从画师 到 督陶官
历仕康雍乾三代皇帝
冠盖陶人 风尘学者
火父水母 唐英文赋
他是陶师 更是文人 瓷纸兼善
《江南心境·西泠印社首届文房瓷器专场》图录已成册，这个新晋专场的名字登上了拍卖图录的封面，它延续了西泠印社的文脉。是册精心汇编，因唐先生经手的佳器而定调，寄出的是一份特殊的心境。
俊公（唐英，字俊公）有话：半官，半野，半忙闲。这般心境，足够江南。
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我们即将开启的专场，是透过器物美学，望见人格魅力的门类。唐英之前，陶匠无文心，不会著书立说；文人有翰墨，但不通造瓷。俊公的真实身份，又何止仅对标古代标准文人。戏曲文本，诗词音律，好古考据，甚至捐资修建建筑，他的公文写得滴水不漏，陈情清晰，合乎情理，只是为榷陶盛名所掩，鲜为人知。![]()
今人出版《唐英督陶文档》
可见其政务之勤，事必躬亲，聊尽一官之责。
诗文笔墨凝成了文房器物，不娱一人之快；兼顾文献实物，自身修养彰显其中，所以是他成就了“唐窑”辉煌，引领三朝美学。能让自己抽添变通在“官野”与“政闲”二者之间的，正是这份朴素的江南心境。
乾隆早期作品，应属唐英造
清宫档案有记载数条
此类水盂在清宫档案中称为“海螺”或“海螺水盛”，从本拍品的形制、款式书写特征来看，应可确定属《清宫匣作档案》乾隆十四年（1749）记录的“冬青釉海螺”。
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“二十八日司库白世秀将唐英烧造得”
“初十日员外郎白世秀来说太监胡世杰交……冬青釉海螺一件木座……”
——乾隆十四年匣作档案
海螺形状，底五支钉印，捏塑精雅，栩栩如生，乃乾隆文房之佳品。内外施冬青色釉，釉色淡雅宜人，肥腴润泽，形色契合，灵秀巧雅，气韵自生。
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此仿官釉为唐英创烧，赠友人李庽竹所作。
《陶人心语》中有所记载，此人与唐英关系密切，且对制瓷颇有心得，尤喜一道釉器物之文雅与素净，艺术品位较高，雍正后期应该参与御窑厂瓷器的制作。唐英评其“陇西国士，绝代风流。”
“始北山人”李庽竹为唐英在江西督陶时的密友
应为得意之作，才会赠与友人。
此水盂圆口、短颈、扁鼓腹，圈足，通体满施仿官釉，色泽青灰，苍雅静穆，釉如凝脂，观之心旷神怡，其造型端庄，工艺精湛，古意盎然，《陶成记事碑》开篇即述“仿铁骨大观釉……仿内发宋器色泽。”为雍正仿官釉之佳品，传世罕见。
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底书青花“始北山人清玩”六字双行楷书款
查阅世界公司收藏，“始北山人清玩”款器物仅法国集美博物馆藏盖罐一例，与此水盂款识完全一致。同款仿官釉水盂目前仅见此例，弥足珍贵。
法国集美博物馆藏“始北山人清玩”仿官釉盖罐
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此笔舔为同类中最精美、最完美者
其他所见参阅甲虫处皆有残损
唐英为象生瓷的集大成者。此件瓷制笔舔为荷叶形，一边翻卷自如，背面底部微凹。通体施粉青釉，色调淡雅，釉层较厚而均匀，笔舔边缘突起处显得更薄，色尤为浅淡。
形制叶边卷起，宛如一片飘浮在风中的树叶，其中饰一只甲虫攀附其中，更添生趣。釉色匀净，笔舔小而秀丽，精美而文雅，造型别致，巧夺天工。此器巧妙地利用了叶形外观，增添了书案清供的文人情趣，难得的乾隆时期文房用具。
参阅：乾隆豆青釉秋叶笔舔，《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994年，页173，图227。
参阅：香港佳士得，1999年4月26日，Lot.510清乾隆豆青釉叶形笔舔。
