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画事君说
天书奇谭4k纪念版上映了，作为一个八个月娃的妈，我还没有说走就走看个电影的自由，但是这部电影在我心中，实在是童年第一，所以赶在下架之前，去为五岁的我买了张电影票。
这部国漫经典，可以说是中国几代小孩的最爱，今天翻出几年前写的这篇《天书奇谭》，重新看一遍，不禁感慨，还是没孩子的我比较有生产力啊……
对于带小孩的种种惨痛经历，我在三年前就体会过，当时是带田小样去日本旅游。田小样是我干闺女。我却想叫她祖宗——“闹起来想给她吃安眠药的小祖宗”。
唯一能让她安静下来的，是动画片。我们也不管什么动画片对眼睛不好了，对这个随时会生气大哭大吼的三岁祖宗，一生气就马上祭出动画片大法。
她最爱看的动画片叫做《魔法俏佳人》。
听名字就是烂片，看了几眼果然是烂片。各种高饱和色+芭比娃娃搭配衣服的烂故事。
作为一个普及传统美学为重任的自媒体从业者，画事君不能容忍田小样看这么恶俗的动画片，于是祭出上海美影厂，给她看齐爷爷画的《小蝌蚪找妈妈》。
也许是颜色过于素淡，三岁小孩暂时无法欣赏，看了两眼，非常不给面子，大喊“把这个给我删掉！”
三岁小朋友面对齐白石画的小蝌蚪，噘着嘴表示无法欣赏
但是我又非常不想换回《魔法俏佳人》。
有了！我小时候最爱看的《天书奇谭》！
《天书奇谭》的故事其实比较复杂，而且狐狸精的形象也比较恐怖，我也担心会被再次大吼“给我删掉”！
没想到奇迹出现了，小样看了上中下三集全程60分钟，最后我都有点困了，她还兴致盎然。我问她你能看懂吗，她说，看不懂，但是很好看。就是下次你给我看，不要那么长。
Bingo！我跟着小样又看了一遍《天书奇谭》，这部我三岁就看但也看不懂，只模模糊糊记得几个镜头的动画片。看完后，不仅感慨，八零后小时候的精神食粮真是太优质了，怪不得后来无论社会如何荼毒，审美观都一直在线呢~
机缘巧合的开拍
上海美术电影制片厂并未特地筹拍《天书奇谭》。
事情的起因，是英国BBC给上美厂送去了一个剧本，里面夹杂着各式各样的中国风小说，嗯，又是外国人眼里的中国风，用天书奇谭的导演的话说，叫不知所云。
所以上美厂的人没有使用原剧本，但他们在那个剧本中找了两个很有趣的角色人物，一个是“蛋子和尚”，一个是狐狸精。经过查阅，他们发现这两个人物来源于罗贯中《三遂平妖传》，书里也没有大篇幅的描写，仅一页纸左右。
主创人员便开始了对故事的二次创作，创造出以三个狐妖与蛋生为主线的故事，主旨更是有如普罗米修斯盗火般的深意。
剧中袁公最后被捉走，让人很想落泪，蛋生从此只能靠自己，导演说，这也寓示着“人类最后只能靠自己”。
上美厂这份细心打磨的剧本交到BBC那边，对方相当认可，但上美厂等来等去都等不到BBC那份投资。
万事俱备，上美厂决定自己作“东风”，继续制作《天书奇谭》。
这人一看就是狐狸精！
故事的起因是袁公，作为天庭图书馆馆长，看管天书三千年。
他有一天得到一枚仙鹤生的蛋，感觉这个蛋不同寻常，就把这个蛋放在炼丹炉里炼烧。就像孙悟空一样，厉害的人物都要在炼丹炉里呆一阵。
天庭要开蟠桃会，仙女们采了蟠桃，还奏乐。
