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“他们用釉色烧成来提醒中国与世界文明史的渊源和成就。”
——白明
【新埴-当代陶瓷艺术】专题已上新
点击“阅读原文”参与竞拍白明：“从2010年以来，我已经受欧美重要的权威博物馆邀请，做了7次个人作品展。”这些非商业的展览，由博物馆所在国主办方出资。中国当代陶瓷备受重视，却常常被误解。
在白明的交流实践中，发现西方的艺术圈，博物馆学术研究的学者，比想象的要宽容得多。而国内对当代陶瓷的态度，反而是偏颇的。
从传统的角度，当代陶瓷艺术是西方的现代艺术，不能体现传统的高超技术。当代艺术圈子又认为中国的陶瓷艺术比较而言又缺少批判和颠覆性，属于工艺的范畴。因此中国当代陶瓷艺术的现状，处境尴尬。
何强 | 礼物
德化白瓷
36×36×20cm
2018年
另一方面，在近20年的成长历程中，身处尴尬处境的中的青年陶瓷艺术家们成长迅速，且创作势头有力。40岁至50岁之间的一批艺术家，首先具有成熟的艺术观，形成成熟的个人艺术风格。并受到良好的学院教育，有非常扎实的工艺和技术能力。但白明发现这些青年艺术家没有停滞在模仿和重复传统。而是以赋予材料、工艺、技巧以文化的特征，形成个人的创作语言的面貌。
许润辉 | 禅衣
瓷、石膏
60×23×25cm
2021年
“他们用釉色烧成来提醒中国与世界文明史的渊源和成就。”打破传统固有的审美模式，并建立个人面对时代、材料、工艺的独特认知。新一代当代陶瓷艺术家的出现，基本建立了陶瓷作为系统的艺术门类，在中国当代文明史和艺术史上的价值。
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延伸阅读
*节选自雅昌艺术网《雅昌观察 | 白明 当代陶瓷艺术发展的窘境与机遇》，内容有改动
关于“新埴计划”
《新埴计划》是在清华大学美术学院白明教授的倡导下，由艺术埴造联合中国嘉德于2022年初共同推出，旨在推介中国青年当代陶瓷艺术家，形成市场、艺术家、学术界共建的新平台。中国青年当代陶瓷艺术家是陶瓷创新的核心与中坚力量，已经成为中国当代艺术不可忽视的鲜活群体，他们对材料、工艺、形式、观念、历史、人文有着基于时代的新颖表达，他们的个体声音与群体映像展现出中国陶瓷艺术的新面貌与未来指向。
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