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此盘为内务府总管年希尧呈样
雍正帝下旨“每色烧造四十件”
由唐英奉旨烧造
雍正御窑雅器，在雍正《活计档》中有最早烧造记录，在宫中又屡有作为清供陈设之记录，据《嘉庆二十五年十二月初一日吉立：各殿陆续新收陈设》载：“十月十三日来喜文：冬青釉菊瓣木瓜盘一件，紫檀木座” 。
民国十四年至十六年期间清室善后委员会《故宫物品点查报告》：“故宫物品点查报告－宁寿宫：二一七五号，冬青釉瓷菊花盘二件。”与此盘相符。
本品器型秀巧，胎质坚缜，釉色莹润，呈菊花瓣形，内外满施粉青釉。粉青之色亦始自雍正一朝，且及巅峰，至乾隆朝则少见矣。
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故宫博物院藏，“清雍正十二色釉菊瓣盘”，独少粉青釉。
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唐英自号“陶成居士”
乾隆早期凡署“陶成”款的瓷器皆为唐英所作
器身圆弧形有两条线点缀，上有两耳，下为三个圆形足支撑，器底以涩胎画圈，中间粉青釉圆形上青花书“陶成”款，笔道古拙，气度不凡。典型的仿青铜器造型，线条流畅，胎体细腻，釉色滋润，淡淡的青蓝色粉嫩剔透，釉面保存完好，品相极佳。
此炉为乾隆一朝粉青釉瓷之翘楚，当名窑所造，独特的底款则昭示其不凡之身份。而如此炉这般精工力作之大器甚为少见。折射出唐公过人的艺术造诣和清逸脱俗的审美品位，令文人之雅臻于无穷之佳境。
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潘仲麟旧藏 “炉瓶盒三事”，附原装民国老盒及木座
（炉钧釉亦为唐英创烧的新品种）
《陶成记事碑》载：“炉均釉，色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之。”炉钧釉创于清雍正年间，盛行于雍正，乾隆二朝，因低温炉内烧成仿宋钧釉而得知其名。炉钧釉瓷器传世极少，故极为珍贵。炉钧釉中含有粉剂，故而釉厚不透明。
釉面均开细小纹片，其结晶呈色多种，深浅不一，有红，兰，紫，绿，月白等色并熔于一体。在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直，还有的似山岚云气与斑点交混在一起，布满器身。因其珍美，炉钧釉瓷器成为收藏者趋之若鹜的佳器。
郎红小荸荠瓶及水盂其釉面玻璃质感强，清澈透亮，有极强垂流感，釉色从口沿处至足底由浅入深，还原窑内红色自然流淌过程。红釉流敞自然，轻挂垂肩，亮丽雍雅，妙仿宣窑，朝纲替更，不减其美，诚为郎窑红之典范。
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此组文房风雅至极，意趣怡然，极具文人气韵。炉钧方盒即为乾隆时期作品，器型端庄大气，通体施以炉钧釉，釉彩自然流淌，蓝、紫、月白等色交织熔融，极尽变幻之能事。
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陶人心语中，先生一直以“陶人”自况，却平生多与内廷文人、名流硕彦交流，加上嗜学，折节下交，诗文日进。画史还载其曾“受业于娄江王麓台夫子”，与王原祁交往颇多。- 清道光彭蕴灿《历代画史汇传》记载: “唐英，字俊公，一字叔子，号蜗寄老人...工宋人山水人物，能书，诗有清思，榷两淮、九江，珠山昌水见之笔墨者为多。曾主官窑事，制器甚精，今居窑。尝亲制书、画、诗，付窑陶成屏对，尤为奇绝。”
- 又《绘镜轩读画记》称其为：“其画无体不工，兼擅分隶书。”
为何清代画史上多有“唐英” 条 呢？我们倒回去看。
雍正六年（1728），唐英受命赴景德镇，协助督陶官年希尧工作。
雍正三年（1725），圆明园来帖，称唐英“奉旨画的款式甚好”。
