拍出近亿天价的“帝王玉”，薄如蝉翼，素雅高洁，一眼为之倾倒！

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2022年8月29日12时

▲物典玉杯和田青玉主人杯

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“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。”

这是唐代鬼才诗人李贺《李凭箜篌引》中的名句，其中“昆山”就是昆仑山，“玉”指的就是和田玉。

坐在中国四大古玉头把交椅上的和田玉，自古就极具美誉。

“石之美者谓之玉，玉之大美者和田玉也”。

和田玉根据颜色的不同，分为多个品种，和田青玉是其中之一，色泽多为深绿带黑，是和田玉中硬度很高的一种。

它有石的坚实、水的温润，浑厚雾润，瑾瑜无瑕。

玉质细腻温润，玉色敦厚深邃，整体呈现刚劲之气，从古至今一直都是国玺的主要选材。

清朝25枚方宝玺中，有13枚是青玉玉玺，因此业内也称和田青玉为“帝王之玉”。

2016年10月初，香港苏富比拍卖行的秋季拍卖会上，一枚乾隆和田青玉玉玺突破重围，甚至拍出近亿元天价。

清乾隆御宝青玉交龙钮方玺

和田玉之美家喻户晓，但采玉艰辛却鲜有人知。

《太平御览》记载：“取玉最难，越三江五湖至昆仑之山，千人往，百人返，百人往，十人返”。

和田玉的开采史，已长达数千年。地势稍低、略好开采一点的玉矿，像塔特勒苏、阿拉玛斯等等古玉矿，几百年前就已经开采了。

如今稍微好一点的山料，往往都分布在空气稀薄、山高路险的4000米雪线之上。

这些地方往往都是人类的天绝之地，以前只能靠人工或者牲畜背运。

如今虽修了路，但在立壁千仞的地方，下临万丈深渊，车轮踩着悬崖边线前行，依然让人胆战心惊。

高耸险峻的群山、变幻莫测的天气、危险复杂的路况，强烈的紫外线，稀薄的空气……

任何一个因素，都预示着和田玉开采时困难重重。

一念生，一念死，才有了和田的瑰美。

而本次带来的四款青玉杯，所用的和田玉料，全部来自昆仑山海拔4000米雪山线的上乘原石。

凭着玉厂老师傅的多年的经验和手感，从玉石原料中挑选出无裂纹、无石胆、色泽均匀一致的部分。

一大块无暇原石，再经过整料切割（无任何拼接），才制成这一盏玲珑青玉杯。

它从远方穿越而来，仿佛还带着昆仑雪山的气息，清冷，神秘，又让人忍不住想要靠近。

茶汤倒入其中，在青玉杯的映衬下，香味四溢，尤显可口。一杯入喉，仿佛能解千愁，世间纷纭全部都随之烟消云散了。

难怪古人常言:“玉器煮茗，如饮仙露琼浆”。

用了这盏青玉杯，才知道古人“诚不欺我”。

正所谓“玉不琢不成器”，大器天成还需慧眼雕琢。

今天为大家所选的四款青玉杯，全部采用玉雕界公认Z高深的薄胎工艺雕刻而成。

乾隆曾盛叹薄胎玉器的精巧，还为它题过诗：“薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。”

但薄胎工艺难度极大，成品率非常低，即使是有经验的老匠人，十能成四五已经算很好，因此一度面临失传困境。

从前期的雕刻到后期的打磨，既要“薄”又要“稳”，稍有不慎就前功尽弃。

与玉器打交道几十年的老匠人，早已达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界，即使肉眼看不见，全凭感觉亦能操作。

雕刻手法干脆利落，如行云流水般连贯流畅。

如此雕琢出的青玉杯，轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，最薄处仅约1mm。

恰如诗中所言，“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸。”

