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李 寅
李寅的界画在构图上很有个性，在北京故宫博物院所藏《盘车图》轴中所题（参照图），他曾经对中国画传统构图的高远、深远、平远之“三远法”提出了自己的看法和主张：“近之攻缋事者，无论优与劣，惟知由下而上视，故耸其上，注其下，是犹立丰垣之根，不复见外有天地也。虽为正格，亦作文者，只知顺序，未达逆取。夫顺则了了，然一览可不再味。若逆取则势还关键含蓄，使伸缩不窘于无地，谓可以一视而已耶？”在充分肯定前人透视法的同时，指出打破传统、力求出新的重要性。
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展开《碧山秋浦图》，我们会发现在作品本身清丽淡雅，生意盎然跃出画面，佳作无疑。画作经藏家精心呵护多年，保存状态极佳。细品之下，依稀可见数百年前的风采。如此铭心绝品，若有缘人得之，亦是非常庆幸的事。
《碧山秋浦图》作于甲戌（1694年），画中景致描绘繁密，山重水复，树木苍鬱。以劲挺笔法绘山体外轮廓，线条时实时虚，以小斧劈皴擦绘山体结构，以石绿和赭石染山石阴阳向背，山体质感毕现。秋山红叶复勾复染，湖山清泉间，红叶凋零于水面，烘托出秋意正浓之感。楼阁里二人临窗对谈，一人推窗赏景，中景处渔翁垂钓，后景中农夫挑水，通幅场景弘大且丰富。观之顿觉风声入耳、顿听红叶凋零，顿感水声潺潺，顿闻高谈阔论，可谓声色并茂，构思精妙。构图远取半山，近取楼台树石，人物、屋宇、桥梁、树木皆刻画的精微细致，严谨而周至。近、中、远景连接处多作树木灌丛，而以线条的虚实转折和冷暖设色来体现山体的体积感，区别于北宋的山水画风，似与上博所藏王履《华山图册》有异曲同工之妙。也使界画进一步摆脱掉了早期建筑效果图稿式的机械与单调，使得画面更富于艺术表现力和感染力。在山体结构的处理较之宋代的写实画风也更为写意灵动，山石的衔接呼应变得复杂而精巧，屋宇桥梁的安排和场景的繁复更体现出一种精致化的园林式风格。可谓开创了清初时期山水庭园风格的一种新的审美理念。
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画面细节
| 近景 |
| 中景 |
| 远景 |
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江都邵伯的清代书画鉴赏家谢堃评价说：“巨制梁柱榱栋，老于木工者，较其间架，丝毫不爽。”由于李寅的创新，从而对扬州清代界画画坛产生了相当影响。他的弟子颜峄、颜岳兄弟都有一定成就。扬州著名界画大师袁江的山水楼阁界画和李寅相比，无论在构图、用笔、设色上，都有明显的师承关系。这是因为，袁江和李寅同为江都人，都活跃在扬州界画画坛，但李寅的活动与创新要比袁江早一些，袁江的画风受其影响是很自然的事。谢堃认为，袁江“苍古不及李寅，而秀雅过之”。谢稚柳先生认为，“袁江出于李寅”。可见，李寅对扬州界画的复兴有着先导作用。
（左）李寅 故宫博物院所藏《盘车图》
（右）李寅 台北故宫博物院藏《秋山行旅图》
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