玉帝的坐骑是有着长卷发的神马，还从粉色的彩虹上走，实在是有点过于浪漫了。
打的幌儿啊，幡儿啊，都画的这么细致，又热闹，又好看，配色完全在线。春晚导演快来学学！
但是上司不让袁公去赴宴，说他官卑职小。
袁公一生气，趁人不在，就把天书拿出来看看。他看守天书三千年，还从来没看过天书。
没想到书最后写了一句，天道无私。
袁公不明白了，既然天道无私，为啥锁起来不让人看？
说干就干，袁公拿起天书下界，把天书的内容刻在石洞壁上。
下界的这个画面，水墨氤氲，果然仙境。
袁公叮叮当当凿天书这一刻，仿佛是普罗米修斯为人类偷取火种。
小时候没看懂，现在再看觉得好感慨。人类的每个行业，都存在普罗米修斯，每个科技进步、每个把更好生活普及给更多人群的人，都是普罗米修斯。
袁公当然被天庭发现并惩罚了，这支线且按下不表。
此时出现了三只狐狸，偷吃了袁公炼的仙丹，幻化成人形。
从狐狸变成人，眼睛却没有变。所以一眼就看得出这人是狐狸精。
而且狐狸身上的颜色，就是衣服的颜色，一模一样对应。
福建画家柯明先生为《天书奇谭》做的角色设计，他用中国民间艺术、绘画、雕塑、玩具、戏曲等诸多元素塑造剧中角色，所画人物自带属性出场，一眼就能看出性格特点。
粉狐狸貌美，心眼儿多，而且那颗痣让她看起来绝非善类。
话说这个大眼小脸的配置，是预示了之后的网红脸风行么……
狐子“人设”呆呆傻傻，所以他的o形嘴从来闭不上，衣帽都是书生的模样，我猜由“书呆子”的概念延伸。
诡计多端的老狐妖长着八字眼，尖嘴猴腮，整个长相都在诠释我国人民心中的“贼眉鼠眼”，头发有几分似京剧老旦，穿的又是一个道士服装，非常符合她后来装神弄鬼骗钱的行为。
“东方普罗米修斯”袁公有一张与京剧中关公相似的脸，如同样是红脸，方方正正，月亮标记。被抓走的画面，从观众身份看，是最高角度的仰望。
蛋生是稚气未脱的，脸蛋圆中带方，梳着整齐的发髻，四肢短而有力，着装整体呈鲜艳的明黄色。
在我国民间文化中鲜艳的亮色一直属于正派人物，综合起来形成符合我们脑海中“虎头虎脑”的英雄人物，举手投足又透着股机灵劲儿。
更重要的是，蛋生的形象，简直就是葫芦娃的母本啊！
从蛋生到葫芦娃，两个发髻变成了一个发髻，眼睛更大，服装造型基本一模一样~
他们长大的方式也差不多，都是憋一口气瞬间长大。
作为反派，配角县太爷坏得太明显了，乌纱帽的两端竟然是铜钱，两撇八字胡，加上京剧中丑角的扮相，分分钟想让人撵他回家卖红薯。
为了全方位立体诠释贼眉鼠眼，县太爷整个身体设计细长，动不动九十度弯腰，动作都很像个老鼠。
《天书奇谭》主角人物造型
府尹也是个让人记忆深刻的形象。眼珠从来不一致，要么对眼，要么乱转，一旦奸计得逞，两只手就左右摇，总之看起来不像个人，而更像个泥塑什么的。
小皇帝直接就不是个人。没腿，直接是个底盘摞在地面上。狐狸精去抱着他走路，用的姿势是“端”。
这张图看的更清楚，是个底盘。如果不是会说话，就是个泥娃娃。
请注意这一点，这种“不像人”的设计，都是有用意的。后文会讲到。
以我的观察，蛋生的造型影响了葫芦娃，而小皇帝的造型，则影响了周星驰。
你还记得周星驰《西游伏妖篇》里包贝尔演的皇帝吗？
一张拼图就一目了然。
