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新年伊始，长沙博物馆迎新春特展之一“珠山逸韵——景德镇近代文人瓷画特展”将于1月7日开幕。本次特展由长沙市文化旅游广电局和景德镇市文化广电新闻出版旅游局主办，长沙博物馆和景德镇中国陶瓷博物馆共同承办，湖南博物院协办。
景德镇作为千年瓷都具有丰厚的陶瓷文化，展览聚焦晚清民国传统制瓷业的转型期，以时间为主轴展示这一时期文人瓷画艺术珍品109件套，呈现文人瓷画的诞生与发展历程，阐释景德镇陶瓷艺人在逆境中求发展、打破封闭格局、勇于探索创新的工匠精神。
展览分为“文人瓷画生意趣”“珠山结社志图新”“百花齐放又一景”三个单元。第一单元展示晚清时期民间瓷艺人结合山水画法创新“浅绛彩瓷”，标志中国文人瓷画的开端。第二单元主要展示民国初期的杰出代表景德镇瓷业美术研究社和“珠山八友”新粉彩瓷的作品，他们进一步促进景德镇文人瓷画艺术的革故鼎新。第三单元展示在文人瓷画的影响下景德镇民国制瓷业改良青花、古彩、粉彩等传统陶瓷品种并引进新彩技术，呈现出百花齐放的新景象。
珠山位于景德镇老城区的中心地段，是明清两代御窑厂的所在地，也是景德镇的别称和象征。清朝末年，御窑厂停烧，大批工匠流入民间，他们在困境中谋求生存和发展，极大地提高了景德镇制瓷技艺和绘画水平，其中突出表现在文人瓷画的兴起与蓬勃发展。文人瓷画吸取了中国水墨画的意韵，集“诗、书、画、印”于一体，彰显出中华民族传统艺术风格。
浅绛彩瓷是清末至民国初期景德镇创烧的釉上彩瓷，因其清逸淡雅的风格被誉为“文人瓷画”，其作者多为能书擅画的文人雅士。清末民初的程门，是文人瓷画的先驱之一，其工书善画，尤其精于浅绛彩绘瓷，曾在咸丰、同治时期名噪大江南北。清末时期浅绛彩绘名家金品卿，曾是景德镇御窑厂画师，其作品受到西洋水彩画与晚清画家任伯年影响，他的浅绛彩山水图瓷板，画面布局讲究新意、设色淡雅、诗意盎然。绘瓷名家汪晓棠擅长人物，所作的粉彩侍女图瓷板意取自唐代诗人杜牧《秋夕》，画面整体构图精巧意境悠远，他也是景德镇瓷业美术研究社的代表人物之一。潘匋宇绘制的粉彩婴戏图瓷板俏皮可爱，线条流畅自然；他也曾出任江西省甲种工业窑业学校（前身为“中国陶业学堂”）图画教师，“珠山八友”中的汪野亭、程意亭、刘雨岑均出自其门下。
1928年秋，以王琦为首的一批瓷画艺人在龙珠阁雅聚，组成“月圆会”，后人称为“珠山八友”。他们是王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、徐仲南、田鹤仙、邓碧珊、刘雨岑、何许人和毕伯涛。他们旨在重振美术瓷，继承浅绛彩文人瓷画风格，并借鉴西洋绘画技法，将粉彩工艺结合油画写实手法，创作深受新兴市民阶层喜爱的新粉彩瓷。王琦有“西法头子”之称，王大凡人物仕女出彩，汪野亭的粉彩青绿山水自成一派，刘雨岑首创“水点桃花”，徐仲南擅长松竹，程意亭花鸟清丽，田鹤仙独特的“梅花弄影法”，何许人精于山水雪景，毕伯涛翎毛花卉精细，尤其是邓碧珊画的鱼藻追求画鱼不画水，似乎到现在也无出其右者。每位成员在绘画技法上各有创新，在纹饰题材上各有特长，达到了文人瓷画史上的高峰。
