩剔刻蝶恋花纹小口瓶」、「南宋/元·哥窑胆式瓶」等21件精品，将2000多年的中国古代艺术浓缩其中，展现了东波斋主人近四十年的收藏体系，蔚为大观。
Lot 1055
清康熙
青花釉里红团花纹摇铃尊一对
「大清康熙年制」六字三行楷书款
每个高 22.5 cm
HKD 10,000,000-15,000,000清康熙·青花釉里红团花纹摇铃尊为清康熙一朝独有，此器腹部造型及纹饰取材商周青铜器 ，《宣和博古图》中刊录的「周山纹錞」，与之极为相似，应为其蓝本原型。撷取「錞」之式样作为腹部，釉里红描绘的漩涡状团花纹及胫部绘饰一周青花釉里红锯齿状纹样亦与「周山纹錞」上的纹饰如出一辙。其上设长颈，令整体造型形似摇铃，与蒙藏地区的白塔颇为相似，反映出皇帝对于藏传佛教之虔诚信仰。周山纹錞，《宣和博古图》卷二十六，页14
青海西宁塔尔寺如来八塔
同类器传世罕见，素为瓷中贵胄。近年于市场流通中的相同者可谓寥寥无几，参考一件售于2005 年香港苏富比秋拍拍品，编号351，成交价1244 万港币。另有一支青花者，售于中国嘉德2020 年春拍，编号2705，成交价1000.5 万人民币。查阅近二十年拍卖资料，成对者仅见本拍品，实物摇铃尊胎釉俱佳，釉里红发色纯美，堪称同类器之代表作，是为无上珍品。Lot 1067
明永乐
青花如意开光缠枝莲纹执壶
高 29 cm
来源：
茧山龙泉堂
绅士旧藏
香港佳士得，2008年5月27日，拍品编号1568
著录：
《龙泉集芳》（上），茧山龙泉堂，1976年，页245，图版编号738
明永乐·青花如意开光缠枝莲纹执壶为永乐御瓷经典的玉壶春式，腹部纹样与常见之通体绘缠枝花卉或开光折枝花果纹的执壶（参考香港天民楼藏明永乐青花缠枝牡丹花纹执壶及故宫博物院清宫旧藏明永乐青花折枝花果纹执壶）相比，较为特殊，甚为少见。检视海内外馆藏作品中，与之相同者目前仅知四例。一件为土耳其托普卡匹宫殿博物馆收藏，两件藏于伊朗阿尔德比清真寺，另一件收藏在西藏博物馆。于市场流通中的相同者寥寥无几，可查资料中仅知二例。其中一例曾于香港佳士得2003 年秋拍现身，后售于北京拍卖会2010年6月7日，编号2973，成交价为1120万人民币。另一例源自日本茧山龙泉堂，于2010年4 月8 日香港苏富比拍卖，编号1850，缔造了港币18,580,000之佳绩。（左）土耳其托普卡匹宫殿博物馆藏：明永乐 青花唐草花卉水注
（右）西藏博物馆藏：明永乐 景德镇窑青花开光莲纹执壶
而本件拍品亦出自龙泉堂旧藏。茧山龙泉堂由茧山松太郎(1882-1935) 于1905 年创立，为日本知名古董店，与山中商会齐名，日本多件顶级的博物馆藏品由茧山龙泉堂经手。1976 年，茧山龙泉堂于70 周年之际，特别编写一套两卷的著作——《龙泉集芳》收录其历年珍品，其中便包括了本拍品。本品一改元青花粗犷豪放之风，器型典雅，纹饰细腻，来源有序，当为永乐青花执壶之翘楚，可堪宝藏。出版图：《龙泉集芳》
Lot 1060
宋
磁州窑黑地剔花花卉纹梅瓶
「白平」款
高 38 cm
来源：
伦敦苏富比，1999年11月17日，拍品编号726（封面拍品）
蓝理捷，纽约
来源图：伦敦苏富比，1999年11月17日
Lot 1061
北宋
磁州窑白地黑彩剔刻蝶恋花纹小口瓶
高 25.7 cm
来源：
哈佛大学萨克勒博物馆
蓝理捷，纽约
展览：
哈佛大学萨克勒博物馆，2007-2010年
