王季迁压箱底宝物——《御题马远画册》，连启功、傅熹年都不给看，首度复制级出版！ | 画事

民国画事
2021年11月26日03时

王季迁是收藏界的鼎鼎大名人物，可以说玩书画的没有不知道他的。

他是大收藏家，也是生意人，经常做一些书画生意，按说做生意，就要经常给买主看货，但是在他的收藏中，有几件东西，是秘不示人的“非卖品”。秘密到什么程度呢？启功说，要“多番狡狯”，才始得见。

据北京师范大学出版社出版的《启功全集》第十卷156页《致荣智健》信文第二通中所述：“纽约王氏于所收藏之物，多番狡狯，始得见其较中上之品，其中可爱之物，经吾等四人庄（荣智健秘书）、王（王季迁）、傅（傅熹年）、功（启功）审视，以为只有二件：

一为武宗元朝元仙仗大卷，一为马远画册十页（宋某帝对题，俱是原物）。至于所谓董源溪岸图，彼狡展终不肯出，傅先生与弟以为其物大有“鸡肋”之疑……”

由此可见，《御题马远画册》与《朝元仙仗图》、《溪岸图》应被王季迁视作“压箱底”的宝物，否则也不至于被启功先生认为是“多番狡狯”才肯出示。

▲王季迁、启功、傅熹年一同鉴赏《御题马远画册》

这件启功，傅熹年，包括荣毅仁之子荣智健的秘书，都要“多番狡狯”才能看到的《御题马远画册》，在2009年由北京首都博物馆举办的《海峡两岸重要藏家文物收藏高端展》上，首次公开展出，让过去许多只闻其名未见其身的人们得以一睹真容，引起了国内外宋代绘画研究者的广泛关注。

时隔7年，2016年由上海龙美术馆主办的《敏行与迪哲--宋元书画私藏特展》上，《御题马远画册》再度亮相，又一次掀起了宋画研究的热潮，也让人们对该册的认识更为深入。

今天，经《御题马远画册》的收藏者著名收藏家朱绍良先生授权，由西泠印社出版社独家出版发行该画册的原大高清精印本。

书名：御题马远画册

刘建轩编

特邀编辑：胡晓东孙国健

西泠印社出版社

开本：787mm×1092mm 1/4

ISBN978-7-5508-3350-0

定价：899.00元

售价 720.00元

*预计12月10日前发货

本书历时一年有余，从高清数据采集、纸张选择、装帧方式等多个方面几经考量精益求精，力求为读者还原画册最真实的样貌。

本书在数据采集上使用8×10大画幅正片拍摄，相较于数字图像采集，传统8×10大画幅相机的成像面积更大，细节更好。正片的使用也为图片提供了更宽的色域，更细腻的灰阶，但对布光和测光提出了更高的要求。在电分后得到了分辨率极高的图片，为调色和印刷打下扎实基础。

本书在调色和印刷时得到了藏家的大力支持，提供了极为接近原件的复制品，作为印前调色的样本。纸张选择上也做出了很多尝试，我们挑选了十余种纸张进行了数次上机打样，最终选出了最适合的一种。

为了更接近原件，本书的封面依照原件的花纹和针法，用真丝复制了原件用的流水纹绫。

这本书的成书过程更像是做一件复制品，是藏家，编者，设计，编辑，印刷各方通力协作的成果，来之不易。

时任中国国家图书研究员的赵前先生曾为《御题马远画册》撰写了专门的介绍文章《举世无双—宋帝命题马远绘山水册》。其文摘要如下：

此套马远山水册，封面包落花流水纹绫。签条书《御题马远山水册》。册宽37厘米，高44厘米，画心宽28厘米，高27厘米。计十开，右半开为书法，左半开为绘画，无题跋。

南宋高宗、孝宗、光宗、宁宗、理宗数朝帝王，以及高宗皇后吴氏、宁宗皇后杨氏（杨妹子），喜爱舞文弄墨，附庸风雅。他们经常在画院画家的作品上题诗或题字，有时也会自题诗句或节录前贤诗文，并令画院画家按诗意作画。

此册为宋宁宗御笔录前贤及宋徽宗诗句，诗句属性体现了他求仙得道的思想和寄情山水的愿望。随后宋宁宗命画院画家马远等人，按其诗意构图创作，书画合璧，精妙绝伦。画作笔墨工致貌美，设色雅丽匀净。其绘画技法代表了南宋院体山水画的最高水平。

书法作者宋宁宗赵扩（1168—1224）。光宗次子。淳熙十六年（1189）拜少保、武宁军节度使，进封亲王。绍熙元年（1190）立为储嗣。绍熙五年（1194）在宗室赵汝愚和外戚韩侂胄的拥立下登基，在位三十年。

绘画作者马远（1140—1225），字遥父，号钦山。祖籍河中（今山西永济），生长于临安（今浙江杭州）。光宗、宁宗时任画院待诏。马远出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵、子马麟等皆为宋代知名画家，马氏一门五世盛誉两宋。田汝成（明）《西湖游览志》称“（马远）师李唐，布景齐整，工山水、人物、花鸟，种种臻妙，独步画院。”