雍正元年（1723），唐英被提拔为内务府员外郎。
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清史上268年10位皇帝，真正的督陶官只有四人，分别是臧应选、郎廷极、年希尧、唐英。其中唐英任职时间最久，足有28年，其烧造的瓷器，代表了清代雍、乾二朝官窑瓷器烧造的最高水平。
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雍正八年（1730年）“交年希尧烧造些来”
（《清宫造办处活计档》）
此赏瓶为仿宣德缠枝莲纹玉堂春瓶，创于雍正时期。雍正帝下旨呈样于年希尭，后唐英一直烧造。赏瓶初名“玉堂春瓶”，谐音“清廉”，故而经常被用于赏赐臣。
贡御之器装饰和造型不同于大运瓷器，督陶官为了取悦皇帝，竭尽巧思烧制，力求与众不同，故每次御贡器物质量极精，数量甚罕，极为珍贵。
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本器品种特殊，应由九江督窑官于御窑厂烧造
专供乾隆皇帝御用
此笔舔浅腹，弧壁，造型秀雅，外壁以青花绘缠枝花卉纹一周，花朵盛开，花瓣饱满，枝蔓小而精巧，纤细婉转，其笔法细致入微，颇见功力。釉汁莹白细嫩，温润如玉，青花浓郁明快，翠妍欲滴，为乾隆文房御瓷少有之隽品。
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高：7.8cm直径：10cm
RMB: 500,000－600,000来源：香港苏富比，1996年11月6日，Lot.718。花盆呈六方形，不甚多见，所属之类备受宫廷青睐。先见其釉，稠厚致密，莹润亮泽，呈灰青色。亦见其胎，稍露于足，呈黑褐色。侧壁平坦微斜，平添趣味，更显六方形制之雅。器外开片舒朗，器内开片细密，纵横交错，统一中充满了偶然性，浑然天成，在静谧的釉面上生出动感，撩人心弦。此器乃官窑佳例，釉面莹滑滋润，片纹变化无穷，匠心之巧、技艺之高、气韵之卓，尽览无遗。明末有士论汝、官、哥窑，直抒胸臆云“后此又不知凋谢如何。故余每得一睹，心目爽朗，神魂为之飞动，顿令腹饱。岂果耽玩痼僻使然？”高：9.3cm直径：8cm
RMB: 400,000－500,000展览：“东瀛遗珠——山中商会及日本旧藏名窑瓷器展”，北京，2020年。此罐束口，丰肩鼓腹，腹下渐收，平底。通体施青白釉，胎体匀薄，釉光肥润，纯净无杂，予人以无限恬静之雅意，颇具宋人雅韵。腹部针挑工刻饰团凤纹，工艺精湛，透光见影。太白罐因形似李白江边醉卧的酒罈而得名，清三代御瓷常见其造型，由本品可知其原型追溯至北宋。单色釉历来被视为瓷器赏玩的最高境界，也许是因为摒弃了图案和杂色的吸引，鉴赏者方能屏息凝神地欣赏釉色和器型表现的雅洁。本品瓷胎紧实，釉水清澈，即属其中佳作。纽约佳士得1983年11月30日，Lot.083。出版：《EXHIBITION OF CHINESE ARTS》，卢芹斋C.T.LOO&CO.，1941年，第657号。明代嘉万年间青花瓷器因多采用回青料，发色浓艳，较难表现纹饰细节，拍品画面描绘颇精，属于嘉靖青花少见的细致之器。此罐与香港赵从衍氏旧藏青花罐品种相同，器形小巧，故宫博物院和上海博物馆亦藏有器形、尺寸相同，而纹饰有别者。小罐通体以青花为饰，肩部及胫部各饰一周缠枝卷草纹，腹部绘高士听琴、弈棋、读书、作画场景，其中听琴画面与宋徽宗《听琴图》场景颇为相似。全器纹饰笔法细腻，青花发色纯正，为嘉靖官窑之精品。高：13cm带座高：14.9cm直径：18.1cm笔海呈筒状，上宽下窄，直壁微斜，端庄之中富于变化。下承三足，附原装旧木座。通体绘罗汉图，红日初升，松树下，岩石旁，溪水边，众位高僧或站、或坐、或独处、或论道，皆形神兼备。衣服上的梅花斑点和席织草纹为明末清初的典型特征。石者，天地之骨也，此器的山石采用斧劈皴画法，简明概括，痛快淋漓。