真假难辨？瓷器中的最强伪装者

有一种瓷器被称为瓷器中最强的伪装者——仿生瓷，近年来，仿生瓷的价值逐渐被人们发现。

仿生瓷中的“大哥大”，在2008年就拍了180余万。近二十年内更是价值大涨，小件的也有数十万，近几年的也屡破百万！

清乾隆仿铜釉贴“仿古夔龙”纹三足炉

伪装者里的“大哥大”的本名是古铜彩，也叫仿铜釉，是公认的乾隆时代独创的仿生瓷中的最佳。不过为什么古铜彩被称为大哥大呢？凭什么它就能卖得贵？古铜彩的诞生其实有着特殊的历史背景，而它的独到之处也颇有趣味性。

我们都知道，历朝历代有各种器物对青铜礼器的模仿，比如宋代的琮式瓶、贯耳瓶就是典型的“金石热”和复古崇礼思想的产物，明清时期也不例外。但雍正时期，发生了重要的转折性事件。这个事件大大影响了宫廷用器的习惯和景德镇的官窑陶务，这就是“禁铜令”。

随着经济的发展，雍正一朝需要大量的铜钱货币进行流转，但此时出现了“铜荒”。作为制币原料的黄铜供应不足，据《雍正朝起居注》记载，当时的情况是「各省未得流布，民用不敷。」

清乾隆仿古铜金釉三足炉

因此，雍正帝决定发布“禁铜令”，以此来节省原料和收集铸币原料。铜器不再制造，那么就得有代替品出现，不然重要的典礼祭祀怎么办？宫廷内的陈设器又该怎么办？

这就催生了景德镇大量产出古铜彩瓷器，其中大部分运往了宫廷，供宫内陈设和祭祀使用，古铜彩瓷器逐步代替了青铜器的位置。

清乾隆仿铜釉描金开光粉青釉镂雕夔龙纹四足熏炉

古铜彩，是指在陶瓷釉彩上用仿古代铜器或金器的色调制作的瓷器品种，且釉面仿铜器，具有强金属光泽，非常亮眼。

陈浏于《陶雅》中曾如此评述：“古铜彩独推乾隆朝，花纹皆凸雕，或以金写之。”

清乾隆仿古铜彩出戟尊

古铜彩通常是在紫金釉或厂官釉上施红、绿、黑、蓝、酱黄等低温彩，以烧制出青铜器锈迹斑驳的效果，或用金彩摹绘璀璨的错金银纹饰，其质感色彩均于青铜真品相若。典型器如故宫博物院藏古铜彩牺耳尊，古朴典雅，造型逼真，可谓精绝。古铜彩的烧制一直延续到清末、民国，但其制作工艺和色彩运用远不及乾隆时期。

清乾隆古铜彩牺耳尊

古铜彩装饰的器物主要用于居室的陈设或作祭祀场合之用，而且古铜彩多为宫廷所用，民间几乎不见其踪迹。

清乾隆仿古铜彩釉花觚

乾隆时期烧制的古铜彩，从器型、釉色到细部装饰，都刻意摹仿古铜器，有的在与古铜色调相近的茶叶末釉地上凸印花纹或各种耳饰，有的加红、蓝、绿彩锈斑，甚至底足亦施红、蓝、绿间杂的锈斑花纹。有些精美之器还仿饰错金银工艺的花纹，几达乱真之境。其中以景德镇窑口所作器物最为逼真。

清乾隆仿生瓷海螺古铜彩渣斗式花盆

精确表达青铜的质感绝非是件易事，它要求工匠必须髙度准确地掌握釉料的配合和烧成温度、烧成气氛的关键技术，最终达到造型精美、色彩缤纷、华丽多姿和几可乱真的艺术髙峰。由于当时在烧造技术上存在相当大的难度，从而导致一度停烧。

仿古铜釉描金牺耳尊

古铜彩瓷与珐琅彩一样名贵，但古铜彩由于它特殊的制作工艺堪称为集陶瓷工艺之大成者，使中国陶瓷工艺品迈入了最强盛的时期，古铜彩那古朴典雅的艺术风格，精堪的工艺技术水平令人叹为观止，如今，我们看到这些精巧的仿生瓷，仍然会感慨古人的智慧结晶。

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出品：北京陶瓷艺术馆

摄影：鲸鱼

编辑：闽小瓷

设计：鲸鱼

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