超震撼！特大高清1300字篆隶镜铭，52类仙神花兽纹饰，百品神镜全面展现两汉书画、文字、文献价值，“艺术与学术”完美融合出版！
学界能确定它是一只小兽，但是究竟叫什么，等你来研究~《西游记》《山海经》中出现的各路神仙大佬，这里也许都能找到......如此有趣而神奇的书法、图案，你猜到它们的出处了吗？这些包罗天地万象、奇幻瑰丽、寓意吉祥的内容，它们全部出自两汉铜镜！梁鉴主编《清光鉴古——玄鉴斋藏两汉铜镜百品》以超高清镜头，精细线稿、详细著录，自去年本书姊妹篇“战国镜”首发之后，学界、文博界纷纷称赞，书友们更评价其为铜镜出版标杆之作。书中，两汉铜镜不再是以往那种黑乎乎不起眼的外表出现，而是在高倍放大的摄影镜头和专业出版模式下，展现出文字与图案的无穷魅力，折射出自身璀璨的光芒。无论在书法、篆刻、绘画、造型设计等艺术领域，还是古文字、考古等文博领域，《清光鉴古》都可担得起多角度、多层次“学术与艺术完美融合”的高精出版标杆之名！作为出版人，一年前战国镜出版时，我们便与作者梁鉴、摄影师任超商量，这一次，我们究竟怎样才能将两汉镜与众不同之处展现给大家，而不是通常所见铜镜图录中一个又一个的黑圆盘.....作为篆刻人，我们都知道赵之谦、黄牧甫取法铜镜，开辟了别具一格的创作路径，而取法源头究竟在哪里？我们似乎并不能准确回答。作为书法人，我们看过了上下五千年太多书体、各种书家的传世名作，但对镜铭的关注似乎较少，运用更少，那么实际上镜铭丰富多彩吗？艺术性又如何呢？《清光鉴古》一定会颠覆你的印象，两汉铜镜将展现它无与伦比的神奇！
超高清、大体量
40组铭文、30倍高清微距放大
1300余字、数十种两汉镜铭书风
碑、简、砖、瓦当外第五大
两汉篆隶书宝库
印证古文字领域多种学术命题
1930年，居延汉简出土，近百年来大家纷纷聚焦简牍书法；随着汉砖、汉瓦当的大量涌现，书法人的眼光又看向了这些具有装饰意味的汉代篆书。作为同时代存在的两汉镜铭，与汉碑、汉砖、汉瓦当，甚至墨迹形式的简帛书，都有着同时代的审美共性，同气连枝。而两汉镜铭所覆盖的汉代篆、隶书形式不仅限于书法载体，在汉印群体中我们找到了更多种相似的风格！玺印史上，从汉初对秦代界格印制的延续、两汉典型印风、直至三国“曹休”印悬针篆的表现，在不同时期两汉镜铭中，我们都找到类似线性规律、结构特征的表现。两汉镜铭自身，更具有汉代其他书法载体不可替代的美与变化。看完这些，说两汉镜铭篆隶书为我们打开了汉代第五大书法宝库，不为过吧？它们所呈现出的或简洁、或繁复，或平和、或锋利，或挺拔、或柔美，或浑厚、或秀美的不同风格，琳琅满目、变化无穷！我们又从书中找了同一个字、同一个部首、同一种线性的比较，其间的方圆曲直、肥瘦伸缩，绝对可以突破你的想象。难怪，从晚清到当代，有如此多的艺术家曾取法汉镜铭，进行篆刻创作。晚清以赵之谦为代表的篆刻家因为各种机缘巧合，接触到铜镜实物，纷纷赞叹不已，并用以实践。赵之谦在“寿如金石佳且好兮”边款中说：“......刻汉镜铭寄次行温州，此蒙游戏三昧，然自具面目，非丁（丁敬）、蒋（蒋仁）以下所能......”
黄牧甫在“寿如金石佳且好兮”边款中说：“寿如金石佳且好兮，汉长宜子孙镜文也。赵叔仿以为印，高古秀劲，超出群伦，已非学步者所可拟议。陵往为欧阳务耘仿之。今始得睹是镜，视叔刻，犹不免落入印章蹊径，而锐劲亦不如心摹手追。得此字与务耘印如何?”
