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清代状元刘春霖的书法惊艳了后人，虽然他的书法没能超越古人，但是在如今的书坛看来这样的书法可以称之典范。只是晚年的刘春霖生活清苦，让我们遗忘了他的书法，那么让我们重新欣赏清代状元书法风采。
刘春霖的书法惊艳后人的主要特点是他能够独自创新，摆脱馆阁体的限制，这一点已经是一般书法家不能相比了。从古至今有很多学习书法的人，但是能够摆脱限制创立自己书法风格的人少之又少，尤其是在清代的书坛上馆阁体成为一种主流书法，很多书法家或者文人在学习书法的时候都会模仿馆阁体或者模仿前人的书法形式，真正有勇气创新书法的人并不多。
刘春霖书法惊艳后人的第二个特点就是有浓郁的书卷气，其实，刘春霖并不是以书法为生，他是清代的状元博学多才，书法只是他表现内心修养的一种形式。我们在欣赏书法的时候看过很多人的书法技法精湛，结构严谨，似乎没有破绽，但是这样的书法像一种印刷体。
欣赏书法的时候，不仅仅有欣赏笔法、结构和章法，还有感受书法中的气韵，这种气韵并没有衡量的标准。这种气韵也并不是刻意为之，而是文人或者书法家对书法的理解和审美境界，以及内心文化修养的综合体现。
我们看这几幅书法，都是刘春霖所写，每一幅书法写得文雅自然，并没有矫揉造作之气。他的书法总体来说，延续了古人的书法传统又具有鲜明的时代特点，所以他的书法风格在清代的书坛上具有一定的特点。
刘春霖中年书法与晚年相比都属于同一个风格，他中状元后平步青云，但是书法风格一直延续着文人的风采，一直到晚年落魄，他的书法也没有变得苍劲沧桑，始终是文雅自然收放自如。这一个特点正是文人具备的特点，有很多书法家在早年书写的时候规规矩矩，到了中年之后开始创新，但是有些创新已经偏离的书法传统的本质，所以刘春霖能够秉承传统，这一点是难能可贵的。
刘春霖在古文字、史学和金石学方面都有很深的造诣，尤其是他的小楷书法，在当时有大楷学颜真卿，小楷学刘春霖之说，可见刘春霖书法在当时的影响力。
从刘春霖传世的书法我们可以看出他的书法学习虞世南、欧阳询，笔法圆润平整、刚柔相济，虽然没能超越古人，也有着一定的局限性，但是他这种勇于突破的精神，值得我们学习。
我们在学习书法的时候是不是一味地注重模仿呢，其实在临摹古人的基础之上，我们可以写出自己的新风格。当然，这种新风格并不是肆意发挥，而是能够真正体会到古人的笔法精妙，能够把古人的书法气韵领略到心中，从而为书法的发展注入新的元素。
看了清代状元的书法之后是不是惊艳到你了呢，作为状元他没有以书法为生，却是因为书法让我们想起了他，他曾说书法是雕虫小技，何足挂齿，作为文人书法是基础技能，这足以说明他对书法的态度，值得赞扬。
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