对比图：纽约佳士得，2018年春拍《古韵天成-临宇山人珍藏》专拍，编号513：北宋/ 金 磁州窑白地黑花鱼藻纹小口瓶，成交价1358.5万港币
Lot 1069
南宋/元
哥窑胆式瓶
高 14 cm
来源：
日本私人旧藏（自20世纪70年代早期起已藏于日本）
蓝理捷，纽约
今秋古典家具部分将呈现「洪氏藏明式家具撷珍」专场，带来25件弥足珍贵的家具精品，囊括床榻、桌案、各类椅具、难得一见的脚踏、火盆架、脸盆架，以及案上箱匣等，皆是来源显赫、学术价值极高的稀世奇珍。
Lot197
明晚期
黄花梨六角形回纹火盆架
46×40×56cm
火盆架在明朝时期并不常见，发展至清代，火盆架才被普遍使用于古代大宅中。而用珍贵木材制作易损耗家具，着实奢华。此件黄花梨火盆架为六边形，配六根微带侧脚的圆腿。腿足上部每面均安枨子，内嵌回纹窗花图案，此图案来源于建筑，可在《紫禁城宫殿建筑装饰故宫内檐图案》中宫殿的落地罩上寻到踪迹，可以想象火盆架置于殿内，与落地罩和谐统一的美好场景。明 钱贡《太平春色图》
六边形内锼挖圆形置放铜盆，每边与圆形相切，互相映衬，给人一种寓规矩于方圆之感。每边中间安置一个鼓起的铜钉，是为防止木材烫伤，起到保护作用，其上可见使用痕迹。回纹装饰图案采用短小、圆润的木材，以斗簇工艺攒接而成，费工费料费时，从而推断其出身不凡。下端圆形管脚枨笔直光素，长方形空间内无任何装饰，起到加固的作用。Lot176
清早期
黄花梨有束腰马蹄足四面脚踏滚凳
65.5×65.5×23cm
古代带滚轴的脚踏，称为“滚凳”，和一般的脚踏不同，在明代似乎被看作单独的门类，并可作为医疗用具。高濂《遵生八笺》也将滚凳列为单独一项：“……今置木凳，长二尺，阔六寸，高如常，四桯镶成，中分一档二空，中车圆木两根，两头留轴转动，凳中凿窍活装，以脚踹轴，滚动往来，脚底令泉涌穴手擦，终日为之便甚。”故在《明式家具研究》中，王世襄亦将带滚轴的脚踏分在“其它类”中，也未列在脚踏中。此件清早期脚踏，黄花梨製，方形，有束腰，马蹄足，包浆自然。表面安横竖双枨，四边中间空格各安一个滚轴，中央空格内安十字团花板，花板上浮雕卷草纹。枨子内边均压窄平线，注重细节。边抹渐次凹进，底部压线，线脚丰富。窄平小束腰。牙、脚圆格角相交，结构凝练。四面带滚轴的脚踏，应非一人专用，可推测其用于八仙桌下方，四人围坐，品茗赏器，岂不乐哉！查阅出版物和古代书画资料，并未见四面带滚轴的方形脚踏，因此推测此件脚踏或为孤例。Lot184
清早期
紫檀剑腿翘头案
122×30×82cm
此案为剑腿翘头案，简洁的造型与优雅的曲线完美结合，是明式家具中罕见的造型。剑腿，来源于唐宋时期的壸门，在历史的发展中不断完善简化而成。五代周文矩《重屏会棋图》中便有剑腿的影子，江苏邗江蔡庄一座五代墓中出土的四张木榻，其腿足可算作剑腿的早期形式。剑腿造型的案类家具，多见于其他木质，紫檀罕见，故宫博物院收藏明式家具中，剑腿造型的家具多见于漆质条案，目前仅见一件紫檀剑式腿条案，据档案登记，原为景阳宫之物。洛阳苗北村五代墓壁画，墓室内采用砖雕和彩绘壁画相结合的方式，砖砌桌椅等家具，彩绘人物
内蒙古林西县白音尔登苏木辽墓，出土的辽代中期木几
元代任仁发《琴棋书画》之局部
