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自世祖吴之振“黄叶村庄”到吴待秋“残粒园”，吴氏家族三百余年繁衍传承，后代才俊辈出，世代兴隆，是吴中文脉的重要组成部分。今秋中国嘉德有幸接受吴氏家族委托，将展陈五十余件吴氏家族珍藏，涵括多位家族显赫人物：吴氏先祖吴之振，八世吴滔、九世吴待秋，以及亲密的氏族关系所关涉的李嘉福、吴昌硕等人。他们的往来交游，毕生佳作，还原了晚清民国时期海上艺坛的繁荣景象。此次特展将与2021秋拍预展同期举行。
吴中文脉丹青世家
1675年秋黄叶村落成后，吴之振命侄孙吴震翱写黄叶村庄图
苏州装驾桥巷内，一座白墙黛瓦的清末古典园林，是私家小花园中的佼佼者“残粒园”。残粒园原称东园，1929年，主人吴待秋购入后，取杜甫“香稻啄残鹦鹉粒”之句命名“残粒园”。栝苍亭下，池塘、石矶、幽径、花木装缀其中，百步之内，溪丘泉沟，池堂厅岛，应有尽有，吴木等吴氏后人均居于此。自世祖吴之振“黄叶村庄”到吴待秋“残粒园”，吴氏家族三百余年繁衍传承，后代才俊辈出，世代兴隆，俨然是吴中文脉的重要组成部分。
吴氏宗族家大业大，乃石门县的望族，世居洲钱，是远近闻名的乡绅大户。吴姓祖名治平，乃汉文帝时河南太守，官至廷尉。族中冠盖不绝，于宋代尤盛，世代缙绅，所居相距不下数十里地。延续到吴之振一辈，有“千年吴”的美誉。吴家富甲一方，收藏古籍字画颇丰。吴之振幼承家学，饱读诗书，文才隽秀，性情真率。因与吕留良、黄宗羲、及子侄吴自牧编纂、刊刻、印行《宋诗钞》而名噪于世。《宋诗钞》于康熙十年仲秋刊行完毕，吴之振携带进京，分送诗坛巨子与诸名公。得到了众翰林的礼遇并获得了极高的赞誉。所拜访结交的人中有徐乾学、程可则、宋琬、汪懋麟、陈廷敬、张玉书、王士禄、王士禛等数十位当世名卿。
康熙十四年（1675），吴之振取苏东坡“家住江南黄叶村”之句在家乡洲钱建成“黄叶村庄”，从此吴氏代代世居。园内曲水回廊，有“小山丛桂”、“濯足亭”、“耐寒石”、“宸翰碑”、“小蓬莱”等景致，园林布局出自画家禹之鼎之手。“黄叶村庄载酒来，水边亭子小蓬莱。”吴之振在诗坛的影响力逐步扩大，常有友人前来结交，一起讨论诗学问题。黄叶村庄一时门庭若市、宾至如归。见证清初文坛盛事的《种菜诗唱和诗册》便诞生于此时。这一组诗册包含吴之振、吕留良、黄宗羲、陈廷敬、王士禛、梁清标、汪琬、尤侗等清初五十余位政坛、文坛、朝野巨子的相与酬唱，可谓是帝国往事文坛政坛的一个缩影。
吴之振的形象可以延申到清初绝大多数文人的身影，他们的身影又可构筑那个时代文人生活的模式。受家学传承，吴氏家族代代相传，才俊辈出，至晚清、民国以降的近代历史中，均可见吴氏书香和耕读传家的遗风。第八世、第九世嫡孙吴伯滔、吴待秋父子更是享誉晚清画坛。吴滔与吴昌硕、吴秋农合称“三吴”。其子吴待秋又与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”，一门数代丹青。至民国十八年（1929）吴待秋迁居“残粒园”，移居苏州。吴氏一族与沪上画坛的联系更为紧密，为南宗正脉的延续和发展贡献良多。
