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今天，小编与藏友们一起欣赏首博的镇馆之宝。您知道吗， 既然是镇馆之宝，就一定有它的珍贵之处。在瓷器收藏界，青花瓷一直是收藏界朋友非常喜欢的一个种类。不光因为青花瓷，带有非常浓厚的中国文化色彩，并且由于青花瓷，在釉色和烧造工艺上，有非常鲜明的特点，使其非常容易判断，因此成为收藏界追捧喜爱的对象。
先说青花瓷器，就一定要说元代的青花瓷器。如果按照发展时间来说，青花瓷器应该是在唐朝末年就开始已经出现。这个时期恰恰是中国瓷器发展的一个重要的初始阶段。流传后世的宋代五大名窑，也大都发端于唐代，而青花瓷器也恰恰是这一时期开始出现的。但是由于宋代的五大名窑等瓷器，光芒太过闪耀，因此宋代的时候，青花瓷器并没有得到很好的发展。宋代青花瓷没有很好发展的另一方面的原因，由于青花这种釉料的原材料，来自于西域地区。而宋代西部和北部地区，被其他少数民族建立的政权，辽、西夏、金等所占据，因此无法和西域以及中亚地区的国家进行交流，使得这种来自西域的青花釉料，难以来到中国。而中国国产的青花釉料在宋代的时候，炼制水平达不到能够烧到出精品瓷器的要求，所以宋代的时候很难能看到精品的青花瓷器。
到了元代，由于元代是一个横跨欧亚大陆的庞大的帝国，因此来自西域的青花釉料可以非常方便的来到中国，再加上西域地区的游牧民族，对这种蓝白相间的色彩，有一种格外的喜欢之情，因此这种青花瓷器便得到了极大的发展。
但处于创始阶段的青花瓷器，从其质地、胎质和釉色上，其实不如后来清朝康雍乾时期的青花瓷器，那么的出色。元代是中国历史上版图面积最大的时期，但从建立到灭亡，只有短短的98年。某种器物在历史上，具有一定的划时代意义，那么它的收藏价值，就会极大的增高。元青花瓷器，恰恰就是这种表现。元青花恰好是中国青花瓷器发展的一个非常重要的时期，所以受到后世收藏者的喜爱。
元青花瓷器在花纹上，受到了来自西域的风格影响，大量的缠枝花纹出现，正是西域文化的代表符号。来自一些西域的水果、花卉、植物等，也纷纷出现在青花瓷器的表面。到元青花发展的后期，由于中国社会元杂剧的盛行，一些取材于元杂剧故事情节的画面，也出现在青花瓷器上。这种让民间通俗艺术，与瓷器艺术结合的方式，使得元青花瓷器，是越来越生活化，也使得后世非常喜爱这种以人物故事情节为代表的青花瓷器。这里就包括我们熟悉的鬼谷下山罐。在这只鬼谷下山罐的表面，绘制了传说中非常神奇的人物鬼谷子。这只著名的鬼谷下山罐，在2005年伦敦佳士得拍卖会上，居然拍出了2.3亿元人民币的天价，成为轰动一时的重大新闻。这只大罐上的"鬼谷下山"图案为传世元青花瓷器中的绝品。图案是鬼谷子坐在一虎一豹所拉的车上下山。故事来自于元代版画《乐毅图齐七国春秋后集》，它表现了战国时代齐、燕交战中，孙膑被燕国囚禁，他的师傅鬼谷子下山营救徒弟的故事。罐上图案栩栩如生，画工细腻，出自画家而非工匠之手，这使得瓷罐非普通的青花瓷可比。
下面与藏友们分享的首博的镇馆之宝“元青花凤首扁壶（鸾），，首博收藏的这件精美绝伦的元青花凤首扁壶，却曾经历尽磨难而重生。那是1970年初春，旧鼓楼大街豁口，北京标准件四厂的工人正在城墙下挖土摔砖坯。一个周一的上午，一名铁路巡道工人打电话给北京市文物管理处反映说，在北城墙下面发现了青花白地的瓷器。
考古队的于杰悄悄对25岁的小伙子黄秀纯说：北城墙建造于明洪武初年，那底下可是元代地层。这里发现青花瓷至少是洪武年间，可能更早。很重要，咱们一定得去。二人赶紧向军宣队负责人请示，得到的答复是：“你们这些挖坟头儿的，一三五不抓革命，二四六拿啥促生产咧。”