此件紫檀翘头案，修长雅致，挺拔隽秀，通体光素，无过多修饰，仅以玲珑的翘头和牙腿的曲线与整器的方材形成中和之势，四腿八挓，增加了稳定性。这张案子朴素大方，张驰有度，充满韵律感。桌面格角榫攒边框镶嵌板心，两端装灵动的翘头，翘头上扬至末端又向下卷曲，充满动感的曲线与桌面平直的线条相呼应。面心底部有三根穿带支承。牙板及腿足沿边起流畅的阳线，牙头锼挖卷云纹，方材腿足，微有侧脚，腿足中间起一炷香线，双翻马蹄足落于莲形托子上，侧面腿足间安双横枨，同为方材，曲直相和，相映成趣。Lot186
清早期
紫檀有束腰三弯腿镶拼面六角炕几
99×99×33cm
此炕几紫檀製，六边形，色泽沉穆，包浆莹润。几面镶嵌黄花梨、紫檀木片，工艺细致考究，十分美观，颇富观赏性。几面底部可见披麻灰，髹朱漆，并有两根穿带支承。高束腰，上饰渔门洞式开光，托腮厚实。牙、腿沿边起细致婉转的阳线，壼门式轮廓中间雕镂空分心花，新颖别致。三弯腿足端卷珠，雕刻花叶纹，底承柱础式样的小足。整器製作精细，集浮雕、透雕和阴刻为一体，造型别致，使用便利，可单独陈设。Lot187
清早期
紫檀福寿纹交椅
63×66×97cm
交椅，是垂足而坐的标志，是由汉代的胡床，隋唐时期的“逍遥座”逐渐演变而来的。宋人高承在《事务纪原》中引《风俗通》载：“汉灵帝好胡服，景师作胡床，瓷盖其始也，今交椅是也。”由此可见，交椅起源于早期的坐具：胡床。据文献记载，“交椅”这个名词首先出现于宋代，其部分造型取自于胡床的原始形貌；结构上包含了椅子的特性，具有靠背或扶手；功能上也不断完善，可供人倚靠。胡床由此演变为交椅，并不断走向成熟。敦煌《北魏257窟西壁须摩提女请佛故事》之二
此交椅紫檀製，直后背式，搭脑平直，椅面以上，后腿、靠背板均三弯式，靠背板上方开光浮雕五蝠纹立体纯熟。椅面及以下尽为方材，椅腿间以铜合页相联，多处交接部位均有铜片加固，且铜件皆为原装。光素脚踏下安素券口牙子，牙头涡卷形。在椅子类家具中，椅面上部圆材、下部方材的情况比较多见，这或许与中国人固有的“天圆地方”观念有关，同时方圆、曲直相映成趣。Lot179
清早期
黄花梨无束腰罗锅枨带屉香桌
68×48×71.5cm
此桌比例完美，为无束腰桌子的变体，较为罕见。黄花梨製，桌面以标准格角榫攒边打槽装独板面心，可见自然的使用痕迹，沿边起拦水线，面下髹漆。边抹上舒下敛，至底压一道若有若无的窄平线。无束腰，圆材腿足，在上部安罗锅枨，近乎顶牙。四腿微有侧脚，中间加设横枨，枨子里口打槽嵌装屉板，增加了桌子的使用空间和面积，屉板下有一根穿带支承，置物稳固。Lot180
清早期
黄花梨无闩杆圆角柜
73×44×123cm
此柜黄花梨製，硬挤门式，无柜膛，帽檐微微喷出。其用材奢侈，即使柜顶板亦采用黄花梨木。纹理美观，柜门一木对剖，对称互动。侧板木纹同样漂亮，起伏若山峦。其特色在于门框铲地浮雕委角长方形阳线圈口作为装饰，去多存少，颇费工时，这并非落堂起鼓，然而增加了层次和变化。门上安长方形面叶，镂空吊牌。门内中部和底部均安抽屉两具，采用标准做法，抽屉脸用黄花梨，内里为铁力木。抽屉可以放置小件文玩雅趣，实用性强。柜腿外圆里方，三面均安铲地浮雕卷草纹的壼门牙板，与柜门凸起的阳线一起，构成此柜的主要装饰语言，实用之余又富有观赏性。Lot181
清早期
黄花梨无束腰霸王枨方腿打窪条桌
99×54.5×80cm
此件黄花梨条桌，纹理细密美观，全身光素，无束腰，特色在于打洼作，边抹立面和四足均打洼，构件拐角处锼刻阴线，令方材不显笨重。桌面以格角榫攒框平镶两拼面心，底部设穿带。四足与穿带上安霸王枨，加固的同时也节约了桌面下的空间。桌子四面安刀牙板，起委角，细节耐看，沿边起细致的阳线。形製规整，可灵活摆放和使用。Lot191
