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所有文物造假中，古钱币造假最为普遍。
古钱币收藏入门门槛儿低，人气高，招致大批假币涌入市场，令人防不胜防。
那么，古钱究竟如何作伪呢？
其实，古币作伪最主要使用3种方法：
1 翻砂法 2 改刻法 3 嵌补法。
翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。
真钱币流传至今，表面会产生一层色呈深褐色的包浆，色泽柔和。
图 |西王赏功金钱 明
而伪品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑。
古代铸钱是整箱翻砂模，铸造出来的钱币厚薄一致。
而作伪者一般仅雕刻一枚母钱，不是整箱翻砂模，因此，由于母钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄因变形而不同。
而古代的钱币在使用时，是用绳索将钱币串在一起，所以钱穿早已经磨损。
而伪钱的钱穿则方整有棱，留有新锉痕迹。
一种是利用流铜进行改刻，流铜本身没什么了不起，但在作伪者却利用流铜进行改刻。
往往被刻成星纹或月纹，也有的则被刻成文字，这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。
另一种是直接在钱币表面阴刻文字。
作伪者常常会在钱币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上或肉上刻上一些花纹图案。
还有一种是对原有钱文进行改刻。
有的采用将文字铲去，如将太平天国背圣宝小平钱的“天国”两字铲掉，使之成为出谱的横读“太平”背“圣宝”。
又如将康熙通宝之“熈”字铲去第一笔撇划成简体字“熙”形，等等。
以上这些改刻的方法，都有一个致命的弱点，即作伪者为了使改刻的地方不露痕迹，经常会施以假锈，假锈容易剥落，给人一种矫揉造作之感。
古代钱币常常会因错范或移范而形成一些比较特殊的版别。
例如合背，这种因铸造工匠疏忽而形成的版别，一般都要比普通的钱币为少见，对于收藏者来说，也是不可缺少的一个品种。
作伪者利用这点，或者将两枚钱币磨得很薄之后粘合在一起，或者各取钱币的一半粘合在一起，使之成为少见的合背或面文。
用这种方法造假的钱币，无论从文字、还是从锈色等方面观察，似乎与真币无异。
但轻轻地扔在台面上或地上，发出的声音与真正的合背等钱币相比较，相去甚远。
市面上流通最多的10中高仿古钱币，遇见它们可一定要擦亮眼睛！
货布
货布是古钱币鉴定中所见伪品最多的品种之一。
翻砂铸，比真品略短小，锈色浅浮，在肩部几乎均有一块伪做的红斑。
另外，文字虽然做得很到位，但仍比真品文字稍浅，还有真品边多有明显挫痕，这个打磨有明显现代工具留下的痕迹。
乾封泉宝
文字与真品相比稍粗，铜制大多做成白铜，锈薄，有些带有伪做红斑，锈没有层次感。
这类赝品甘肃也有出现，其锈和北坑西夏钱接近，锈软太浮，放大镜下其结构无结晶体呈漆粒状。
太和五铢
其钱型大，直径都在2.6mm左右，锈色单一，基本都是浮土下一层绿锈，有些做得稍好一些的还做成几枚钱粘在一起剥落后的样子，很能迷惑人。
锈是经化学处理后后又窖入土内，所用的土是带胶液状的，这类赝品最大的破绽是怕遇热，锈虽牢但遇热即呈片状脱落，且锈的气味冷时无味，遇热就刺鼻难闻。
太货六铢
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文字较真品粗，外郭和内郭较宽，尤其背面内郭宽厚肥大，是其主要破绽。同批所出还有背月文者，不少朋友还当成稀有品种收藏。
孝建四铢
钱形较厚，文字较粗，铜制发红，锈薄刺眼。
同一批出的还有太平百钱，丰货，直百五铢，直百五铢背为，永通万国，大泉五百，大泉当千等。
隆庆通宝
其几乎全是清一色的铁锈坑包浆，文字稍有些走样，尤其"宝"字右足长，还有"通"字的那一点向左转折长而且生硬，这是其主要破绽。
泰和重宝
前些年作伪者采用高精密翻砂而成的泰和重宝，钱体所用为五铢等普通古钱币熔后铜质，伪锈高温处理过，通体发红，很能迷惑人。
辽下八品
辽下八品为：
重熙通宝、清宁通宝、咸雍通宝、大康通宝、大安元宝、寿昌元宝、乾统元宝、天庆元宝。
由于辽钱文字大多较浅，所以翻砂后文字多带隐起，散漫不精，锈色单一，多为通体绿锈，没有层次感。
永安五铢
永安五铢仿品网上很多，主要区别是字体变形，背内郭呆滞，仿蓝绿土锈厚且浮，上手不难区别。
大观折十
伪钱铸成后打磨方式与古时不一样，钱体的侧面往往留有不规则凸起。还有伪钱以真钱为模翻铸，所以直径比真钱略小，一般都小于41mm。
现在古玩市场作伪的花样层出不穷，多掌握些文物基本知识，才能降低“交学费”的风险。
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