最后包贝尔演的皇帝从人形变成了一个凶狠的机器娃娃，大开杀戒。
后文我会写到《天书奇谭》里这个木偶皇帝的狠毒，你也会明白周星驰创意出自哪里。
还有一些小东西的设计，虽然只出场几秒，但是非常有意思。
比如草叶变的小妖精，身体、胳膊、腿连耳朵，都是叶子形状。
这个场景是踩高跷。
舞龙。
舞狮。舞狮的小伙子还蛮帅。
还有跑旱船。
这都是画事君小时候过年时会看到的娱乐活动，那时候每到正月十五，整个马路都会封起来，踩高跷的，跑旱船的，舞龙舞狮的，扭秧歌的，都组成队列，路边人行道上挤满了人看，有的小孩踩的高跷高达七八米，我个子低看不见，就被大人放在路边的树上看……
感觉那时候的年好有意思，记忆中跑旱船的人画的妆就是天书奇谭上这种样子。
独一无二的角色设计背后是柯明先生对中国民间艺术的潜心研究、令人耳目一新的创意以及严苛要求。
柯明先生设计角色时，人物鼻子眼睛距离差之毫厘，在他这儿就是失之千里。
艺术家为小孩子设计动画角色的事情，现在估计没有了。
天书奇谭分镜头台本
场景设计也不含糊
《天书奇谭》的场景设计用了大量国画元素，多数场景都以水墨形式出现，随处可见点染皴泼，构图以散点透视手法拓展镜头的空间感和时间的流逝。
这些背景的风格参考吴门画派笔下的江南风景。那些原本只属于文人士大夫的，被束之高阁的、阳春白雪的高山流水，亭台楼阁，小桥人家，以最好的姿态出现在了小朋友眼前。
明代山水画里的山石
沈周等人为代表的“吴门画派”崛起，使明代初期画坛以皴法为区别的复古派（继承马远、夏珪）和传统派（继承宋元南宗文人画风格）画风有所改观。
天书奇谭中很多山石的画法，很像明代山水。尤其像沈周。
上图为沈周 《山水》
下图为《天书奇谭》截图
上图为文征明 《茅亭挥尘》
下图为《天书奇谭》截图
仙妖的故事，本来就不是尘俗中的，吴门山水远离人嚣的气质，很是合适。
雨雾的江南，散不开的云，构图平远，错落有致，营造出望不到头的旷远感，人还没出来，中国传统的神话世界已在眼前。
远景这些危耸山石的造型，与唐代大小李将军的青绿山水有几分相似，非常高古，因而营造出很明显的仙境感。
唐 李昭道 明皇幸蜀图 今藏于台北故宫
一闪而过的镜头，高远、平远、深远三远具备。视线无限延伸，蛋生的前路也无限延伸。人物关系和景色关系非常搭配。
青狐快速奔袭，一闪而过的镜头，不截图你都看不到，因为夕阳映照而产生的这么好看的山石。
配得上用心良苦这四个字。
树木
不仅是山，《天书奇谭》里面的树也好看，而且有来历。
松树的画法有出处。
上图为文征明 《松柏同春图》
杂树的画法也有出处。
上图为张宏 《华子岗图》
蛋生在树林中飞行，树干的造型和几何搭配，营造出晨雾时静谧的空间感。
当然，树林间的阴谋也被蛋生看见了。
建筑
《天书奇谭》中的树好看，房子也好看。典型的江南园林。
这个场景分分钟想到西湖。
县太爷贼眉鼠眼，但他家窗户外一株红梅是真有风姿。
随便一个院子都能圈起来卖票参观。
花青色层层染出的树也太美了有没有！
井上的花纹是个井字，好玩。
画园林也是吴门画派的一大爱好。
沈周、文徵明本就是隐逸之士，清雅的园林便是文人雅客聚集地的首选，身处江南的吴门画派自然地成为了江南园林的宣传形象大使，甚至对后期的中式园林设计有所影响。