清末民国
黄花梨扇形螭龙纹南官帽椅成对
62×48.5×102cm
宋佚名《唐十八学士图》和宋张训礼的《围炉博古图》中出现的框架椅，以及出现在李公麟的《会友习琴图》中的框架椅，其形态接近于后来的玫瑰椅，只是扶手较高，可以被称为宋代的玫瑰椅，这可能是南官帽椅的发展雏形。在北宋李公麟的《维摩演教图》中的框架椅与明代的南官帽椅已经非常接近。在宋代玫瑰椅的基础上，元代设计师对这种框架椅做了更多的改进，从而创作了所谓的南官帽椅。因此我们可以说，南官帽椅起源于宋代，定型于元代，在宋代玫瑰椅的基础上结合了灯挂椅的结构特点发展而来。此对南官帽椅以黄花梨製，椅面为扇形，是其特色。通体圆材，却分隔出错落的方形留白空间，方圆呼应。搭脑平直，靠背板、后腿上截、扶手、鹅脖均三弯式。靠背板为三攒式，上部雕刻如意头，中部为菱格编纹硬屉，下部为壸门式券口牙子。座面格角攒边亦镶嵌菱格席面，边抹素混面，牙条上雕两只相向龙纹，沿边起线。腿足圆材，腿足间施步步高赶脚枨，前面及两侧赶脚枨下各有素刀口牙条，用来加固，正面赶脚枨上裹金属衬垫，起保护作用。整件作品看上去就是以圆形木棍区分出的方形空间，上部曲折婉转，下部方正有度，方圆曲直间，神态立现。Lot198
明晚期
黄花梨可折叠式子母屉六足六柱瑞兽纹架子床
209.4×139.6×222.5cm
这张架子床是安思远为洪氏把关的最后一批家具中的一件，未来得及收录进《洪氏所藏木器百图》。它与我们常见的架子床有所不同，独特之处在于其六足设计，且足可拆卸，成为四足矮榻，这在存世和资料记载的架子床中是极少见的。此床早年出自浙江慈溪，为传世孤例。其特点如下：（一）床面可折叠，为活屉。软屉中间于底面做活榫，正面镶嵌铜片，恰好可以对折，设计巧妙。活屉的屉面下安四根长竖枨和四个短横枨，结构稳固。（三）此床可以是四足，亦可以为六足。既可以为榻，又可以是架子床。若不加高四足，可作矮榻使用，书房休憩、雅集或出行，十分便利；加高则是高榻，户外雅集最是熨帖。（四）两短边均可各加一条腿足，想法很有突破；因两侧腿足为较高的设计，加上之后，四足亦要求加高，此时便以榫卯加设四足，变身为六足高榻或架子床，堪称标新立异的创新之作。（五）挂檐、床围子、门板皆为整板透雕，反而不用攒斗，为的是结实牢固。从其可折叠、可加足的特点来看，此床在设计之初应是为了出行之用，整板雕花亦是考虑到途中不易损伤。而且纹饰为龙、凤、麒麟纹，可见其规格不凡。Lot199
清代
黄花梨有束腰三弯腿榻
202×108×50cm
榻，用途多广，可坐可卧。有无束腰与有束腰之分，或直腿、或弯腿。三弯腿榻的相关例件非常少，只有某些曾经发表，包括一件曾入藏美国前加州中国古典家具博物馆的三弯腿榻，之後则见于纽约佳士得，1996年9月19日，拍品54号；另外还可参照一件黄花梨三弯腿罗汉床，刊载于古斯塔夫·艾克的《中国花梨家具图考》图版20；而明代《金瓶梅》版画插图中，亦载录一件相似案例。前加州中国古典家具博物馆的三弯腿榻
此榻以黄花梨为材，用料大度，榻面软席，坐卧舒适。边抹渐次凹进，束腰与牙板一木连作，文脉相连，流畅美观。也从侧面反映了此床用料的奢侈程度。底部有两根弯带，四角有斜短枨加固，结构考究。牙、脚圆格角相交，沿边起细致的灯草线。三弯腿弯弧曲线优美，足底踩珠。牙板与腿足的轮廓线舒展大方，一气呵成。四面做工，可陈设于厅室中间，面面观看。
