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看韩敏先生的绘画，总让人错不开眼，花朵舒绽、竹风轻清，鹤随乐舞，性灵毕现，人物或闲庭信步，或举目远眺……在他的画中，总让人感受到一种沉静的古典气质，韩敏挥运他的画笔，以中国独特的书法性线条，抒写出唯美的艺术形象，叹咏着风雅颂的文镜诗心，构建起一处宁静的精神世界。
新年伊始，上海嘉禾特推出「听蕉迎春」——韩敏书画作品展，以餮书画同好！
听蕉迎春——韩敏书画作品展
展览时间
2月3日——2月28日
开放时间
10:00-16:00
展览地点
上海嘉禾文化艺术空间
（延安中路1111号延安饭店南苑）
韩 敏（1929-2022），浙江杭州人，寓居上海。幼承庭训，耽心翰墨，能画花卉、禽兽、人物，亦擅画竹石，能诗词、书法，曾任上海人民美术出版社创作员，从事连环画、年画创作，上海市第九届政协委员，上海书画研究院院长。现为中国美术家协会委员、上海市美术家协会理事、上海文史馆馆员。
殷勤艺道 古典情结
当今海上画坛中，古典人物画最为人津津乐道的艺术家有两位，一位是刘旦宅，另一位便是韩敏。
韩敏先生出生在杭州的一户书香门第，其父韩小梅是民国时期杭州城里极具名气的画家，他自幼从父亲学习传统绘画，打下了深厚的绘画基础，并成长为一位全能型的艺术家，在他的笔下，花鸟鱼虫，极尽灵动，山水图景，自有气度，而论及最为精善者，当属古典人物画。
从韩敏先生的人物绘画中，我们可以明显的看到他的“古典情结”，讲究传承，一招一式，皆有范本可寻。他从古典文学作品、史书、诗歌中的人物形象和故事情取材。长恨歌的凄美故事，屈原橘颂、杜甫诗意，韩敏用独有的画面语言和对古典文学的理解，为人物赋予了超越时间和空间的动人形象。
韩敏的一生殷勤于艺道，即便高龄之年仍画笔不辍，他对传统笔墨的继承和发展，对诗词歌赋的研究和理解，对人物形象的创造和刻画，是他作为艺术家走在艺术道路上的攀登和自我要求；对观者来说，我们由此看到了来自传统文化的厚度和底蕴。站在时代的宏观视角，他的画作在今天中华文化蓬勃复兴的道路上，有其独特的意义。作为本年度开年迎春首展重磅呈献，谨以是展，缅怀韩敏先生。
精彩展品
精彩展品
韩 敏（1929-2022） 柳荫仕女
设色纸本 立轴
117×53.5cm
题识：昼出耘田夜纺纱，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。余昔年尝下放市郊劳动，此情此景忆绘惘然，韩敏八十七矣。
钤印：韩敏、听蕉轩
题签：韩敏先生作少女与羊精品。庚子夏，芷林。钤印：董氏
出版：
1.《翰墨因缘-近现代名家书画选集》P207，香港美术出版社，2022年10月。
2.《抱得琴来不用弹》P295，西泠印社出版社，2018年作。
出版物
从人物造型来看，韩敏笔下汩汩而出尽显高古之气韵。仕女人物，脸庞俊秀，身姿纤细，婀娜多姿，行走在蕉叶之下、竹林之间，少女脸上有着微妙的表情，或颔首低眉，或巧笑倩兮，画面传达出一种氤氲抒情的青春气息，又给人以古典含蓄的美感。
韩 敏（1929-2022） 杜甫诗意图
设色纸本 立轴2015年作
135×69cm
释文：绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人美如玉。合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
题识：杜甫《佳人》诗意图，乙未冬，韩敏八十七作。
钤印：韩、敏、泉唐、听蕉轩、韩敏画印
题签：韩敏作《虢国夫人游春图》自署。钤印：泉唐韩敏
韩 敏（1929-2022） 白居易诗意图
设色纸本 立轴2015年作
136.5×59.5cm
释文：汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。
题识：节书白居易《长恨歌》为画题，韩敏八十七画。
钤印：韩敏画印、韩敏
题签：韩敏先生精绘太真戏鹤书画卷。天衡。
钤印：天衡
韩 敏（1929-2022） 蕉荫礼佛·行书七言联
设色纸本 立轴/对联
2014年作/2015年作
画心：134×44cm
书法：176×31cm×2
诗堂：36.5×44cm
题识：
1.面壁十年不畏魍魉，西域咫尺可通。圆光灌顶，珠缨络胸。以身说法，觉悟大同。乙未新春，韩敏八十七。
2.东来紫气西来福，南进佛光北进财。甲午暮春，钱塘韩敏八十六。
钤印：笔墨当随时代、泉唐韩敏章、听蕉轩、泉唐韩敏、敏者寿、听蕉轩
诗堂：阿弥陀佛。韩敏八十七。钤印：韩敏、听蕉轩