没办法，只好第二天再去了。周二，赶到现场的黄秀纯和于杰惊呆了—由于晚来了一天，这批文物已经被“破四旧”了，碎片就扔在两边的土堆里。“用大铁锤砸的呀！”回忆起当时的情景，黄秀纯的语气中依然弥漫着无尽的痛惜和遗憾。就是筛也得把它们筛出来！黄秀纯和于杰找来了铁锨，借来了筛子，用了三天把土堆过了一遍，碎片装在箱子里用自行车驮回了办公室。考古队的同事们你一片我一片帮忙拼对，有盘子、碗、盏托……十几件中最精美的便数这个扁壶了。可是，48块大大小小的碎片，只能拼出一半的扁壶，其余的部分只能由美术师魏群用石膏修补，正面的青花纹饰用粉质颜色粗略接笔，背面的花纹则未作处理，呈现石膏原色。由于大家都是考古人员而非专业修复人员，黏合并不精细，接缝清晰可见，大家开玩笑说，这是二凤的姐姐—大凤(缝)。在随后的30多年里，元青花凤首扁壶便以这残缺的样貌出现在《考古》杂志里、邮票上、展览中，依然引来无数惊叹。当时国内对元青花的研究尚少，经考古发掘出土的元青花极为珍稀，这批元大都出土的青花器皿便有了不同寻常的价值。
2004年，首博将扁壶送交修复专家蒋道银先生，进行了历时13个月的修复。今天，展现在我们面前的凤首扁壶宛若新生，可以让我们更真切地体会到它的美丽与珍贵—此器吸收了北方游牧民族的扁壶造型，壶流采用模制成型，壶柄以捏塑成型，壶身为雕镶成型，最后合成整体，制作工艺繁缛。造型构思别具匠心，整体画面饱满，纹饰生动流畅，釉质莹润。青花料采用进口苏麻离青料，发色绚丽浓艳，略有晕散，铁锈斑特征非常明显。它是中原文化与草原文化、青花图案装饰与造型工艺相融合的体现，是元青花瓷的代表作之一。
根据已知的资料，青花凤首扁壶存世仅两件。2009年3月在首都博物馆举办的《青花的记忆—元代青花瓷文化展》上，展出了一件藏于新疆伊犁哈萨克自治州博物馆的凤首扁壶，其器型与首都博物馆藏凤首扁壶相似，凤尾不同，与首博这件一凤一鸾，壶流、壶柄亦有残损，从工艺水准看各有千秋。首博这件扁壶与新疆哈萨克自治馆藏的一件扁壶同名，专家把它们分别称为“元青花凤首扁壶（凤）”和“元青花凤首扁壶（鸾）”。首博这件是“鸾”，为雌；新疆那件是“凤”，为雄。2009年3月20日，首博举办《青花的记忆—元代青花瓷文化展》，两把壶共同亮相，现场观看的朋友无不交口称赞。但人们也发现，首博这把壶太完美了，与新疆那把壶的残缺形成了鲜明的对比。壶造型生动别致，散发着浓郁的塞外风情，壶体扁圆，直颈小唇口，浅圈足，底足在沙胎上挂一层很薄的护胎釉。以昂起的凤首作壶流，采用模制成型；壶体为凤身，雕镶成型，再琢成整体；卷起的凤尾作壶柄，以手捏塑成型。凤身绘在圆形壶体上部，双翅垂至壶体两侧，壶体下部图案是盛开的牡丹，呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中颇富情趣的情景。白地兰花，色彩鲜艳，清新雅致，主题突出，更增添了几分艺术感染力。
元青花瓷器为何如此的价值连城，很大的原因是因为元代这个朝代时间太过短暂，而这一时期又恰恰是青花瓷器的发展第一个重要时期，这时期的青花瓷器非常有自己的代表性，再加上瓷器的易碎性，使得元代的真正的青花瓷器，流传到现在的，保存的完整无缺的，少之又少。物以稀为贵，因此，应该都是价值连城的存在。
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