文徵明《拙政园三十一景图》其一
而《天书奇谭》中的园林设计，显然是将文人笔下的园林更加世俗化，色彩化，使得接受度更广泛，而不会被三岁小孩大喊“删掉”。
还有很多非常漂亮的场景，忍不住截图分享。
晚霞中的炼丹炉。
刻着天书的石洞。
蛋生召唤来的吃蝗虫的鸟儿，在夕阳下成群结队飞来。
鸟儿长得好卡哇伊，像是南美的奇异鸟类。
沐浴在雨中的山水田园。
雨后荷花舒展。
燕子飞在柳叶间。
有很多对称设计的构图。
还有黄金分割比例的构图。
美丽和谐的田园场景，老婆婆却因为自己的钱财被妖怪变走了要上吊自杀。
好帅的一匹白马！
像李可染笔下牧童一样的蛋生，勇往直前的少年，让人心生希望。
蛋生拓下了全部的天书，成为袁公这位普罗米修斯的接力者。
三岁时看完什么都不记得，但这个拓天书的画面一直在脑海中，挥之不去。
脑洞大开的想象力
相比今日动画片只会挥动魔法棒喊一声变就变出来的想象力，天书奇谭的想象力，可谓脑洞大开。
比如三只狐狸偷吃了仙洞里的仙丹，刚刚幻化成人形时，发现洞里有一面镜子，于是挤着照来照去。
它们逃走后，袁公回来，在镜子前一看，全程都录下来了，重播一遍。简直古代摄像头，最高级的是，挥手即关机。
妖婆变出的老虎和蛋生变出的龙，上演一场“龙虎斗”，老虎变大把龙整个吞进去了。龙的骨头一根根再从老虎嘴里飞出来，组成一条龙骨架继续打。看的惊呆。
蛋生和妖婆去抢天书，两人都化作一道光影，但影子还有手，能互相抓住对方。
妖婆见到皇帝，用粉狐狸头上一根凤簪变成凤凰，演出了一场极漂亮的“百鸟朝凤”。
蛋生戏弄县太爷，用聚宝盆给他变出十个爸爸这段能活活笑死。
县太爷想要金银财宝酒肉米粮，老狐狸给他房顶打开往里装。
最后再把房顶盖上。
袁公把天书传授给蛋生时，所有文字环绕成圈绕着他，然后进入他的身体。画面非常高科技。
老狐狸和粉狐狸偷得天书后这一段对舞，真的是非常值得反复观看，其音乐、场景、镜头、舞姿之现代，艺术程度之高，可以说是动画片中绝无仅有的。
正统体制内竟然没有一个好人
今日的动画片，着眼点要不是打坏蛋，要不就是过家家。很少有天书奇谭这么复杂的社会配置。
三个狐狸偷吃仙丹，招摇撞骗，是坏人。
但它们一路遇到的，也都是坏人。
首先寄宿的寺院，师父让徒弟开门，发现是个美女时，师父又伸出脑袋，把小和尚挡在身后，迎接狐狸精进门。
顺便截一张庙里的佛堂场景，可以说是豪华配置了。
两个小贩发现了披着青狐衣服的蛋生，以为是偷吃炖鸡的狐狸精，赶紧抓了去乡长那里，让他给狐狸精治罪。
乡长脱了一只鞋，在办公室里大吃大喝。
听到是狐狸精，赶紧跳下椅子，把鞋穿好，走到狐狸精跟前。
然后扑通一声跪下了……
两个小贩的世界观都震碎了，说乡长你怎么能给狐狸精下跪。
乡长说，你不懂，狐狸成了精，厉害着呢。
很识时务的乡长。
但是没想到街上出现了一个通缉狐狸精的告示。原来是县太爷要抓这俩妖精。
你以为是有人伸张正义吗？那义务。
县太爷家的老爷子吃了狐狸精骗人的药，病没好，还快死了。县太爷生气，要抓狐狸精来治罪。
讽刺的是，县太爷给自己爸爸吃的药，也不是从狐狸精这里买的。
而是让衙役们去抢的。