看赵之谦“竟山”“稼孙”两作，对比梁鉴所藏“吾作”界栏式神兽画像镜和“长宜子孙”四乳龙虎瑞兽镜中的“镜”“子”“孙”三字，是不是一目了然？被誉为“晚清收藏第一大家”的陈介祺，其“二百镜斋“中收藏的铜镜中，风格、类型相对单一，拓片上镜铭不足1厘米的原大，对于细节的反映更为局限。梁鉴的铜镜收藏，以收集不同种类、不同造型、不同内容典型特征铜镜为要，故而才能在一本图录中呈现如此多姿多彩的汉镜风格。
《清光鉴古》精选的100品汉镜，在任超专业摄影技术的支持下，1300余字、40组镜铭都得到了完美的高清呈现。
在排版设计中，用极大的篇幅首次以放大30倍呈现两汉镜铭的多样艺术特征，堪称书法篆刻人的重要资料宝库。让你看清赵之谦、黄牧甫、陈介祺都未曾看见、未曾看清的两汉镜铭！镜铭文字对于古文字的意义，历来就为专家所重，此次更是得到了高清图的验证。讹变、假借、通假，以及镜铭因空间限制部分简省或合并的文字处理方法，都在高倍放大的图版中有了最清晰的表现，让我们可以不再错过一丝一毫的细节，哪怕一个笔画的曲折改变也不至错落遗失！
52种铜镜纹饰 210件线稿
20余种铜镜边缘 10余种铜镜钮饰
囊括仙人 神兽 动物 植物 云山
全面呈现两汉纹饰
内涵之广博、工艺之精湛
汉代玉器、画像砖、漆器、铜器、金银器、帛画，等等，都是时代审美的集中反映。汉镜由于面积小，通常10厘米至20厘米不等，不如玉器之通透、不若帛画之绚烂，加之大多数人没有机会将其拿在手上仔细观摩，已经出版的图版也不够大，所以汉镜之美与义还很少被专家以外更多的国人所聚焦和探索。然而，仔细研究观摩过铜镜之美的人，无不为汉镜之美所折服，如北大著名古文字、考古文博专家李零教授就曾提到，铜镜“乃汉代艺术之缩影”，这可是一句极高的评价！铜镜乃汉代艺术之缩影，
虽广止数寸，而纳天地于其间，
四方八位，万象杂陈，恍如仙境，
试取其纹饰，较汉画像石，可知吾言不虚。
——李零
当我们仔仔细细研读梁鉴的《清光鉴古》之后，就能毫不费力地在书里找到“天地”，找到传说中的各位神仙、各类神兽、各种植物花草和天地云水，其门类之众多、工艺之精湛、造型之唯美、含义之丰富，不输两汉任何一个文物大类！首先，我们来看看让文博专家们都刮目相看的稀有纹饰：
在汉代铜镜纹饰中，羽人首瑞兽、羽人首鸟身瑞兽、羽人首仙禽等仙兽结合的图像与单一形象的描绘相比，更能体现出脑洞大开的想象力和祈福求愿的思想。而这个与龙纹连绵成环绕形态的伏羲，更是稀中之稀，值得特别重视！上古神兽九尾狐，青龙、白虎、朱雀、玄武，中国四大神兽，在两汉铜镜中或飞、或卧、或站、或趴，呈现出生动百态，单瞧瞧它们的翅膀，飞扬出了或长、或短、或柔和、或雄强的各种态势。加之汉镜成熟高超的铸造表现手法，其画面线条凝练、圆润，空间比例关系恰如其分，不违背装饰性的原则，也没有破坏画面的整体性，相得益彰。仙人们的形象，有时如常人，有时飘逸变形，有时更呈现出特异姿势......在汉镜中，仙人们顺着镜面的排布位置，表达的画面意义，被塑造成了多变的形象。不仔细看，你会以为羽人混在镜铭、花草几何纹饰之中，而实际上，在一圈圈镜面纹饰中，隐藏了各路仙人，我们可以像探索迷宫一样，把他们逐一请出来，“众神见容”。除了前面说到的这些神话题材，汉镜中还能看到更多的动物、植物以及山川云天等现实题材。李零教授所谓“纳天地于其间，四方八位，万象杂陈”，即是如此~我们随手从《清光鉴古》中拣选一些，灵动的九尾狐、憨憨的大熊、曼妙的花枝、舒展的草叶、起伏的山峦、轻柔的云朵，在汉镜或立体、或平面、或单线、或双钩的描绘手法中，尽展百姿千态。汉镜的装饰，除了镜面主纹外，还包括两个重要的组成部分：镜钮、镜缘！镜钮简单说，就是镜子中心、我们可以抓住，作为把手、凸起的部分。两汉铜镜镜面本身精致的纹饰和大量的铭文，决定了镜钮和镜缘必然会复杂多变，来源广泛。《清光鉴古》中，梁鉴撰文《关于汉代铜镜的若干问题》，将十余种镜钮、二十余种镜缘排列整理，做出了详细的讲解阐释，让我们在欣赏美的同时，更了解它们的出处来源和内涵意义。
玄鉴斋梁鉴
数十年积累、研究