整体画面受明代晚期画家丁云鹏《罗汉图》影响，绘画生动传神，深具晚明文人画绘画风格的影响，飘逸灵秀，饱含禅意。来源：20世纪早期法国收藏家M.Tournet旧藏北京诚轩，十周年拍卖会，2011年5月22日，Lot.647。出版：《诚轩拍卖十周年精品图录》北京诚轩拍卖，2015年11号。“平盖式”蟋蟀罐，体呈扁圆截筒状，造型端正。通体外罩蓝釉，盖面刻梅花，外壁刻萱草、山茶、蜀葵、荷花、菊花等四季花卉。从景德镇明代御窑厂故址出土的大量宣德官窑蟋蟀罐残器看，六百年来形制变化不大，宣德蟋蟀罐为历朝历代制器的模板，此件拍品亦不例外。本品为已知唯一的“绍闻堂”制蓝釉蟋蟀罐。民国许之衡《饮流斋说瓷》:“拙存斋、绍闻堂,在康熙间”;“亲贵中雅制之品,以慎德、绍闻、竹为最有名”;“绍闻、竹,皆以杯盘盂碗等类为多，而蟋蟀罐罕见。”参阅：香港佳士得，2020年11月30日，Lot.3066清康熙五彩花果纹蟋蟀罐，成交价：87.5万港币。罐身呈矮筒形，口沿微内敛。外壁绘五彩折枝石榴、葡萄、橘子、柿子四组，内壁素胎，修胚规整，以利蓄养蟋蟀。全器纹饰勾绘细致，青花发色明艳，五彩亮丽，风格清新雅致。根据拍品罐内壁素胎特征，可知其为斗盆，数量远少于养盆，且属名家订烧，珍贵难得。配五彩花果纹罐盖。像生瓷荔枝乃按照真实比例雕制而成。胎体细薄，刻画极其精湛，折枝树干弯曲协调枝叶微卷着色适巧，结连荔枝二枚，以胭脂水釉调配描果实为红。雕制荔枝，几可乱真，超然展现了乾隆朝，供御陶人细腻和巧思，着实令人叹为观呼。北京故宫博物院和台北故宫博物院，皆珍藏有同工像生雕瓷制品。此式彩绘藏式佛塔为乾隆瓷质法器之精绝代表，唯独乾隆朝有之，目前公私机构典藏数量不过二十例，完美无损者寥寥无几，所见造型、纹饰相同，唯色地变化多端，见有黄彩地、松绿地、浅绿地、白地、霁蓝描金、胭脂红地等近十种。花插顶面微弧，开三圆口，束颈，垂腹，宽圈足。通体施粉青釉，釉面肥腴，莹亮滋润。外壁暗刻缠枝宝相花纹，纹饰线条流畅，花叶舒展，叶上划有篦纹，近足处为仰莲瓣纹一周。布局疏密有致，精美传神。其造型小巧精致，俊雅可爱，形制规整，尽显乾隆帝含蓄而高雅的艺术品位。来源：香港佳士得2002年10月27日，Lot.711。参阅：故宫博物院藏，“清雍正十二色釉菊瓣盘”，独缺粉青釉。来源：香港苏富比2013年10月8日，编号3135。展览：“榷陶使者——唐英纪念特展”，景德镇，2017年10月18日-11月18日。来源：北京保利十周年拍卖会，2015年12月08日，Lot.7416。来源：香港佳士得2015年10月6日，Lot.139。来源：保利厦门2015年10月25日，Lot.611。清康熙-乾隆·郎窑红荸荠瓶、水盂及炉钧釉方盒（一组三件）荸荠瓶高：8.9cm水盂高：6.4cm
印盒宽：8.5×8.5cm高：5.2cm来源：上海工美20周年拍卖会，2015年6月28日，Lot.823藏者简介：潘仲麟（1895～1986），江苏宜兴人，吴湖帆先生苏州草桥中学同窗，曾任交通银行副理，富藏官窑瓷器。
唐英本非一个硬冷的瓷公形象，他是风姿万千的慈象，将督陶成就汇编在《陶冶图编次》《陶成纪事碑》《陶人心语》正集六卷、续集九卷以及《陶成示谕稿》《陶务叙略》中，详细记载了“唐窑”仿古创新的成果，留下来至今仍是研究陶瓷史的重要文献。
陶人心语
在于心境
他对古今陶史的梳理
并非停留设想，而是汇编成册
西泠印社首届的文房瓷器专场
同样表达着对器物门类的理论追求
预展时间
8月17日-8月19日
8月19日-8月21日
展拍地点
浙江省杭州市解放东路2号
联系电话
0571-87896778
公司杭州总部及上海、北京办事处常年征集：
上海办事处
临时办公地址：徐汇区乌鲁木齐南路一号一号公馆 301 衡山路乌鲁木齐南路入口
( 原复兴西路36号场地装修，临时搬迁至此办公。)
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