马远绘画风格独特，富有诗意。其山水画构图有较强的个人风格，主景常集中于画幅对角线下侧，故有“马一角”之雅号，气格典雅高华。人物画用笔凝重含蓄，开脸端庄，衣纹多用他的画树枝的拖枝笔法描绘，微带颤动断续，风格古雅。他手法新奇，构思巧妙，长于表现特定的气氛和瞬时的情态。紧紧抓住繁密的一角，表达出极尽精微的细节，同时放下大块留白，让读者驰骋想象。技术与艺术的结合让他“独步画院”，与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家，又与夏圭并称“马夏”。“马夏画派”成为南宋画院主流画派，形成中国绘画上一个重要的高峰时期，影响后世数百年。

经专家鉴定比对，该册页中十幅书法作品的风格、结体，与马远《踏歌图》（故宫博物院）、马远《松寿图》（辽宁省博物馆）以及马远《华灯侍宴图》（台北故宫博物院）上宋宁宗的御题一致，为宋宁宗御笔无疑。十幅绘画中有五幅署马远款，其余无款，皆为典型的南宋院体画风格，且用笔统一，设色协调，风貌一致，疑为同一人作。

美国加州大学洛杉矶分校艺术史系教授李慧漱女士在《西湖与南宋艺术》一文中对《御题马远画册》也给予了高度的评价。尤其是关于《御题马远画册》早期递藏情况以及作者的分析都十分精辟，可以进一步加深我们对该作品的认识。现将文中相关段落摘录于此：

这是十幅不同寻常的带有帝王御印及书法的画册，是由马远落款绘制的，可以说是南宋最杰出的画院御用画家的作品，保存状况完好，绢本，水墨与金碧设色间有，我们几乎是从未见过保护的如此精新的早期绘画，从而提供一个感觉，使我们看到宋代画家如此新颖的艺术表现形式，使人有身临其境的感觉，如何辗转到法国收藏家手里。这套完美的画册，有着不同寻常的出处，它是来自皇家宫庭的收藏。在1900年期间，清剿义和团的战斗后，将一些收集的物品运在往法国的途中被发现，人们不禁会提出一些问题。

▲《御题马远画册》中马远的“臣”字落款

这幅高水准佳作，依其典型的风格毫无疑问属出于马远。而且，五幅画上有马远的落款，并且冠以“臣”字款，与存世其他作品相同。最有趣的是在每一个的画作右下角，反复出现一个大印章，给人留下了深刻印象。同一印章左上角，是被认为帝王之印，每个右上方为其书法。这方大印章已经被确认是“缉熙殿宝”——“珍贵的缉熙殿”。缉熙殿建于1236年的理宗时代，“缉熙殿宝”印经常出现在重要的早期书画上，据此认定南宋在位皇帝理宗宫廷收藏的象征。

▲《御题马远画册》中的“缉熙殿宝”印记之一

▲《御题马远画册》中的“缉熙殿宝”印记之二

▲《御题马远画册》中的“御书”印

这幅作品标准的规制是，皇帝的书法在画的左侧，“缉熙殿宝”钤于周围，书法页上都钤盖皇帝“御书”印。在这套画册上的诗句，从书法上人们很容易联想到杨皇后。然而，“御书”印却证实出自皇帝之手。而且，根据前图宋宁宗为杨皇后生日书写诗句来看，可以肯定为宋宁宗书法。这些因素，加上上述证据通过画册字体，判断应该是男性所书写，可以肯定是出自宋宁宗之手，借此诗句抒发内心的声音。画册中反复出现着白衣者，是宁宗借喻自己的化身。

关于《御题马远画册》的递藏

或许是因为《御题马远画册》太过耀眼，它的收藏者们只能极力掩盖其光芒，这也使得它的踪迹历史的长河中始终若隐若现。直到近代大收藏家王季迁先生的加入才使其逐步为世人所知。

我们在画册的封面题签处可以看到钤有“王季迁氏审定真迹”的朱文印章，内页中每开画的裱边右下方都钤盖右“震泽王氏宝武堂书画记”和“王季迁氏审定真迹”的王季迁鉴藏印记。

▲《御题马远画册》中王季迁的收藏印记

据北京师范大学出版社出版的《启功全集》第十卷156页《致荣智健》信文第二通中所述：“纽约王氏于所收藏之物，多番狡狯，始得见其较中上之品，其中可爱之物，经吾等四人庄（荣智健秘书）、王（王季迁）、傅（傅熹年）、功（启功）审视，以为只有二件：一为武宗元朝元仙仗大卷，一为马远画册十页（宋某帝对题，俱是原物）。至于所谓董源溪岸图，彼狡展终不肯出，傅先生与弟以为其物大有“鸡肋”之疑……”

▲王季迁、启功、傅熹年一同鉴赏《御题马远画册》

在书画鉴定大家杨仁恺先生的《国宝沉浮录》中在讲到王季迁先生收藏概况一段时也有对《御题马远画册》的记载：“如王氏近年在纽约苏富比拍卖行以二十余万美金买到宋马远《山水图》一册，片片玑珠……”或许是因为当时与国外往来并不便利，杨仁恺先生未对此画有进一步的论述殊为遗憾。