吴滔名重一时，有“江南第一山水画家”之美誉。1873年，吴滔在杭州遇到吴昌硕，从此鱼雁往来，屡有诗信互答，成为难得的知己。李嘉福乃本地富绅，精鉴赏，收藏极富。其曾从戴熙学画，向何绍基问字，书法篆刻无一不精。所筑“阿宝阁”藏项氏天籁阁旧物，是晚清江南收藏名家。李嘉福与吴滔结为姻亲。彼时吴昌硕亦与这些本邑名儒多有切磋交流，他们是缶翁“芜园”时期最重要的知音、密友和引路人，曾朝夕相处，后又时有往来通信，兴“拜读鸿篇，快慰无比”之感。来到上海以后，厚积薄发的吴昌硕通过王震搭建人脉，声名鹊起，“海上双璧”大大开拓了沪上的声名。
吴滔二子衡、徵俱工画。次子吴徵（吴待秋），得乃翁吴伯滔亲授，亦投在吴昌硕门下，得其真传。吴待秋天资颇高，有“神童”美誉。十八岁考中秀才，二十七岁，得李嘉福赏识，并与李氏千金李隐玉结为秦晋之好。李隐玉受家庭熏陶，擅丹青，又懂画理，夫妇二人琴瑟和鸣，为人歆羡。在长辈们的耳濡目染，契合砥励之下，吴待秋得到了全面而系统的艺术熏陶，才艺大进。
残粒园旧影
新婚后，吴待秋赴北京准备就任京兆尹。但沈钧儒和陈叔通都不约而同地劝他远离政治漩涡，潜心绘事。吴待秋遂决定躲进桃源以鬻画为生。在北京逗留期间，他结识了当时京津画坛领袖人物金城，并加入了由金城创办的“中国画学研究会”，得以与黄宾虹、张大千、溥儒等交流切磋，一时享誉京城。父亲去世后，吴待秋只身来到杭州，与陈叔通、丁辅之、高野侯、王福厂等人订交、往返不绝，亦为“西泠印社”的创建操持忙碌，倾心倾力。吴待秋曾任商务印书馆美术部部长，1946年为上海美术会监事。长子吴木亦于书画造诣颇深，孙子吴雍、吴元，孙女吴婴，都是一笔丹青，继承家学。
吴氏所藏丹青字画、钟鼎彝器、碑帖拓本多为上品，其重要来源是岳丈李嘉福的传承。《嘉兴明清望族续记》有“秀水文鼎家族”，记“文氏所藏，其后尽归女夫石门李笙渔太守，再由李氏归于吴氏袌鋗庐（即吴待秋）。”文鼎之女文氏嫁与李嘉福，得女李隐玉又与吴待秋结为秦晋之好。吴滔与叶氏，有吴徵、吴衡兄弟和女儿吴氏；吴氏又嫁给篆刻名家胡钁（胡匊邻）之子胡传湘。亲密的氏族关系和一系列的文化活动围绕吴、李两家深入展开，形成了延续百年的收藏规模。嘉德2021春始露面之徐渭《墨花图卷》，经惠栋（1697-1758）、金凤清、李嘉福、吴待秋及其后人递藏，近一百五十年来一直秘藏于吴、李家族之中。
以此血缘宗族关系为纽带，吴氏家族传承、繁衍和发展三百余年，显赫世家，世代守望，得葆元气。此番释出的数十件吴氏家族珍藏，均为吴氏子孙世守相传的珍宝。可见三百余年来，从“黄叶村”到“残粒园”的变迁延续，至十九世纪末二十世纪初达到顶峰。文脉薪火相传，几度兴盛，方能延绵数世，形成如此规模与气象。
吴之振（1640-1717）
行书册
甲申（1704年）作
水墨纸本册页
27.5×15.5 cm×27
吴之振（1640-1717），字孟举，号橙斋，竹洲居士，别号黄叶老人、黄叶村农，石门（今桐乡）洲泉镇人。著有《黄叶村庄诗集》十卷。幼即聪颖过人，文才隽秀。清顺治九年（1652），13岁应童子试，即与吕留良定交，试后又与黄梨洲（宗羲）兄弟交往。康熙二年（1663），与吕留良、吴自牧合编《宋诗钞》。十二年，去北京访求宋人遗集，与当时名流、复社诗人冒襄、长洲尤侗、汪琬、锡山严绳孙、工部尚书汤斌等订文字交。南归时，冒襄等为之饯行，吴之振于席间赋《种菜诗》以言志，众人和之，后汇编成《种菜诗唱和集》。筑别墅于石门城西，因爱苏轼名句『家在江南黄叶村』，命名为黄叶村庄。