长沙博物馆副馆长刘瑜表示，“‘珠山逸韵——景德镇近代文人瓷画特展’是我馆中华文明系列特展之一，期待在春节来临之际，和观众一起欣赏中国瓷画艺术之美，领略传统文化。” “景德镇陶瓷制作历史悠久，成就了‘工匠八方来，器成天下走’的繁荣景象。清末至民国时期，景德镇制瓷业虽在低谷中徘徊但也不乏令人瞩目的制瓷成就，是承上启下的重要转折点。这段时期的景德镇陶瓷，在中国陶瓷发展史上更应当占有一席重要之地。”长沙博物馆此次展览项目的执行策展人刘凯介绍。
本次特展免费向公众开放，时间为2023年1月7日至2023年4月5日（逢周一闭馆，国家法定节假日除外）。观众需提前在“长沙博物馆”微信公众号进行预约，凭二维码或身份证等有效证件入馆参观，参观期间需全程佩戴口罩。为满足不同观众的看展需求，观众可关注“长沙博物馆”微信公众号，获取专家导赏与讲座信息、儿童工作坊的活动信息，并收听“珠山逸韵”特展语音导赏。
珠山逸韵——景德镇近代文人瓷画特展
线上导赏
导赏人：高璐璐，景德镇中国陶瓷博物馆社会教育部副主任。主要从事古陶瓷研究和社会教育等方面的研究。
观看方式：扫码观看导赏
精彩展品提前看
程门 浅绛彩山水归舟图瓷板
清末
纵19厘米，横13厘米
长沙博物馆藏
题识：渡头余落日，墟里上孤烟。笠道人试笔。
印款：笠
画面近景山石皴擦，古树勾点；中景江河宽阔，一叶扁舟；远景高山青蓝，缥缈清旷。碧水沙洲，幽幽草庐，江阔人渺，寥寥数笔，整个画面意境深远，闲雅秀丽。此图取意唐代诗人王维《辋川闲居赠裴秀才迪》幽居山林，超然物外之志趣。
金品卿 浅绛彩山水图瓷板
光绪六年（1880）
纵44厘米，横34厘米
景德镇中国陶瓷博物馆藏
题识：仿□石老人画法。庚辰冬月上浣，写于昌江珠山前之青可轩，皖江金品卿学。
远景处奇峰高耸，直入天际，尽头烟雾缭绕，峰形渐隐；中景草屋间间，掩映于树林之中；近景有小桥流水、丛生灌木，湖面微风轻拂，波光粼粼，呈现出一派优美的湖光山水之色。画面布局讲究新意，设色淡雅清新，诗意盎然。
潘匋宇 粉彩花鸟图四方瓶
民国
高27厘米，口径8.5厘米，底径10.7厘米
景德镇中国陶瓷博物馆藏
印款：匋宇 鼎 匋 鼎钧
底款：古欢
四面绘碧桃鹦鹉，兰草飞蝶，牵牛蜜蜂及江柳人物。全面展示了作者工山水人物，擅花鸟草虫的技艺。淡粉桃花，色彩淡雅。树干疤节处以墨彩层层渲染，立体感强。白鹦鹉栖于树上，细线双勾羽毛，内填粉白，头羽及尾部略加水绿，口眼及爪墨彩渲染，有明显浓淡变化。斜角式构图，笔法细致，有宋代花鸟写实画韵味。
汪大沧 粉彩破浪图瓷板
民国三十四年（1945）
纵19.6厘米，横12.7厘米
景德镇中国陶瓷博物馆藏
题识：破浪。民国胜利年，黟山嗤痴生汪粟写。
印款：大沧
汪大沧以秃笔山水见长，此图为其典型作品之一。右侧江矶突兀，皴法短促迅疾，以青绿淡抹。草木茂密，勾点并用。左下为大面积的江水，波浪起处，船帆高扬，近景有小舟奋进。全图虽着墨不多，但极为沉着。1945年正值抗战胜利，百废待兴，作者绘此图表达了希望民族复兴的美好愿望。
王大凡 粉彩花木兰还乡图瓶
民国
高38.6厘米，口径10.5厘米，腹径21厘米
景德镇中国陶瓷博物馆藏
题识：愿驰千里马，送儿归故乡。节写木兰辞句，黟山人王大凡画。
印款：大凡
底款：希平草庐