集正视、侧视、拓本、线稿
超高清局部放大、全实点成像
展现两汉铜镜艺术全貌与多元内涵
以上超高清的镜铭、纹饰，你看完之后一定会跟我们得出一样的结论，无论要学书法、搞篆刻，还是做设计、研究历史文献、考证汉代文字演变，错过如此重要的两汉铜镜全面信息资源库——《清光鉴古——玄鉴斋藏两汉铜镜百品》，都会抱憾！在这部书中，梁鉴数十年积累、精选、研究的100面两汉铜镜，每一面铜镜都以正视、侧视、拓本、线稿进行全方位展示。而本书最重要的特点不仅仅是资料体量大、范围广，更是让我们看到众多超高倍数放大的铭文和纹饰细节。例如此页面展示，左右页同一面镜子的四字铭文“愿长相思”和上下花草纹饰，在满版放大后出现了无与伦比的视觉效果！再例如一面镜子的圈形铭文，被排列成四组、六组、八组平行弧度的局部，让我们看清每一个铭文的造型、笔画变化；再例如，将一面14.4厘米直径的“吾作”环列式神兽镜的上半部分在8开跨页中全面展开，变成48厘米直径，让镜面上栩栩如生的神兽们，更加清楚明白！此外，梁鉴还对每一面镜子做了详细的讲解阐释，对每一处铭文做了对应的准确释文，让我们在看到精美纷呈汉镜图像的同时，更能读懂两汉镜的文字内容和表达含义。由于这些两汉镜的特殊意义和研究价值，全书收录李零、梁鉴和任超撰写的四篇角度不同的学术文章，我们摘取几段内容，供大家先睹为快。
李零《读梁鉴藏镜四篇》
中国古代，特别是在汉代，铜镜背后常铸造有妇女哀怨的文辞，是了解汉代文学、历史的重要文献资料，弥足珍贵。梁鉴玄鉴斋收藏有四面带有女性赋体诗的铜镜，具有特殊性，本文进行详细的释文、断句、解读。
李零《读梁鉴藏〈 内而光〉镜》
玄鉴斋收藏了两面带有“内而光”铭文的铜镜，本文对这两面铜镜进行释文、解读，并对比相关的考古出土和收藏例，进行了分类，认为此类铜镜流行于王莽前后。
梁鉴《关于汉代铜镜的若干问题》
汉代是铜镜发展史上的第二个高峰，也是铜镜发展的成熟期。本文对汉代铜镜的形制、纹饰、铭文、工艺等方面概括性介绍，强调汉镜的文字书法和特殊纹样的重要性，认为汉代铜镜是为融合诗、书、画于一体的独特工艺美术品。
任超、梁鉴《汉镜铭文的新观察和一点思考》
在本书的编写过程中，作者通过细微观察，发现铜镜铸造工艺方面的一些细节，通过研究分析，认为重圈铭文镜的释读应该是由外向内而不是自内而外。
至此，我们再给第一次看见《清光鉴古》的朋友们介绍一下这套书：本系列图书为三部曲，一年前出版的战国篇已经售罄，关于战国篇的内容，直接点击下方链接，欣赏学习皆可~《清光鉴古》的作者梁鉴，为中国文物学会青铜器专业委员会委员，梁思成、林徽因之孙，数十年专注收藏研究历代铜镜，对铜镜与文物的保护考察做出了极大的贡献。《清光鉴古》摄影师任超，本着对文物的执着热爱、对摄影的专研精神，用他独具特色的科学摄影法，拍摄了众多为各界称道的文物。譬如上海书画出版社前不久推出的《史墙盘》和去年推出的《流眄洛川——洛阳曹魏大墓出土石楬》《清光鉴古——玄鉴斋藏战国及早期铜镜百品》……封面由任超花费一周时间勾画的超精细线稿，制成具有汉镜典型审美意义的烫银效果，与李零老师的题字，动静结合，相映成趣~在调色、印制、装订、每一个环节中都得以精益求精，方能延袭上海书画出版社一贯秉承的高端图录质量标准，努力做到大家心中的最好。因为梁鉴对文物藏品资源与高清图像版权提供了无私支持，本书首发优惠学术版只要500+，性价比可谓非常之高！可谓学界的最佳福音~最后，我们还是要给大家明确一下《清光鉴古——玄鉴斋藏两汉铜镜百品》的预售版本：①赠送正反双面、25厘米高的铜镜特写16张、32面，你可以随自己心意装个小框，每周换一面铜镜摆于案头、床边。由于本书有大量的黑版、铜镜细节，并采用350线特高印刷模式，都需要时间来等待，如果时间不够，会造成一些印制的遗憾，所以，还是请大家耐心等待，我们的发货时间为12月18日，圣诞节之前大家一定可以收到这一百面超神奇的汉镜！![]()
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