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常玉
瑰宝再现，一生所爱：
阿拔赫家族珍藏常玉素描
曾任法国驻摩洛哥工程师的米谢阿拔赫是常玉的重要收藏家。1970年代初，他退休返回巴黎，一次途径法国图欧拍卖公司时，见到一批素描画作，为其精简优雅的风格所惊叹，当下果断购藏，如获至宝，自此拉开他追随常玉艺术的序幕。是次源自阿拔赫家族旧藏的5件拍品皆以水墨作画，高度展现毛笔创作的律动感与特殊韧性，极具收藏价值。
1984年3月，法国作家米谢．阿拔赫（前中）、台湾艺术史学者陈炎峰（第二排）与友人摄于常玉的巴黎个展中
常玉以毛笔作画的裸女最是动人。画中女子以极为精鍊的线条展现躯体，仿若浑然天成，自成韵律，因毛笔而生的干渴浓淡，跟随艺术家腕力的轻重缓急，在纸上形成自然律动的曲线。是次两件水墨作品以一横一竖的形态展现人体之美的多维姿态。
Lot63
常玉
伸臂女子坐像
墨 纸本 | 一九二〇至一九三〇年代作 | 28.5 × 45 cm.
Sanyu
Seated Woman with Relaxed Arm
Ink on paper| Painted in 1920s – 1930s
出版
2014年，《常玉素描与水彩全集》，衣淑凡编，财团法人立青文教基金会，台北，第27页，图版 D0262
来源
艺术史学者陈炎峰好友暨法国作家米谢阿拔赫（Michel Habart）家族旧藏
亚洲私人收藏
《伸臂女子坐像》（拍品编号63）以横幅结构刻画一位直坐伸臂的女子，她的身体呈近90度的坐姿，左腿半支起，似山峦起伏又形若相连的拱桥。常玉以夸张的比例拉长其双腿，藉由上下线条间的连动呼应牵引出饱满丰实的宇宙大腿，张力非凡！而其上下放置的双手，形成多个水平三角形结构，逡巡而上，则见人物的神态悠然惬意，不见任何扭捏，呈现自由开放的西方审美取向，令人过目难忘。
Lot68
常玉
女子伸展像
墨 纸本 | 一九二〇至一九三〇年代作 | 45 × 28 cm.
Sanyu
Woman with Stretching Body
Ink on paper| Painted in 1920s – 1930s
出版
2014年，《常玉素描与水彩全集》，衣淑凡编，财团法人立青文教基金会，台北，第46页，图版 D0536
来源
艺术史学者陈炎峰好友暨法国作家米谢阿拔赫（Michel Habart）家族旧藏
亚洲私人收藏
Lot65
常玉
穿扣饰鞋的女子坐像
墨 纸本 | 一九二〇至一九三〇年代作 | 45.5 × 28 cm.
Sanyu
Seated Woman with Buckled Shoes
Ink on paper| Painted in 1920s – 1930s
出版
2014年，《常玉素描与水彩全集》，衣淑凡编，财团法人立青文教基金会，台北，第104页，图版 D2314
来源
艺术史学者陈炎峰好友暨法国作家米谢阿拔赫（Michel Habart）家族旧藏
亚洲私人收藏
Lot66
常玉
戴帽女子像
铅笔 炭笔 纸本 | 47.5 × 30 cm.
Sanyu
Lady with Hat
Pencil and charcoal on paper
出版
2014年，《常玉素描与水彩全集》，衣淑凡编，财团法人立青文教基金会，台北，第118页，图版 D3036
来源
法国私人收藏
2013年5月26日，佳士得香港春季拍卖会，拍品编号3639
现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源
与此同时，常玉亦将铅笔与炭笔并用，以细线赋形，发挥东方勾笔的造型功力，再于内侧叠上炭墨作为阴影，创造出具西方人像立体感的肌理，《戴帽女子像》（拍品编号66）便为如此兼容东西风采的特出之作。画中女子头戴风靡巴黎的圆形毛毡帽，手持画板，抬头凝望，似在专注描绘，长袖裙下露出一层蕾丝内衬，脚上穿着经典的玛丽珍鞋，高贵而优雅。为丰富细节，作品以多处曲笔表现衣物的褶皱，并在人体外以炭笔再增加一层轮廓，以突出整体造型的韵味，十分精彩！
如玉佳人，惊鸿照影
Lot 64
常玉
侧脸女子像
墨 纸本 | 一九二〇至一九三〇年代作 | 34 × 33 cm.
Sanyu
Woman Profile Portrait
Ink on paper| Painted in 1920s – 1930s
出版
2014年，《常玉素描与水彩全集》，衣淑凡编，财团法人立青文教基金会，台北，第126页，图版 D4038
来源
艺术史学者陈炎峰好友暨法国作家米谢阿拔赫（Michel Habart）家族旧藏
亚洲私人收藏
常玉曾言：「形式上我追求简化，直至最核心的本质……精准的力量才能更加丰沛无限。」印证其所言，《侧脸女子像》（拍品编号64）便以最为扼要的线条，展现最为精准的结构把控力。此作中，女子的侧脸五官如同写就一结构方正的书法汉字，单笔提顿分明，线条与线条间则见起承转合之势，以重笔落下，自额端利落拉出发丝，再以淡墨营造脸部的绵延，塑造出立体的起伏感，眼耳处则不作过多着墨，而是呈现整体的和谐呼应，柔中见刚的用笔，将娴雅知性的人物神髓运应而生。
常玉
背影女子坐像
墨 纸本 | 一九二〇至一九三〇年代作 | 45 × 28.3 cm.
Sanyu
Seated Woman
Ink on paper| Painted in 1920s – 1930s
出版
2014年，《常玉素描与水彩全集》，衣淑凡编，财团法人立青文教基金会，台北，第111页，图版 D2420
来源
艺术史学者陈炎峰好友暨法国作家米谢阿拔赫（Michel Habart）家族旧藏
亚洲私人收藏
而正因常玉如此般追寻着完美线条的呈现，他更将创作提炼为对美的生动联想。《背影女子坐像》（拍品编号67）仿若诞生自艺术家的惊鸿一瞥，女子如玉般的背影便牢牢嵌入脑海中，久久不能忘怀。画中人侧坐的背影，令人联想起安格尔《瓦平松的浴女》中的东方女性。
左：安格尔《瓦平松的浴女》，油彩画布，146×97.5cm，1808年作，巴黎卢浮宫藏
右：曼．雷《安格尔的提琴》，银盐相纸，29.6×22.7cm，1924 年作， Man Ray Trust ARS-ADAGP。受彼时摄影技术影响，常玉除以广角镜头呈现女子丰满体态，更改变了视觉点和物象的位置，强化空间感
而此作更可与美国摄影艺术大师曼雷（Man Ray）《安格尔的提琴》并观，亦见常玉受彼时摄影技术的影响，藉由改变视点与物象的距离，强化空间感。而画中人的背影，如静影沉璧，照见美的别样悠然。
钟情一生，是常玉对素描所爱的最佳写照。他以线条的起舞，诉说美的多重神韵，藉由最为精炼的形式，在各异的姿态中创造着最为绵长的真美，如歌的行板、似诗之雅韵，在近现代的历史上，谱写动人的艺术画卷。
中国嘉德香港2022秋季十周年庆典拍卖会
亚洲二十世纪及当代艺术
拍卖：10月9日 | 2pm
预展：10月3 - 6日 | 10am - 8pm
10月7 - 8日 | 10am - 6pm
香港会议展览中心 | 展览厅5FG
中国嘉德（香港）联系方式
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