器身通景木兰还乡图。春融时节，桃红柳绿，木兰从军回乡，庭院之外老父须发皆白，持杖相迎，木兰一身戎装，英姿飒爽，小校手牵白马相随。人物众多，体态传神，衬景繁密，色彩艳丽。此作应为抗战胜利后之作，反映了作者希望国泰民安的心情。
汪野亭 粉彩山水图瓷板
民国二十一年（1932）
纵39.7厘米，横26厘米
景德镇中国陶瓷博物馆藏
题识：飞泉挂碧峰。民国二十一年岁次壬申春清明后一日，仿石涛法于珠山客次，翥山野亭汪平写意。
印款：平生
山水图取意李白诗句“野竹分青霭，飞泉挂碧峰”。布局讲究，设色苍郁，气势雄浑。但见画中苍山雄壮，峰峦迭起，枯树斜欹，虬枝招展，红叶点缀其上，秋韵正浓。寄怀山水之间，画意尽抒文人逸兴。
刘雨岑 粉彩双鹿图扇面瓷板
民国十八年（1929）作
纵53.5厘米，横25.3厘米
景德镇中国陶瓷博物馆藏
题识：马耶，鹿耶，千夫逐逐，得者谁耶？噫！尔虽不能噬人而祸苍生者，非胥由于尔耶？己巳岁莫秋霞，女史画并题。
印款：雨城之偶
山野间两只梅花鹿停步小憩，体型矫健，公鹿抬头仰望，母鹿回眸观看，苍茫的场景中凸显生命的气息。清初流行《双鹿图》，在瓷器上大量涌现，代表君臣之间的和谐相处。“鹿”与“禄”字谐音，象征吉祥长寿和升官之意。鹿的出现还是国家繁荣昌盛的象征。
何许人 粉彩雪景图执壶
民国
高10厘米，口径6.3厘米，底径8.5厘米
景德镇中国陶瓷博物馆藏
题识：何处人
印款：之印
雾锁江天，雪满山林。山坡石岭，屋宇树木均以墨彩勾描，一高士骑驴过桥，童子徒步相随，似踏雪寻梅而归，又似冒雪深山访友。童子身着红衫、驴鞍亦为红色，于冰天雪地之间透出暖意。
方云峰 粉彩兰草图瓷板
民国三十一年（1942）
纵32.7厘米，横25.2厘米
景德镇中国陶瓷博物馆藏
题识：不采羞自献，春兰如美人。壬午秋，方云峰写苏轼诗意于珠山佛印湖畔寄庐。
印款：惜花轩
汪小亭 粉彩溪山雨后图瓶
民国十四年（1925）
高28厘米，口径3.7厘米，腹径9.5厘米，底径7.1厘米
景德镇中国陶瓷博物馆藏
题识：溪山雨后。乙丑秋八月之上旬，汪小亭书画于平山草堂。
印款：小亭
形如玉米，为民国时景德镇常见瓶式造型之一。器身绘通景山水图，散点式构图，远山近景尽收眼底。远景山峰突兀而起，略加皴擦，色彩浅淡；近景山石以墨彩勾皴，青绿罩染。江面平远，白帆点点。江岸之上有草亭几座，山口之间有一溪水流淌。全图景象开阔，颇具古风，笔墨浓重而富有层次。
黄晓村 粉彩紫藤飞燕图瓷板
民国三十五年（1946）
纵22.1厘米，横9.6厘米
长沙博物馆藏
题识：故园花自发，春日鸟还飞。丙戌冬，黄晓村画于珠山客次。
瓷板为长方形，竖构图，绘有过枝紫藤及飞燕，花枝斜出，飞燕毛羽浓黑，俯冲而下，画面浓淡对比合宜，动静一体，极富生趣。
展讯
展览标题
珠山逸韵——景德镇近代文人瓷画特展
展览时间
2023年1月7日-2023年4月5日
展览地点
长沙博物馆特展二厅
（展览免费开放）
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组稿：万国珍
图片：朱宇 等
初审：刘晴贤、邓晓丽、刘凯
二审：浦英晖
终审：刘瑜、陈卓
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