狐狸精说，老太爷这个病我能治，要龙蛋和虎尿调一起吃就能好。
县太爷说，这东西上哪弄？
老狐狸精说，变。就变出一只老虎，一泡尿全尿在县太爷身上。
老狐狸不慌不忙掏出一只葫芦，把虎尿收走了。
老狐狸也有自己复仇的办法。
治好老太爷后，县太爷发现这俩狐狸精非常有用，就留它们在府上住，然后让狐仙给自己变大宅子，还要把大宅子塞满金银珠宝酒肉米粮。
那就变呗。
然而物质是守恒的，狐狸精并不能凭空变出东西，不过是使个把戏，把附近百姓的钱财粮食都变到县太爷手里。
列位可仔细想想，这种把戏，真的只有妖术吗？
县太爷家住进两位摇钱树，消息传开，县太爷的上级领导，府尹大人马上来了，叫县太爷把两个大仙交给他。
县太爷说缓一两天行不，意思是我再多变点儿钱，变够了再给你。
府尹说，不行，立刻，马上！
府尹存的心思，不仅是劫财，还有劫色。
为了衬托他好色的性格，连背后的屏风，都画的是婀娜的仕女。
府尹说，要娶粉狐狸当娘子。内心戏是，有了仙姑当娘子，那就要什么有什么了！
老狐狸说，那选个良辰吉日如何？
府尹说，不用，就是马上，现在！
狐狸精当然不是好惹的，拜堂时露出原形，直接把府尹吓死了。
俩“仙姑”把青狐狸变成了府尹的模样，直接做起府尹来。
但是能变钱这个本领太招摇了，皇帝下旨，让仙姑进宫去。
圣旨上写的是篆书！
拿印刷塑料卷轴画拍古装剧的剧组请走走心！
进宫见了皇帝，皇帝看到青狐一条腿，说你怎么只有一条腿？
老狐狸说，他的腿被老虎咬掉了一条。
小皇帝说，老虎咬人？那一定很好玩。
这并不是小孩子玩话。后来他竟然真的让老狐狸精在百姓闹灯会时，变出几只老虎咬人给他看笑话。
残忍如斯，却位居人君，接受众人朝拜。
你懂了设计者不给他设计人形的用心吗？
用。心。良。苦。
上次写春晚，有些人留言说，大众审美不能要求太高的艺术高度。
可是，我们曾经对三岁小孩，也都这么认真负责，给他们精致的艺术食粮，而不是垃圾。
如今却自己要求，精神食粮不能给那么好，来点垃圾就行。
这什么情况啊？
最后，我谨代表我个人，向《天书奇谭》的创造组表达诚挚的敬意！感谢前辈们为我们创作了一部精彩的影片！
感谢您们，让我这个三岁小孩，从小就知道什么是好看。
《天书奇谭》创作人员名单：
编剧：包蕾 王树忱
导演：王树忱 钱运达
造型：柯明
作曲：吴应炬
美术设计：秦一真 马克宜 黄炜
动画设计：范马迪 荘敏瑾 陆青 潘积耀 徐铉德 陈光明 薛梅君 秦宝宜 王进 陈明明 姚诉
沈加清 顾惠芳
摄影：王世荣 金志城
助理：楼英
绘景：李荣中 汪伊霓 张纪平 方澎年 徐庚生
动画：黄文平 彭戈 颜景秀 陈玉清 张明达 李国忠 杨艾华 张晓琪 仲云娣 韩秋芳 王光耀
徐视明 陈锋
动画检查：许松坡
检验：陆美珍 陆瑞宝
描线：顾文琴 陆芬芬
上色：叶友娣 孙梅华
调色：吴萍萍
录音：陆仲伯
剪辑：李开基
拟音：张元浩
录音助理：虞妙英
制片主任：熊南清
编辑：顾汉昌
演奏：中央乐团上海交响乐团
指挥：韩中杰曹鹏
配音：丁建华 毕克 苏秀 程晓桦 施融 曹雷 尚华
非常感谢您们！
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