韩敏笔下，亦有隐逸的僧人罗汉，虔诚趺坐，内省沉思；屈原捧橘，仰头眺望远方；还有胖胖的寿星，手捧寿桃，神态怡然……无怪乎著名学者、艺术家徐建融先生曾评价到：“韩敏先生的书画所赋予观者的印象，在传统的眼光中是古典而青春，在青春的眼光中是新颖而传统。”
韩 敏（1929-2022） 高僧图·行书七言联
设色纸本 立轴/对联 2014年作/2013年作
画心：123.5×47cm
书法：127×25cm×2
题识：
1.甲午之秋作《高僧图》并题句云，南台静坐一炉香，终日凝然万虑忘。不是息心除妄想，只因无事可商量。韩敏八十六。
2.东来紫气西来福，南进佛光北进财。癸巳端午，韩敏八十五。
钤印：泉唐韩敏章、听蕉轩（2次）、韩敏、敏者寿
诗堂：松下坐禅。老沙弥韩敏八十六。钤印：韩敏、听蕉轩
韩 敏（1929-2022） 祝寿图·行书七言联
设色纸本 立轴/对联
2014年作/2013年作
画心：96.5×60.5cm
书法：135×32.5cm×2
诗堂：36×54cm
题识：
1.王母蟠桃麻姑献，笑迎寿翁到堂前。喜教白鹤翩跹舞，为有长松扶绮筵。癸巳新正，韩敏八十五。
2.壮若神明说佛法，形向沙门传精神。甲午之秋，韩敏八十六。
钤印：泉唐韩敏章、听蕉轩（2次） 、韩敏八十五寿、老沙弥、寿者相
诗堂：福如东海，寿比南山。老沙弥韩敏题。钤印：韩敏、敏者寿
韩 伍（b.1936 ） 橘颂图
设色纸本 立轴2016年作
画心：88.5×47cm
诗堂：28.5×47m
题识：橘颂。屈子行吟图，丙申之春，韩伍画。
钤印：韩氏、美意延年、柳絮飞时
韩敏题诗堂：举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。屈原句，韩敏书。钤印：韩敏、敏者寿
题签：韩敏画屈原《橘颂图》。丙申春自题.钤印：韩伍
从线条笔墨来看，韩敏钟情于对线条的表现，于传统基础上又有创新，达到了调畅自如、刚柔并济的效果。
中国人物画有着悠久的发展历史，曹衣出水，吴带当风，北宋李公麟以“白描”之法写相，南宋画家梁楷草草减笔却能得满纸气韵…千古艺事，烁烁如浩瀚星空。
而在韩敏的画中，我们能看到对传统笔墨精髓的吸收与运用，他以细净柔和的线条，描摹人物的脸部和手足，使人联想到顾恺之如“春蚕吐丝”般的笔法余韵；仕女衣褶线条圆润凝练，当风飘动；而男性形象的塑造，则更多使用奇伟粗狂的笔法……人物性格亦从中一跃而出，给人栩栩如生之感。
韩 敏（1929-2022） 竹蝉图
设色纸本 立轴
112×34cm
题识：拂云标格岁寒心，墨色分阴重又轻。不似渭川千亩绿，只和风雨作秋声。韩敏八十七。
钤印：韩敏、听蕉轩
题签：韩敏墨竹图轴自署。钤印：泉唐韩敏
韩 敏（1929-2022） 年年依样画葫芦
设色纸本 立轴2013年作
画心：89×54cm
诗堂：30.5×54cm
题识：年年依样画葫芦。癸巳秋月，韩敏八十五画。
钤印：韩敏之鉨、韩敏画印、寿者相
诗堂：葫芦秋声图。癸巳年秋，韩敏八十五。
钤印：韩敏、听蕉轩
韩 敏（1929-2022） 行书七言联
纸本 对联2014年作
134×34cm×2
释文：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
题识：甲午之冬，韩敏八十六。
钤印：泉唐韩敏章、听蕉轩
韩敏的书法从郑板桥而来，取乱石铺街、点画纵横的奇倚豪迈之气，先生书法，轻重疾徐，粗细浓淡，长短曲折，气脉贯连，既具有纯粹的艺术美感，亦显现于其绘画笔法之中，书与画的结合，给他的画面带来整体的和谐与风格迥然的高辨识度。
韩 敏（1929-2022） 行书七言联
纸本 对联2013年作
135×33.5cm×2
释文：景星庆云礼泉兰竹，和气当春璧合珠联。
题识：癸巳新正，韩敏八十五。
钤印：韩敏八十五寿、听蕉轩
韩 敏（1929-2022） 行书“紫气东来”
纸本 镜片2015年作
50×132cm
释文：紫气东来。
题识：乙未之春，韩敏八十七。
钤印：泉唐韩敏章、听蕉轩
韩 敏（1929-2022） 壶梅图
周慧珺（1939~2021） 行书
设色纸本 成扇 2011年作
20×60cm
题识：
1.峒山秋片，茶烹惠泉，贮砂壶中,色香乃胜。光福梅花开时，得一枝，归吃两壶。尤觉眼、耳、口、舌，俱游清虚世界，非烟火人可梦见也。辛卯仲秋，韩敏八十三。
2.杜甫诗一首，周慧珺书。
钤印：听蕉轩、韩敏、花中气节最高坚、慧珺、千秋
韩 敏（1929-2022） 达摩面壁图·行书
设色纸本 成扇
20.5×58cm
题识：
1.十年面壁，五蕴皆空。西域虽遥，咫尺可通。圆光灌顶，朱缨络胸。以身说法，觉悟大同。韩敏八十七画。
2.韩敏八十七书。
钤印：泉唐韩敏（2次）、吉羊、听蕉轩
展览现场
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