吴滔（1840-1895）
竹石花卉四屏
设色纸本镜心
89×31.5 cm×4
吴滔（1840-1895）字伯滔，号铁夫，又号疏林，画室名『来鹭草堂』，吴之振的第八世嫡孙，清末著名画家。擅诗，工山水花卉，为近代六十名家之一。吴伯滔与吴昌硕、吴秋农合称『三吴』，尤与吴昌硕交往甚密。洲泉吴氏家族耕读传家，书香门第的遗风一直为后人传承。崇福吴滔一支一门四代皆善丹青。吴滔早年的作品意境高古疏淡、闲静雅逸。突破当时画坛上娟媚甜俗的旧习气。拜『西泠八家』之一的奚铁生为师，自己参以石涛、沈周等名家笔法，终于卓然成为活跃于同治、光绪年间的著名画家，形成了自己用笔清雅、意境幽远的画风。
吴滔（1840-1895）
长江万里图卷
壬申（1872年）作
设色本手卷
画：29.5×1045 cm
跋1:29×211 cm
跋2:32.5×20 cm
吴滔《长江万里图卷》（局部）
李嘉福（1829-1894）
江山一览图
甲子（1864年）作
设色纸本手卷
引首：24×104 cm
画：24.5×897.5 cm
跋：24.5×160 cm
吴昌硕（1844-1927）
篆书“袌鋗庐”
戊申（1908年）作
水墨纸本镜心
32×107.5 cm
李嘉福拓、吴昌硕等题
汉三斗鋗拓片
水墨拓本镜心
127.5×43 cm
吴昌硕（1844-1927）
篆书十一言联
丁巳（1917年）作
水墨纸本镜心
210.5×28.5 cm×2
吴徵（1878-1949）
东园四景图
戊寅（1938年）作
设色纸本镜心
98×34.5 cm×4
吴徵（1878-1949）吴之振第九世嫡孙。字待秋，别号袌鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、万石三斗吉金富翁等，晚署老鋗。吴待秋为吴滔之子。曾任商务印书馆美术部部长，1946年为上海美术会监事。得其父亲授，后从艺吴昌硕，画艺精湛，擅山水、花卉，亦能人物仕女，兼长治印，名重一时。与赵叔孺、吴湖帆、冯超然并誉为『海上四大家』，与吴湖帆、吴子深、冯超然被誉为『三吴一冯』。其子吴木、吴石耕、吴青门皆为丹青圣手，孙子吴雍、吴元，孙女吴婴，都是一笔丹青，继承家学，延绵数世。
1947年，吴待秋与沈漱石于残粒园
吴徵（1878-1949）
蔬果图
丁丑（1937年）作
设色纸本立轴
100.5×34.5 cm
李隐玉（1875-1915）
梅花
吴徵拓并题
水墨纸本镜心
126×41 cm
李隐玉（1875-1915）李嘉福之女，吴待秋之妻。幼承庭训，能诗工画，尤擅山水，常作江南平远景色，皆小品，得者珍焉。性豪爽，不畏权势，有大丈夫风。
吴徵及吴氏兄弟照片三张
照片
尺寸不一
尹椿（近代）
吴徵小像
乙丑（1925年）作
设色纸本镜心
本幅：106×35 cm；
诗堂：31×35 cm
1947年吴待秋于残粒园
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