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明清时期，官方书法流行“台阁体”或“馆阁体”，即一种体现了上层官僚审美趣味的楷书。写好官楷，也是科举考试的敲门转，当时读书人“日课”所练的本事就是写一笔中规入矩的官楷书。有这样的记载，明代“吴门四家” 之一的文徵明，年少考诸生时字太差，卷子被考官奚落，从此发愤学书，“临写千文，日以十本为率，书遂大进”。
明《永乐大典》内页 中国国家图书馆藏
明初官修的大型综合类书《永乐大典》，就是用官楷“台阁体”抄录的，也是我们如今了解明朝官楷书法的重要来源。这种字体的流行，有得有失。一方面它将书写技巧重新提到规范的轨道上来；另一方面也对当时人们，至少对士大夫的审美意识起到固化的消极作用。只要对照魏晋楷书，就会觉得明清的官楷单调，丧失了“楷书”的艺术品味。
“书者，散怀抱也”。书法是一门艺术，而标准化和单一评判标准是艺术的大忌。在这样的背景下，到了明代中叶，在商品经济发达，有着悠久历史和丰厚文化背景的苏吴地区，出现了著名的“吴门书派”，还涌现出如徐渭这样另类又叛逆的文人，他们带着一种奔走呼喊的激情和生命力的爆发，给当时沉滞的书坛带来了全新的风貌。徐渭认为“世间无物非草书”，也就是把世上的一切看成草书，他借由书画将内心的苦闷和不幸的生活际遇宣泄，带着睥睨一切、全身心投入的态度，创作出了令人惊叹的作品。后世的人们常常把他和荷兰画家梵高做比较，他们生前都是同样地默默无闻，而艺术上的绝对才气，使得他们都获得了身后盛名。
明代 徐渭《草书七律诗轴》（局部） 北京故宫博物院藏
到了清代，尤其是中后期，伴随着金石学的盛行和碑学兴起，篆书和隶书也迎来了久违的中兴。仅以篆书为例，出现了邓石如、吴让之、吴昌硕等风格迥异的大家，或古朴典雅，或婀娜妩媚，或雄浑刚健，各自将篆书之韵表现得淋漓尽致、美不胜收。
从左至右：邓石如《赠肯园四体书册》、吴让之《吴钧帖》、吴昌硕临《石鼓文》局部
明清时期商业发达，艺术品市场空前繁荣，出现了如中堂大轴、扇面等新颖多样的书法作品形式，直至今天，仍为今人的书法学习、借鉴和创作提供了极为有价值的参考。
明代 倪元璐《行书五律金面扇页》 苏州博物馆藏
每个时代都有自己专属的独特气质，同样每个时代的书家都为书法不断传承、发展和突破，做出了各自的尝试和贡献。通过梳理明清两代书法发展历程，对今人学习和欣赏书法，加深对于书家和作品的理解，颇有裨益。
实践环节：仿作练习
本次课程信息：
《明清书法史》+仿作练习
针对人群：
成人及适龄学生建议12岁以上（20人满额）
活动时间：
11月12日（周六）13:00-15:00
活动地点：
上海观复博物馆 · 临展馆
新课特惠：
258元/位（含参观门票）
注意事项：
1、本次课程费含当日参观门票，可多次进入博物馆，请学员自行安排好参观时间，需出示72小时之内有效核酸检测证明。
2、11月10日（周四）日上午10:00前，可全额退款。逾期退款200元，请知悉。
3、若报名成功，自11月10日（周四）将陆续收到确认短信。
课程详情请咨询：
021-61089988
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