在普通环境下，青玉杯呈现深沉的墨绿色，深邃，神秘，仿佛自带一股吸引力，让人看一眼就对它念念不忘。

光线照射时，青玉杯透光见影，温润通透，通体散发出油润色泽，像婴儿的皮肤一样吹弹可破，令人爱不释手。

虽是重工，但青玉杯的纹饰也颇有考究。

过简则平实无华，过繁而流于俗套。

这几盏青玉杯从中国传统文化中采撷灵感，再经过艺术处理展现于杯体之上。

既有古韵之美，又充满现代气息，兼具审美性与实用性。

杯身的花纹在装饰的同时，还具有防滑和隔热、散热功能。

摆放于茶台之上，实在是不可多得的雅物，能衬托出主人不俗的眼光，和非凡的气质。

- 01-

物典大家· 文虎主人杯

尺寸：64.5*64.5*63.5mm（高）

容量：90ml

壁厚：2mm（最薄处1mm）

中国人对于虎，自古以来有着难以割舍的感情，无论是辛弃疾笔下的“金戈铁马，气吞万里如虎”，还是《周易》当中的“云从龙，风从虎”，都把虎的豪气和精神描摹得丝丝入扣。

明代赵汝殷的《风林群虎图》中，群虎生机盎然、活灵活现，它们不是呆板的动物标本，而是独具生命力的艺术再现。

明赵汝殷《风林群虎图（局部）》

台北故宫博物院藏

这只文虎主人杯，就是以此画为灵感，将画中虎身上的纹理提取并分形，呈现于和田青玉杯身。

文虎主人杯的器型，取法于明代开始流行的“马蹄杯”，撇口杯型，杯身底足都以直线设计，整体感觉大气稳重，颇有风范。

杯体周身基于和田青玉的材质特性，以阳雕和薄胎工艺对称雕刻虎皮纹理。

虽然雕刻的是虎纹，却如同山峦叠嶂，触感极强。

虎纹顺势而上，首尾衔接，疏密适中，每一根都是完整的线条。

杯口纹理较浅，不影响饮用时的嘴唇贴合，外观与实用性达到和谐统一。

将这只文虎主人置于茶台，饮茶或把玩时，亦能感受“心有猛虎，细嗅蔷薇”之境。

在玉的温润和茶香中，蓄积力量，直面忙碌而繁杂的生活。

- 02 -

物典大家· 静客压手杯

尺寸：80*80*48mm

容量：110ml

壁厚：2mm（最薄处1mm）

莲瓣纹是中国古代汉族传统纹饰之一，始于春秋，兴于南北朝，并一直流传至今。

古人爱莲，还为它起了“静客”的雅称，称赞其安静娴雅的气质。

魏晋时期南朝青釉莲瓣纹瓷碗

绵阳博物馆藏

明·都昂《三馀赘笔·十友十二客》记载：“张敏叔以十二花为十二客……莲为静客”。

这只由和田青玉雕琢的主人杯，以魏晋时期南朝青釉莲瓣纹瓷碗为灵感，再经薄胎工艺制作而成。

取型于束口盏，半球形直口杯，杯身与底足融为一体，杯身整体呈流线型，线条优雅灵动，从任何角度来看都美如画。

杯身雕刻有立体莲花纹，花瓣花茎清晰可见，每一根脉络都足见制作者的功底。

3层莲瓣，一层12瓣莲花，纹样饱满，触感极强。

莲花瓣采用渐消切割，彼此融合不突兀，中心对称，和谐统一，自带庄严肃穆的气质。

整只杯子犹如一朵含苞绽放的莲花，茶台之上添置一只，顿觉清明圆满。握于手中，亦感静心宁神。

- 03 -

物典大家· 玉节主人杯

尺寸：63.5*63.5*63.5mm（高）

容量：95ml

壁厚：2mm（最薄处1mm）

古人爱竹画竹，始于魏晋，盛于明清，文人雅事，几乎都有竹的身影。

明夏昶《墨竹图》

故宫博物院藏

这只玉节主人杯，器型取法于束腰杯，以2个不同大小的圆，分别切出腰线与底足。

杯身图案取型于竹叶，配以精工雕刻出完美的厚薄差，光影浮动如同身在竹林中。

用2片立体卷曲的竹叶上下相切做出大造型，棱线分明，总共24片竹叶。

整只杯子如同春天破土而出的雨后春笋，将竹叶的柔美和春笋勃发的生机融合。

在光的照射下，杯身厚薄的明暗变化，加上玉石的翠绿和隐约的天然纹理，宛若一幅水墨画，灵动隽美。

这只主人杯除了表达清虚、坚韧、耐寒的寓意，更想传递的是勃发的希望，摆放于茶台之上，必然不俗。

- 04 -

物典大家· 竹君压手杯

尺寸：80*80*48mm
容量：105ml
壁厚：2mm（最薄处1mm）

古人敬称竹为“竹君”，这只竹君压手杯的灵感来自五代徐熙的《雪竹图》。

五代徐熙《雪竹图》

上海博物馆藏

竹林积雪，一竿竿细竹拔地而起，倾斜直上，极具动感。

在刻画上，勾皴与晕染，粗笔与细笔，浓墨与淡墨，墨染与留白，兼施并用。率真洒脱，更富情趣。

竹节部分采用浓墨，也是此画的传神之处，彰显出雪竹坚韧的力量和不折的精神。

这只竹君压手杯，采用三段式器型，小敞口，下方微收，握感舒适。

竹节三段均等分，比例协调，均衡和谐，从大到小层次感强，亦能感受到律动之美。

局部的薄胎工艺，凸显出竹节的张力，又刚好兼顾手指握杯时的人体工学，握在手中不打滑，饮用时唇感也舒适。

竹节关节部位材质较厚，透光性弱，竹身材质较薄，透光性强。

日光照耀时，杯身散发出和田玉自有的光芒，恬静、温柔、又有力量，让人忍不住想要一看再看。

今天为大家带来的四款青玉杯，全部源自昆仑雪山上乘原石，经整料切割，薄胎工艺打造，拿到手中才能感受到它非凡的气质。

产品均有贵金属及宝石鉴定证书，货真价实，可放心入手。

每件玉杯均有礼盒包装，每只均赠送一只金丝楠木茶托。

自用或收藏仪式感满满，作为礼物送给朋友，亦能感受到日日相伴的惊喜。

赠送的金丝楠木茶托，取自古代砚台造型，经整块切割，纹理连贯，贵气逼人。

金丝楠木自古就是皇家御用“帝王木”，纹理精美，金丝若隐若现，还能闻到金丝楠特有的木质香气，与昆仑山和田玉杯绝搭。

上为凹凸设计，可以正放，也能倒扣，小巧实用。

此外，在原有赠品的基础上，我们还为大家申请到了额外赠品：

今日下单，再赠送大家一张手织非遗真丝云锦茶席。

茶席为真丝材质，经南京非遗云锦手织工艺制作而成。

即使是有经验的老师傅，一天也只能手织五六厘米，足见其珍贵。单独拿来作为礼物送人也很有份量。

真丝云锦茶席的图案，来自郑板桥《墨竹图》，清新自然，分外雅致。

此外，茶席还可当做书袋使用，日常可装书籍、ipad，方便实用。

中国人自古爱玉，它纯净，自有风骨；它坚韧，经得起雕琢。

几千年的玉文化，早就赋予它谦和有度、优雅坚定的品质和象征。

选择一只和田青玉杯，让它常伴你的茶台，烹茶品茗，洗尽尘心，尘世之乐，莫不如此。

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