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图录号 14006
清乾隆·碧玉雕八宝纹如意耳瓶
（纽约苏富比、Walter N.Rothschild夫人收藏）高：32cm 宽：12.5cm
RMB：355,000-420,000
来源：1、纽约苏富比。
2、Walter N. Rothschild 夫人(1896-1987) 收藏。1963年赠予布鲁克林博物馆，馆藏编号63.6.53。
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图录号 14008
清乾隆·白玉雕福寿纹大如意
（纽约苏富比）
长：46cm 如意头宽：11.3cm
RMB：320,000-400,000
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图录号 14007
清中期·玉雕苍龙教子瓶
（纽约苏富比、布鲁克林博物馆专场 、
Walter N. Rothschild 夫人收藏）
高：20.5cm 宽：12.5cm
RMB：255,000-320,000
来源：1、纽约苏富比、布鲁克林博物馆专场。
2、Walter N. Rothschild夫人 (1896-1987) 收藏。1963年赠予布鲁克林博物馆，馆藏编号63.6.55。
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图录号 14014
清·青花山水人物狩猎图灯笼尊
高：44cm 直径：24.5cm
RMB：185,000-250,000
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图录号 2007
清·碧玉嵌白玉瓜瓞绵绵活环耳大香薰
（罗马S.Bulgari珍藏旧藏）
带座高：31.5cm 高：28.5cm
RMB：1,180,000-1,600,000
来源：罗马S.Bulgari珍藏旧藏，于20世纪60、70年代购入（据标签） 。
说明：整件以碧玉质为主，由木座、白玉底托、支柱、盖碗四部分组成。盖顶金镶白玉，白玉呈仰莲纹状，上立一珠钮，粉碧玺为作。四周镂空雕刻交杂的如意纹与灵芝纹。盖深翠厚润，其上间以嵌白玉雕刻而成的蝴蝶、牡丹等纹饰，与碧玉浮雕的瓜果纹样相错落，外围装饰一周如意云纹。支柱与器身连接处饰夔龙纹耳，下衔活环，饱满圆润，工艺精湛。腰部鼓凸，以棱线作框，每个开光内均嵌以花形白玉，周边 配以浅雕云纹。
近底足处四面高浮雕碧玉花卉环，不同于铜器和仿古玉器中常见的铺首衔环，此处四环雕成立体层层绽放的花之形，朵瓣 娇柔饱满，清新秀美，较为贴伏。下承喇叭形菊瓣纹高足，且摆件每层均以菊瓣纹作上下分隔，呼应有序。底托设白玉围栏，阴刻纹饰。下方呈木质须弥座式，分上下两部，倭角。须弥座由佛座演变而来。只见此须弥座，以上等紫檀为材，其上部座外围刻方形回纹，上枭饰卷云纹，中间高束腰，各角做鎏金转经筒式珠，八面刻窗，窗内镂雕变形龙纹，下枭则饰饱满的仰莲纹，并以银线勾勒祥云纹。雕工精细概括。下部座亦以银线嵌饰祥云纹与拐子龙纹，下起六大六小如意足，足面嵌饰蝴蝶、草叶纹，层次鲜明丰富，高雅大气。
整器玉质细腻，色泽浓郁盎然，雕琢精良，边角配饰，正装体统，图案布局，讲究居中与对称，各方衔接得体，浑若天成。造型古朴中不失灵动，极尽纹饰之能而有序，处处显现古雅高贵之美。碧玉色泽浓郁翠润，而白玉蝴蝶瓜果嵌之，益增其活泼生意。大小错之，有无间之，高下倾之，前后随之，俯仰间无不见其和谐流畅之姿，古朴之风与华贵之态融为一体，颇为难得。此件拍品原配宫廷风格紫檀底座及旧锦盒。
