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新发现
公 藏仅南 博 一件
两 相 对 照
此 外 无 它
南博卷
已知公藏唯一陈淳大楷书法
南京博物院藏《山水并王维诗卷》
1532年作
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已知市场唯一 陈淳大楷书法
2022西泠春拍陈淳去世当年作楷书长卷并云山画稿
1544年作
2022西泠春拍
陈淳（1483-1544） 去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿
水墨纸本·纸本 手卷 1544年作
画：259×27.5cm 书法：230.5×27.5cm
著录：《书画跋跋》卷三，孙矿撰，清乾隆五年（1740）刻本。
说明：清代高培兰旧藏并题签，存其装裱。
陈淳大字楷书传世极为稀少，目前已知公藏中，仅南京博物院藏《山水并王维诗卷》一件。本卷为目前市场唯一一卷大字楷书作品，也是整个陈淳研究中新发现的第二件，极为重要难得。
本卷为陈淳去世当年所书，本卷作于1544年春日，“独居山中”，同年十月他便与世长辞。陈淳对杜甫《戏题王宰画山水图歌》这一题材曾多次以行草临写，楷书仅此一件。这首题画诗所展现出的画论思想，是陈淳晚年艺术的座右铭。
本卷用笔全用中锋，腕力惊人，如有神助，在保证楷书结体的同时，力求笔划的流畅与奔放，与另一件楷书南京博物院《山水并王维诗卷》完全一致。南博本早与本拍品十年之久，又尺寸稍宽，在这两个因素的基础上，我们粗略可勾连陈淳楷书风格的发展线条。
在山水画方面，陈淳提倡漫兴墨戏式的创作方法，追求平淡天真的意境。本卷山水萧散闲逸数笔，或为云山之画稿，也印证楷书跋文中所言。
高培兰［清］，字杏船，号香林、香舲，贵州贵筑（今贵阳）人。监生，光绪年间官湖北应城、蕲水诸县知县。
西泠卷/南博卷
改写历史陈见
破陈淳晚年不涉“隶楷”的断言。
极具先锋实验
破书画长卷通行的“大画”配“小字”的常规程式
彰显探索力量
破陈淳米家山水配行草诗书的自家样式
唐代山水画论诗中最著名者：杜甫《戏题王宰画山水图歌》
陈淳以老杜戏笔，作大楷书，曳米家《云山图》卷之尾。
极具“启示录”意味。不啻为明中期艺术过渡期纲领性宣言。
西泠卷的基本创意，来自“米家山水”与“老杜诗文”的碰撞。从卷末题记看，创作思路明确。
陈淳的绘画风格由细腻严谨向简约转变。其山水主攻二米，先兼修郭忠恕、王蒙、高克恭、黄公望再广游于荆浩、董源、惠崇、巨然、王诜、李唐、夏珪、曹知白、吴镇、倪瓒、王绂之间，常有心得，其中以论及二米为多。
米家父子前无古人，后无来者。极力揣摹，终落迹相，亦变化规矩之变耳。
人恒谓画曰：丹青必将设色而后为专门。而米氏父子戏弄水墨遂垂名后世。
晚年，陈淳尝试画和字的比例。大楷大字，超越常规画幅配比的上限，这是对文人书画卷基本程式的挑战，也是对文人唱和系统中人际交往成规的挑战。
横 屏
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陈淳去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿
甲辰春日，余独居山中。道复
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陈淳 去世当年春天，游走于吴县穹隆山白阳山居以及附近的铜井山各处。时而会友，时而探亲，时而独居。
山居无事时作，与寻常酬应者不同，更可宝袭。
公师事文衡山先生，衡山性恶妓。一日，延衡山于家，歌舞毕集，衡山正色欲罢席。
公曰：文先生以某门下士，故礼法苦我邪！自此绝不作细楷字，亦绝不作小山水图。
笔下浩然，自诧为神。旬日后，衡山见之大惊。（陈仁锡《白阳公小记》）
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2022西泠春拍
陈淳 去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿
局部
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2022西泠春拍
陈淳 去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿
局部
由此，我们再回顾陈淳书画变革四个时期，观察楷书风格巨变：
正德十一年（1516）- 十四年（1519）
直追晋唐的广泛取法，以“二王”、智永、欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权诸家为法，形式以小幅为主。
22岁
题文征明诗画卷
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书法天真烂漫、潇洒豪逸，山水酣畅淋漓、雄浑苍茫，花鸟疏放旷达、隽雅出尘。行草书占绝对数量，楷书罕见。
陈淳 晚年 / 极晚年
大字楷书风格对比
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参阅 南京博物院藏《溪山泛舟图书画卷》
陈淳传世 公藏 仅有大字楷书卷
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南博卷作于四十九岁（1532年）
吴门书派”是中国历史上第一个在全国层面产生重大影响的地域书法流派。
大量文化精英因科举管道狭窄而滞留本地，诗文书画既是他们标举身份的工具 ...
薛龙春《明代江南的文人与书法》
吴门不乏高官，吴宽、王鏊，辞官者如陈淳、祝允明，一生布衣者刘珏、沈周。
文征明行为师范，也希望门徒以科举通达仕途。陈淳十六岁遵父命从文徵明游，曾贴身陪伴文氏度过艰难的科考之路，二十六岁补吴县庠生，三十六岁以祖父陈璚捕海贼功荫入国学，四十岁卒业归隐。当他卒业归吴中时，恰逢文征明北上赴任翰林待诏之职。客观上疏远了两人的情感。
吾方视衣冠为桎梏，畏城邑为笼栏，又岂能仆仆从诸君耶？吾老醉乡矣。陈淳
白阳遗珍香舲秘玩
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2022西泠春拍
陈淳 去世当年所作 市场唯一楷书长卷并云山画稿
字 大 满 屏（单字十公分）
字 大 如 山（堪比画中山）
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