说明：千百年来寿桃、佛手等一直具有吉祥寓意，受到人们的喜爱和珍视，是中华吉祥文化的代表象征。宫廷中，更将其作为各种艺术品的创作主题，无论是瓷器中瓶、盘、碗等，亦或漆器中的桃形盒，佛手摆件，还是有如本品的白玉福寿摆件，都可在紫禁城或作为行宫的颐和园殿堂陈设中觅其芳踪。摆件以整块白玉和田籽料随形整雕而成，玉色纯白，温润细腻。形制特殊，底下饰成供盆，上下口沿起回纹一周，四兽面纹三弯腿，中间装饰阴刻花卉纹牙条，类家具做法，供盆里雕刻佛手、灵芝、寿桃等蕴意祥瑞的果实，构图饱满，层次丰富，繁而不乱，可见功力非同一般。玉清供摆件量材制器，随形施艺，缜密布局，以自然之质再造自然，兼顾质、形、艺，彰显皇家之气。说明：木雕坐像，外部髹漆以大面积剥落，露出原木纹理，沧桑古朴。圆雕达摩禅定坐像，达摩盘腿而坐，身着长袍，衣纹飘逸流畅，衣袍自然下垂，浓眉隆鼻，双眼圆睁，双手隐藏于衣袖之中。将达摩坐姿平稳自然，将禅定时的状态刻画的栩栩如生，神态庄祥静穆，令人油然而生一种肃穆之感。说明：此盒取黄花梨为材，精制而成，长方体。提盒设计源自食格类器物，共设有三层分盒，榫卯结构，格角之处皆用铜叶。罗锅提梁两端连立柱，下接托底。常见提盒多素面，此件不落窠臼，盖面、每层侧边、立柱皆减地浮雕缠枝花卉纹，纹理清晰流畅，线条连绵卷曲，精美异常。色泽褐红如枣，包浆莹润，折射出久经岁月洗涤的古旧美感。加之雕刻工艺精湛，设计巧妙，清雅秀丽，实为佳器。说明：此件水盂以竹根整挖成型，开口随形。整体似一段树桩，其上瘿节起伏，纹理自然雕出。树桩一周有松树几株，圆雕镂空高浮雕多种技法并用，将松干虬曲折弯之貌展现得淋漓尽致。松叶团团簇簇，或聚或散，大小相迭，姿态多样，各尽其妙。水盂大小适中，形随手合，正适盘玩。水盂原配鸡翅木底座，整体镂空，座面刻花叶交错相迭，表现风格与水盂如出一辙，颇为贴合。两者相合趣味尽出，相得益彰。原配乌木底座。说明：此虫罐选“三河刘”葫芦，侈口束腰，圆腹底。口沿原配镶嵌紫檀，盖中心镶嵌乌木镂空雕山水庭院图景。“三河刘”指的是咸丰年间河北三河县刘显庭所种的葫芦，这些大都在火沙地上种植，厚薄合适，制成虫罐荫皮搭叶、瓷皮糖胎、发音宽厚，深受玩虫者的喜爱。“三河刘”从咸丰年间至今，盛名兴旺，现今所见的许多珍贵藏品都是三河刘所范制。收藏大家王世襄言：“三河刘一律光素，未见亦未闻范有花纹者。自晚清以来，身价最高。”可见，三河刘制作的葫芦，无论在当时还是现代都难得一寻，千金难买。高：86.5cm 长：12.5cm 宽：39.3cm说明：此案以黄花梨木材制成，木质细密坚韧，色泽温润，木香清雅，面心色艳若火焰，纹如水波涌动。造型宏伟典雅，传承了明式家具之简约，婉转的线条和敦实的面板相互衬托，显现出明式家具永恒之美。翘头与案面两端以榫卯拍合，恰盖住两端的纹理，翘头的造型轻轻扬起后又柔和下弯，牙头收成甚为简练的卷云纹，造型含蓄，大气之中可见轻盈。整体造型简练，气势内敛，包浆赭中泛红，甚温润，比例得宜，造型简练，为明式家具之经典制式。
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说明：笔筒直身，平底露胎。笔筒内外施透明釉，釉面莹润微泛青，腹部青花通景绘山水人物纹，釉下口沿处暗刻弦纹，口沿及近足处暗刻纹饰一周，俗称“暗花边”，此种装饰手法在天启、崇祯时期颇为流行。画面中山石嵯峨逶迤，近处屋前二人寒暄作揖。林中薄游，慢过澄川，观此画面，若有松风入耳，与画中人一般久然忘其归。整幅画面采用远景相结合的构图方法，在绘画技法上采用勾勒、皴、点、染等绘制而成，颇具文人气息。明末清初时期，景德镇制瓷业呈现出崭新的时代风貌，瓷器的诸多纹饰蕴含浓厚的文人气息，题材之特别，内容之丰富，均开一代未有之奇，而本品可以称得上是这一时期文人瓷绘山水之典型。说明：如意主体以香气四溢的檀香木为材，体形修长，身姿轻盈。如意柄减地阳刻佛教八宝纹，三片优质“孩儿面”饰以剔红螭龙纹，琢刻生动，身形健硕，工艺精湛纯熟。如意纹饰多变，加之精工细作，可能为皇族权贵贺寿进献之物，成为宫廷皇室大臣间地位、财富和家庭和睦的象征。整器呈色文静而雅致，包浆盈盈，持之在手玉润香温，令人不觉动心难以释手。长约：73mm 宽：约54mm 重：约15.20g说明：此绿棋楠形如蝙蝠，福至心灵、气如仙境，空灵幽远；削之可见油线如金丝，纹理清晰，质地软糯。此拍品附证书。说明：玉刀呈片状，质润白无瑕。刀柄雕龙纹，有穿孔，为系绳之用，精细巧妙。刀身线条流畅，中部有脊线耸起，刻法简练，韵味十足，刃口仍有锋锐之感，可做裁纸使用，亦适于文房雅玩。说明：白玉圆雕，制润细腻，抚若凝脂，色泽素雅沉着，古朴恬静。精心雕琢的天尊像头戴莲瓣冠，一手撵须，正襟危坐。人物比例准确，神态安详，须髮精微，衣纹流畅。整个雕像率真简洁，具有较强的艺术感染力。
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图录号 16002
清中期·玉雕高士图诗文山子摆件
带座高：14cm 长：12cm 宽：7.5cm
RMB：55,000-70,000
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图录号 16005
清·铜炉
高：6cm 耳径：17.5cm
RMB：20,000-30,000
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图录号 16009
清·铜压经炉
高：7cm 耳径：16.5cm
RMB：40,000-50,000
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图录号 16011
明·玉备玺
长：10cm 高：10.7cm
RMB：155,000-220,000
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图录号 16020
清·竹雕抚琴图笔筒
直径：11cm 高：13.5cm
RMB：155,000-220,000
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本场拍品为美术学院艺术教育工作者友情提供。他们是藏家，同时也是艺术创作者，他们涉猎水墨、书法、设计、美学理论等领域，在教化育人的闲暇之余常以美学角度集藏案头雅玩为乐，其收藏多以敝帚自珍从不轻易示人。本场藏品大多购自于上个世纪八、九十年代，尤为珍视，遂今日有幸得之藏品，我们可从中窥探美术学院老艺术家们收藏的审美意趣和文人情怀。
藏家简介：丰子恺（1898年－1975年），原名丰润 ，又名仁、仍，号子觊，后改为丰子恺，堂号缘缘堂，法号婴行 ， 浙江省嘉兴市人。丰子恺绘画师从李叔同 、国文求教于夏丏尊，在漫画、书法、翻译等各方面均有突出成就，被誉为“现代中国最艺术的艺术家”、“中国现代漫画的鼻祖”。历任上海市人民代表、全国政协委员、中国美术家协会上海分会主席、上海文联副主席、上海中国画院院长等职。铭文：北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。丁亥夏，乐三，时客西湖。钤印：乐三之玺款者简介：诸乐三（1902年—1984年），原名文萱，字乐三，号希斋，别署南屿山人，浙江安吉鹤溪村人，著名国画家、杰出艺术教育家，为吴昌硕先生入室弟子。早年应刘海粟之邀，在上海美术专科学校讲学。1946年应聘国立杭州艺术专科学校（中国美术学院前身）教授。上世纪五十年代与潘天寿、吴弗之等为浙江美院中国画系的重建和发展作出了贡献。六十年代初，筹建美院书法篆刻专业，率先培养了我国第一代研究生。曾任浙江省政协常委、西泠印社副社长、中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会浙江分会副主席。
西泠网拍 · 艺是十月大拍
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